《艺苑名人传》:佛罗伦萨画家、雕塑家达‧芬奇的一生(六)

乔治‧瓦萨里(Giorgio Vasari)著 嘉莲译
列奥纳多‧达‧芬奇,《纺车边的圣母》(Madonna with the Yarnwinder)局部,木板油画,1510年后作,50×35 cm,私人收藏。(公有领域)
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热衷哲学研究、特别是炼金术的良十世(Pope Leo X)当选教宗之后,列奥纳多随朱利亚诺‧德‧美第奇(Giuliano de’ Medici)公爵前往罗马;在那里,他用某种蜡调成糊状,一边行走一边吹塑出一些外皮非常薄的充气动物,让它们在空中飞,气完全泄掉时就掉在地上。观景城堡的葡萄种植师发现了一只最奇怪的蜥蜴,列奥纳多将其它蜥蜴身上的鳞片和水银混合,做成一些翅膀固定在它的后背,它爬行时,翅膀就随之颤动;他又给这只蜥蜴安上眼睛、犄角和胡须,将它驯服后放入一只盒子,他所有的朋友看到后都吓跑了。

他还经常让人将整副羊肠剔除油脂洗净,拾掇得如此精细,可以置于一掌之上。他在另一个房间里放置了一对铁匠的风箱,将肠衣一端套在风箱口,然后向里面鼓风,使之膨胀得硕大无朋、占满整个房间,里面的人不得不退到屋角。他展示了这些羊肠如何从很小的一点开始充气透明、占据很大空间,并用它来比喻才德。他做了无数这样的荒唐事,花心思拿镜子做实验;还尝试用最古怪的方法来寻找可用的调色油和保存画作的上光油(凡尼斯)。

这个时期,他为教宗良的审计院院长巴尔达萨雷‧图里尼‧达佩西亚(Baldassarre Turini da Pescia)大人精心绘制了一幅圣母怀抱圣婴的小画,艺术性极高;但或是由于给画板打石膏者的疏失,或是由于他本人无数次肆意混合打底剂与颜料,现在画面都损坏得很严重;在另一幅小画中,他画了一个小男孩,美丽优雅得令人惊叹。这两幅画现都在佩西亚(Pescia)的朱利亚诺‧图里尼(Giuliano Turini)先生手中。据说,当教宗分配给他一项工作,他立即开始用油脂和药草炼制上光油;教宗良对此叹道:“唉!此人永远做不成事,因为工作还没开始,他就在考虑收工了。”

列奥纳多和米开朗基罗之间嫌隙甚深,结果米开朗基罗在朱利亚诺公爵的准许之下离开了佛罗伦萨,借口是教宗召他去参加圣洛伦佐教堂门面的设计比赛。列奥纳多得知后也离开佛罗伦萨去了法国,国王已经拥有他的几幅作品,对他非常眷顾;他希望画家能为描绘圣安妮的底稿上色,但列奥纳多依然故我,搪塞了他许久。

列奥纳多‧达‧芬奇,《圣母子与圣安妮》(The Virgin and Child with St Anne),木板油画,约1510年作,168×130 cm,巴黎卢浮宫藏。(公有领域)

时光荏苒,列奥纳多年事渐高,连续好几个月卧病在床,感到去日已近,希望勤于领受天主教信仰、“善道”与基督教的神圣教义;之后,带着悲叹呻吟,他虔心忏悔;尽管已站立不稳,在朋友和仆人的搀扶下,他还是如愿下床,虔诚地领受了圣餐。

后来,经常亲切探望他的国王走进他的房间;他出于尊敬挣扎着起身坐在床上,禀告了自己的病情,并表示自己由于没有尽心于他本应完成的艺术创作,是多么冒犯上帝与人类。接着又是一阵痛苦的痉挛,这是死亡的前兆;国王起身扶住他的头,对他示以恩宠,希望能减轻他的痛苦。他神性的灵魂立即明白他此生获得的殊荣莫过于此,于是在国王的双臂间逝去,享年75岁(注1)。

