《艺苑名人传》：佛罗伦萨画家、雕塑家达‧芬奇的一生（六）
热衷哲学研究、特别是炼金术的良十世（Pope Leo X）当选教宗之后，列奥纳多随朱利亚诺‧德‧美第奇（Giuliano de’ Medici）公爵前往罗马；在那里，他用某种蜡调成糊状，一边行走一边吹塑出一些外皮非常薄的充气动物，让它们在空中飞，气完全泄掉时就掉在地上。观景城堡的葡萄种植师发现了一只最奇怪的蜥蜴，列奥纳多将其它蜥蜴身上的鳞片和水银混合，做成一些翅膀固定在它的后背，它爬行时，翅膀就随之颤动；他又给这只蜥蜴安上眼睛、犄角和胡须，将它驯服后放入一只盒子，他所有的朋友看到后都吓跑了。
他还经常让人将整副羊肠剔除油脂洗净，拾掇得如此精细，可以置于一掌之上。他在另一个房间里放置了一对铁匠的风箱，将肠衣一端套在风箱口，然后向里面鼓风，使之膨胀得硕大无朋、占满整个房间，里面的人不得不退到屋角。他展示了这些羊肠如何从很小的一点开始充气透明、占据很大空间，并用它来比喻才德。他做了无数这样的荒唐事，花心思拿镜子做实验；还尝试用最古怪的方法来寻找可用的调色油和保存画作的上光油（凡尼斯）。
这个时期，他为教宗良的审计院院长巴尔达萨雷‧图里尼‧达佩西亚（Baldassarre Turini da Pescia）大人精心绘制了一幅圣母怀抱圣婴的小画，艺术性极高；但或是由于给画板打石膏者的疏失，或是由于他本人无数次肆意混合打底剂与颜料，现在画面都损坏得很严重；在另一幅小画中，他画了一个小男孩，美丽优雅得令人惊叹。这两幅画现都在佩西亚（Pescia）的朱利亚诺‧图里尼（Giuliano Turini）先生手中。据说，当教宗分配给他一项工作，他立即开始用油脂和药草炼制上光油；教宗良对此叹道：“唉！此人永远做不成事，因为工作还没开始，他就在考虑收工了。”
列奥纳多和米开朗基罗之间嫌隙甚深，结果米开朗基罗在朱利亚诺公爵的准许之下离开了佛罗伦萨，借口是教宗召他去参加圣洛伦佐教堂门面的设计比赛。列奥纳多得知后也离开佛罗伦萨去了法国，国王已经拥有他的几幅作品，对他非常眷顾；他希望画家能为描绘圣安妮的底稿上色，但列奥纳多依然故我，搪塞了他许久。
时光荏苒，列奥纳多年事渐高，连续好几个月卧病在床，感到去日已近，希望勤于领受天主教信仰、“善道”与基督教的神圣教义；之后，带着悲叹呻吟，他虔心忏悔；尽管已站立不稳，在朋友和仆人的搀扶下，他还是如愿下床，虔诚地领受了圣餐。
后来，经常亲切探望他的国王走进他的房间；他出于尊敬挣扎着起身坐在床上，禀告了自己的病情，并表示自己由于没有尽心于他本应完成的艺术创作，是多么冒犯上帝与人类。接着又是一阵痛苦的痉挛，这是死亡的前兆；国王起身扶住他的头，对他示以恩宠，希望能减轻他的痛苦。他神性的灵魂立即明白他此生获得的殊荣莫过于此，于是在国王的双臂间逝去，享年75岁（注1）。
列奥纳多的离去让所有认识他的人都无比悲痛，因为从未有人给绘画带来如此高的荣耀。他俊美夺目的外表能为每一个忧虑的灵魂带来宁静；他辩才无碍的言辞可以折服最为顽固的头脑。他的体力可以压住爆发的怒火；他能用右手拧弯门铃铁环或马蹄铁，就像它们是铅制的一样。他是如此宽宏大度，身边聚集了众多朋友，只要其拥有智慧和才能，就不论贫富予以支持。他的一笔一画让最卑微平凡的处所熠熠生辉；因此，他的降生真的让佛罗伦萨得到了一件非常棒的礼物，而他的辞世则给这座城市带来无量的损失。
在绘画艺术方面，他为油彩的着色方法添加了某种模糊影调（注2），使现代人得以赋予笔下人物强大的力度和浮雕感。在雕像创作方面，圣乔万尼教堂门上朝北的三尊铜像证明了他的价值，这三尊铜像由乔万‧弗朗切斯科‧鲁斯蒂奇（Giovan Francesco Rustici）制作，但却是在列奥纳多指导下完成的；其精巧构思和完美造型，使之成为今天人们见过的最美铸件。[据另一译本： they are the most beautiful casts both for their design and for their perfection that have yet been seen in the modern age. ]
从列奥纳多那里，我们得到了有关马匹解剖学的知识，而他的人体解剖研究还要更完善。鉴于他拥有那么多非凡的品质，尽管他在创作中所讨论的远远多于实际完成的，他的声名将永不湮灭；因此，乔万‧巴蒂斯塔‧斯特罗齐（Giovan Battista Strozzi）先生写下了这样的赞美：
他只身超越了所有人
超越了菲迪亚斯和阿佩莱斯（注3）
还有他们所有成功的同伴
米兰的乔万尼‧安东尼奥‧博尔特拉菲奥（Giovan Antonio Boltraffio）是列奥纳多的弟子，技巧和领悟力都很高。1500年，他非常精心地为博洛尼亚郊外的圣母玛利亚教堂（Church of the Misericordia）画了一幅木板油画，画上有怀抱圣婴的圣母、施洗约翰、裸身的圣塞巴斯蒂安，还有跪在地上的画作捐助人——是按其真实形象描绘的。这真是一件优美动人的画作，他署上了名字，称自己是列奥纳多的弟子。他在米兰和别的地方还创作了其它作品，但这里只提这幅最好的就足矣了。列奥纳多另一位弟子马可‧奥吉奥尼（Marco Oggioni）在和平之后堂（S. Maria della Pace）画了《圣母逝世》和《加利利的迦拿婚礼》。（全文完）
译者注
注1：达‧芬奇（1452年—1519年）享年67岁。
注2：即晕涂法（sfumato），这一术语源于意大利语fumo（烟），意指不同色域间的细腻过渡，运用在肖像画中，能虚化刺目的轮廓线。
注3：菲迪亚斯（Pheidias）是古希腊最伟大的雕刻家，也是画家和建筑师；阿佩莱斯（Apelles）则是古希腊最著名的画师。
本文（《艺苑名人传》）作者简介：
乔治‧瓦萨里（Giorgio Vasari，1511–1574）是意大利画家、建筑师及作家。他因1550年的著作《最优秀的画家、雕刻家和建筑师的生平》（The Lives of the Most Excellent Painters, Sculptors, and Architects，又称Lives of the Artists，即“艺苑名人传”）而被视为世界上第一位艺术史学家。瓦萨里的艺术史讲述了文艺复兴时期意大利与北欧杰出画家、建筑师和雕塑家的生平及其重要作品。
原文Life of Leonardo Da Vinci, Painter and Sculptor of Florence刊登于英文大纪元。
（点阅【列奥纳多‧达‧芬奇的一生】系列文章。）
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