英国都铎王朝的艺术遗泽（下）
（接上文）
爱德华六世（Edward VI，1537─1553年）
亨利八世一直想要有个男性子嗣继承他的王位，第三任太太珍‧西蒙（Jane Seymour）终于为他生了爱德华六世，但是两天后王后珍就过世了。
在爱德华还是婴儿期时，王室就用不同艺术的形式来打造这个未来的国王，小霍尔班画的爱德华的童年肖像（Edward VI as a child 1538）（图1）是一幅迷你版的亨利八世，连手势也是经过设计的。肖像的下方用拉丁文写满了字，大意是鼓励王子要“效法你的父亲”之类的，是小霍尔班送给亨利八世的新年礼物，这又是一张王室宣传画。而小霍尔班另外一幅为爱德华画的儿时素描画像，相对却显得朴素无华（图2）。经历岁月沉淀，不管是为宣传王朝还是画家信手捻来的画，都已成为都铎王朝的历史文献，大英的宝藏。
爱德华生得聪明俊秀并勤学多才，却是个短命的国王，9岁登基，15岁过世。爱德华的御用画家威廉‧克罗茨（William Scrots）是尼德兰人。年轻的国王手拿着《圣经》（这张画不在展览中）（图3），显然他是一位新教信仰者，是都铎第一位新教国王。后来的伊莉莎白一世也是，这与他们从小由亨利八世的最后一位王后凯瑟琳‧帕尔（Catherine Parr，1512─1548年）带大有关。凯瑟琳在亨利在世时是一位隐藏的新教信奉者（她写过两本有关信仰的书）。
另一张爱德华的侧面画像，手持象征都铎王朝的玫瑰，太阳照射着各种花草含着未来国王握着权柄的隐喻（图4）。都铎王朝的文艺复兴与欧陆意大利的文艺复兴最大的不同是，都铎王朝多是围绕着王朝、君权、人像作画，而意大利则是表现神与人的题材为主。服务于都铎王朝的艺术家来自欧陆各地，各自的精湛技术与人文素养加上特殊的雇主与环境，成就了英国的文艺复兴。
玛丽一世（Mary I，1516─1558年）
爱德华六世早逝，接位的玛丽一世又称“血腥玛丽”（Bloody Mary），她是个狂热的天主教徒，是亨利八世的第一任王后阿拉贡的凯瑟琳（Catherine of Argon）所生。玛丽一世仅在位五年就去世了。受到她迫害致死的新教徒史载有三百多人，被用火刑烧死，可能手法太过激烈残酷而获名“血腥玛丽”。不过史载她的父亲在位36年有7万2000人被处以死刑，岂不更血腥？
展览中除了她的肖像，还有一对高度超过十尺的彩绘玻璃设计图《国王之窗》（King’s Window）（图6）与头像金币（图7、8），是为祝福她与西班牙国王菲利普二世（Philip II of Spain）结婚而定制的，是来自安特卫普的设计师所设计的。一对高大的设计草图挂在会场很壮观，可见策展人在分配作品与选件比例上很用心。玛丽在位时间短，画像文物自然较少。策展人用高大黑白原寸稿，视觉上的分量平衡了件数上的不足。（图9）
玛丽一世的继任者，是同父异母的伊莉莎白一世：新教信奉者，两人的关系紧张，一直到玛丽女王去世之前，伊莉莎白一直活在可能被姊姊处死的阴影下。都铎王朝的人民似乎就记得玛丽一世迫害新教这么一件事。“血腥玛丽”还成了一种著名的鸡尾酒。
伊莉莎白一世（Elizabeth I，1533─1603年）
1558年接下玛丽王位的伊莉莎白，在位时间长达44年127天，是都铎王朝文学艺术的全盛时期，莎士比亚活跃於戏剧舞台之际，虽然已是女王在位的晚期了，但文化风尚从来不是顿时产生的，而是来自积累与有利于发展文化艺术的社会环境；从多幅伊莉莎白的肖像画及多样的题材与衣饰，反映出当时的繁荣丰富，政权稳固，社会经济发展蓬勃。（图11、12）