列奥纳多的离去让所有认识他的人都无比悲痛,因为从未有人给绘画带来如此高的荣耀。他俊美夺目的外表能为每一个忧虑的灵魂带来宁静;他辩才无碍的言辞可以折服最为顽固的头脑。他的体力可以压住爆发的怒火;他能用右手拧弯门铃铁环或马蹄铁,就像它们是铅制的一样。他是如此宽宏大度,身边聚集了众多朋友,只要其拥有智慧和才能,就不论贫富予以支持。他的一笔一画让最卑微平凡的处所熠熠生辉;因此,他的降生真的让佛罗伦萨得到了一件非常棒的礼物,而他的辞世则给这座城市带来无量的损失。

列奥纳多‧达‧芬奇,《纺车边的圣母》(Madonna with the Yarnwinder),木板油画,1510年后作,50×35 cm,私人收藏。(公有领域)

在绘画艺术方面,他为油彩的着色方法添加了某种模糊影调(注2),使现代人得以赋予笔下人物强大的力度和浮雕感。在雕像创作方面,圣乔万尼教堂门上朝北的三尊铜像证明了他的价值,这三尊铜像由乔万‧弗朗切斯科‧鲁斯蒂奇(Giovan Francesco Rustici)制作,但却是在列奥纳多指导下完成的;其精巧构思和完美造型,使之成为今天人们见过的最美铸件。[据另一译本: they are the most beautiful casts both for their design and for their perfection that have yet been seen in the modern age. ]

乔万‧弗朗切斯科‧鲁斯蒂奇,《施洗约翰的布道》(Preaching of St John the Baptist),青铜,1506—1511年作,高265 cm(含基座),现藏佛罗伦萨主教座堂博物馆。(Sailko/Wikimedia Commons)

从列奥纳多那里,我们得到了有关马匹解剖学的知识,而他的人体解剖研究还要更完善。鉴于他拥有那么多非凡的品质,尽管他在创作中所讨论的远远多于实际完成的,他的声名将永不湮灭;因此,乔万‧巴蒂斯塔‧斯特罗齐(Giovan Battista Strozzi)先生写下了这样的赞美:

他只身超越了所有人
超越了菲迪亚斯和阿佩莱斯(注3)
还有他们所有成功的同伴

乔万尼‧安东尼奥‧博尔特拉菲奥,《圣母子与圣约翰和圣塞巴斯蒂安》(Virgin and Child with Sts John the Baptist and Sebastian),木板油画,1500年作,186×184 cm,巴黎卢浮宫藏。(公有领域)

米兰的乔万尼‧安东尼奥‧博尔特拉菲奥(Giovan Antonio Boltraffio)是列奥纳多的弟子,技巧和领悟力都很高。1500年,他非常精心地为博洛尼亚郊外的圣母玛利亚教堂(Church of the Misericordia)画了一幅木板油画,画上有怀抱圣婴的圣母、施洗约翰、裸身的圣塞巴斯蒂安,还有跪在地上的画作捐助人——是按其真实形象描绘的。这真是一件优美动人的画作,他署上了名字,称自己是列奥纳多的弟子。他在米兰和别的地方还创作了其它作品,但这里只提这幅最好的就足矣了。列奥纳多另一位弟子马可‧奥吉奥尼(Marco Oggioni)在和平之后堂(S. Maria della Pace)画了《圣母逝世》和《加利利的迦拿婚礼》。(全文完)

译者注
注1:达‧芬奇(1452年—1519年)享年67岁。
注2:即晕涂法(sfumato),这一术语源于意大利语fumo(烟),意指不同色域间的细腻过渡,运用在肖像画中,能虚化刺目的轮廓线。
注3:菲迪亚斯(Pheidias)是古希腊最伟大的雕刻家,也是画家和建筑师;阿佩莱斯(Apelles)则是古希腊最著名的画师。

本文(《艺苑名人传》)作者简介:

乔治‧瓦萨里(Giorgio Vasari,1511–1574)是意大利画家、建筑师及作家。他因1550年的著作《最优秀的画家、雕刻家和建筑师的生平》(The Lives of the Most Excellent Painters, Sculptors, and Architects,又称Lives of the Artists,即“艺苑名人传”)而被视为世界上第一位艺术史学家。瓦萨里的艺术史讲述了文艺复兴时期意大利与北欧杰出画家、建筑师和雕塑家的生平及其重要作品。

原文Life of Leonardo Da Vinci, Painter and Sculptor of Florence刊登于英文大纪元。

(点阅【列奥纳多‧达‧芬奇的一生】系列文章。)

(艺术专用)

责任编辑:茉莉◇#

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