【大纪元11月17日讯】(大纪元记者戴慧瑜报导)“一刀一笔触，一笔一乾坤”，自古以来，木材上的刀刀痕痕之美，无论是生活实用或纯供欣赏，在文化中一直都占有相当重要的地位。在台湾乡土文化中，从实用的建筑雕刻到膜拜的神像，乃至于生活器物的精雕细琢，一一都显示出“木雕”艺术的广传性与精致性。
随着社会变迁和文化发展，台湾木雕艺术的创作发展更是空前的开阔、人才辈出，形成一个崭新的产业文化。而在木雕界的盛事“第九届裕隆木雕金质奖”，经过一两个月的激烈角逐与决选，11月10日由来自英国、日本及韩国的重量级艺文人士，共同参与这项评审工作，在参赛的104件作品中选出10件佳作，其中黄瑞元所创作的“江山”赢得首选。
“裕隆木雕金质奖”活动自民国86年举办迄今，堂堂迈入第9届，是国内唯一由民间企业所主办的全国性木雕艺术创作比赛，长期以来深受木雕艺术家重视，年年吸引上百件木雕作品参赛，对于带动国内木雕艺术创作风气功不可没。
此次“裕隆木雕金质奖”征件主题为“生机”，它代表的意义是换个角度、世界将更开阔，一成不变的事物也能绽放出无穷希望。
兴办源由
说起兴办“裕隆木雕金质奖”的源由，裕隆集团副董事长严凯泰，接受本报专访时，感性语句有着少许严肃的说：“约在28年前与我母亲到三义寻找厂房建地时，见到三义街上有那么多美丽的木雕，让我有很深的触动。”他认为，三义的木雕一点也不输国际的作品，只不过国际的东西懂得包装与行销，尤其透过理念的推广，销售的价钱却比三义的商品多出百倍。
1996年裕隆实行“厂办合一”，严凯泰搬到工厂去住时，就向当时的总经理表示，希望能将台湾的木雕透过多一点的包装与行销，借着“金质奖”的颁奖并邀请国内外艺术家评选，将每一位艺术家用生命的灵魂与理念所溶入创作的木雕作品，推向国际社会，将台湾的木雕艺术推向精致化、国际化，让台湾的木雕艺术品在国际间大放光芒，成为台湾的骄傲。
金质奖：江山 作者：黄瑞元 材质：樟木 作品规格(cm)：120x49x79
创作者黄瑞元老师表示这件作品所要阐述的是，“一个人即使面对生命的逆境蛰伏时，也不能懈惰，必须是认真、努力的；绪养自己内在的能量，随时做好准备，就像老鹰随时可以展翅高飞，抓住稍纵即逝的机会。”
黄瑞元透过黑夜、疾风(逆境的状态)、浪涛等三元素做为创作的来源，不过，在创作的过程中，总不是一帆风顺的，遇到困难时，他认为，“该如何让新的元素、新的思维进来才是最重要的”。这时他通常会做个调整，想办法让自己的状态作个改变，接着思想与创作元素也会跟着改变，这样才有能力往前走。
黄瑞元说，从构图到成品，他觉得最困难的部分，也是最费功夫的，就是要将抽象的思想透过刻刀，具体传达表现整个想要表达的意境。拿着金质奖杯的黄瑞元脸上绽放着成功的喜悦，不过，他也说：“这将是另一个沉重压力的开始，因为我得做得更好。”
银质奖：生机—体 作者：曾武郎 材质：相思木、桂兰木、鳯凰木 作品规格(cm)：67x45x146
刚看到曾武郎老师的作品时，只觉得好有现代抽象的感觉，透过零星木片的组合，无法理解作者想要表达的意境，直到曾老师的解说才恍然大悟，再回头看其作品倒是有他所说的那种意境。
曾武郎从事木雕的工作有20几年，他说一股傻劲、坚持与执著是他作品创作的原动力，他也透过做美术这行，“以美作修行，从中发掘人为什么而活在世界上？”注意到他眼眶泛红，不自觉问他：“很高兴？”，他不好意思的回答：“觉得很光荣，最感动的是一般有心想创作的艺术家，可透过这个活动找到对艺术的坚持与转机，很感谢主办单位的用心。”
曾武郎表示，这件作品远看像把火，他觉得火代表人类的希望，文明的象征，所以将火作为视觉的结构，符合视觉的美感，但他在作品的中心加入一个类似神经原的结构，从其中长出滋养，向外灌溉，这就是生命力的表现。看似传统但又赋予其新的木雕思维，再造生命的生机。