微型图画与微型人像（Miniature Painting ＆Miniature Portrait）也是都铎一朝特有的艺术形式，后来传至欧洲其它国家。此特展中有一幅小小的水彩画〈伊莉莎白与三个女神的会晤〉（图13），虽历经几百年了仍保存完好。西方古典神话中的三位女神朱诺（Ivno）和她的孔雀、密涅瓦（Minerva）身着盔甲并手持战旗，维纳斯（Venus）和她的儿子邱比特，画家以三位希腊女神与她的会面，隐喻伊莉莎白是一位才智文武美德兼备的女王。（注1）
画作虽小但讯息量却很大，意味着女王承传古典西方文明与建立大英帝国的野心。英国在伊莉莎白女王时期走上世界霸权的舞台：使北美洲成为英国的殖民地、让西班牙让出了海上霸权、东印度公司成立。（图14）
除了都铎式的微型迷你画，另有多幅大尺寸的伊莉莎白女王肖像画，每一幅都展示了不同的意象与不同阶段的她，藉由衣饰、布景，寓言式地表现女王统治王朝的阶段性。有一张她穿黑衣站立在房间里，手持筛子（图15），她背后房间外回廊里的人是她的朝臣。她可不是要去做面包，而是以筛子替代典型女性的配饰，如扇子或书本。
“根据罗马传说，一个女人在筛子里打水来证明她的童贞。伊莉莎白在许多肖像画中都使用了这种静态隐喻式的画像，来确立她作为女性统治者的地位。”
——策展人的说明。
因此伊莉莎白女王有童贞女王之称。传说她曾告诉她的士兵“我的身躯虽是弱女子，但是我有一颗国王的心与胃”（I have the heart and stomach of a king）。不知是莎士比亚编剧里给她写的台词，还是她真的说过这样的话？她在位期间打败曾向她求婚的西班牙国王菲力普二世，改写了世界版图的分配，她的御用画家大量制作与都铎王朝形象有关的铜版画，这个时期的她与王朝有了强大的自信心（图16）。展场最后一间挂满了一张张不同时期她的肖像，这些画像证实了她完成都铎统治的意志与使命。（图17）
结语
展览的最后一张大幅油画是英国本土画家艾萨克‧奥利弗（Isaac Oliver, c. 1565–1617）的作品。这幅画与都铎三代君主静态肖画像回然不同，画中的王子是个充满运动感的年轻王子，持剑入鞘还是拔剑不得而知，脚前躺着一只鹿，英气十足，他是新威尔士亲王亨利‧弗雷德里克（Henry Frederick, Prince of Wales）（图19）。他的父亲詹姆士一世将接任伊莉莎白女王的位子。这张画选放在展场最后。
1603年随着伊莉莎白女王的离世，宣告都铎王朝的结束。相对应这个时期的中国皇帝在想什么呢？
走笔至此，不禁想到在位70年96岁的伊莉莎白二世离世了，是否英国也将走入历史的新纪元？大英帝国的光辉虽早已随风飘逝，但女王的风采敬业让人怀念。从都铎王朝盛世继承下来的人文与艺术遗泽又能留下多少呢？
都铎的五代君王一共才120年，这在中国的历史长河是个零头数字，而每位国王（女王）在位或长或短都有他们专用的艺术家、文人、设计师，他们很清楚正统与巩固政权需要的是武力以外的工具——教化臣民，以成为合法的统治者。而优秀的艺术家又用独特精湛的技艺展现他们不同的面向与需求。
都铎王朝对后世的影响，不仅是英格兰本土也是国际性的，这可追溯到亨利七世已有潜在的国际观与恶名昭彰的豪夺、杀戮，但同时他们敬神、宣扬神，因而造就了后来的日不落帝国。莎翁之后的英国文学、戏剧、电影给世界带来遗泽是不可抹灭的。有人问丘吉尔，印度与莎士比亚你要哪个？他说宁可用印度换莎翁。有哪个国家的首相会说出这样的话？令人沉思——大英殖民时期的掠夺与文明似乎是同时往返交错的。
参考书籍与资料：
注1：密涅瓦（Minerva），罗马神话中的智慧女神、战争神和艺术之家与手工艺人的保护神。她是音乐、诗歌、医药、智慧、商业、编织与手工艺术女神。她经常与一只猫头鹰结伴出现。
——转载自《新纪元》
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