铜质奖：升华 作者：曾安国 材质：榉木 作品规格(cm)：38x36x125
曾安国老师表示，每件作品完成后，要取个符合意境的名字，真得花一番功夫，“像生孩子一样”，由于此件作品的整个造型宛如一座火箭，想要表达的是有向上冲，向上提升的感觉，所以“升华”最能表达这种意境。
他表示，原本的作品里没有那株兰花，不过，最后送件前还是决定加上自己最熟悉的写实兰花，这也是他第一次尝试用现代造型配合传统写实的作品。从其作品不难看出，在简洁构造中吐出复杂之蝴蝶兰，刀法干净流畅，能从纤细花朵中又看出外型之稳重。
曾安国带者感冒沙哑的声音说：“‘裕隆木雕金质奖’评审的面很广，不管是写实还是现代感的创作，都有机会在比赛中胜出，对于这次的成绩虽不满意但可接受！”为了明年金质奖能更上层楼，他脑中可是已经开始构思明年比赛的主题–“展望”啰！
最佳巧思奖：多谢(蟹) 作者：蓝文万 材质：台湾樟木 作品规格(cm)：95x40x56
蓝文万老师的作品是主办单位举办，“木雕人气王网路票选活动”人气指数NO1，短短的2周时间，涌入了数十万的热情投票者，“多谢(蟹)”就高达45万票，他不好意思的说：“只是请几个好朋友上网去投票，票数多到连朋友都开玩笑，年底选县长稳‘冻算’的啦！”
曾经做过铁工、总铺师的蓝文万，成为木雕艺术家可以说是无师自通，他说，只要“用心”，就可以化不可能为可能，他开始投入木雕创作半年后，就慢慢会抓到一些诀窍，渐上轨道了。
这件创作蓝文万主要是以裕隆为出发点，用“多谢(蟹)”向买车的客户表达无限谢意，透过体贴礼貌的服务，使得顾客源源不断上门，带来另一番生机。
他说，由于台湾樟木材质比较软，在创作过程中，蟹脚上毛的雕刻对他来说是比较富挑战性的，而渔网则代表突破性、一个希望，透过5只螃蟹齐心合力起网，追求希望，带来生机。听着他开朗的笑声说：“能够入围前10名，就是一种肯定了！”
最佳精工奖：生命的延续 作者：黄纱荣 材质：台湾牛樟 作品规格(cm)：42x66x104
黄纱荣老师表示，虽然一般人认为朽木不可雕也，但是他认为朽木可提供空间让兰花延续它的生命，就像老人总觉得自己老了没用了，可是老人留给下一代的经验与智慧的传承是无价的。
这件作品表现出一代传一代，生生不息的生命力。只要看过黄纱荣的作品，都会被那股强有力，且富韧性的生命力所感动。
“生命的延续”黄纱荣花了将近一年才完成，问起：“为何总是创作兰花？”，他质朴语气中有着坚定：“第一件创作得奖的作品就是蝴蝶兰。”所以蝴蝶兰带给他很大的创作原动力。
至于大部分都是创作兰花，会不会有瓶颈？黄纱荣说，要将每件兰花作品表达不同意境、不同的感觉，难度真的很大；但是他希望能创作到只要“提起兰花就想起黄纱荣”，“做出自己的品牌”，走出自己的路。
每次的参赛对黄纱荣来说，都是一趟学习之旅。得奖受到肯定，虽然是鞭策自己向前的一个动力，但却不是绝对的。透过参赛的过程学习别人的长处，提升自己，让自己在创作上更上一层楼，这样才能“做而不求，乐在其中。”
后记
每件作品都是创作者融入自己对生命的体悟与感动，还有对艺术的坚持与执著所创造出来的，即使不是第一名，少了镁光灯的聚焦，但是创作的过程远比结果还能感动观众，期盼所有的参赛者都能有机会诉说“它”的故事。
至于这10件作品，那件作品最触动严副董的心？他说：“有，我喜欢有件一代传一代，生命传承的那种感觉。”不过，突然间，他好像想起什么似的直说：“我还是别说好了，这样不太好，反正我与评审的看法不太一样啦，差很多耶！”至于是哪件最感动严凯泰，读者只好自行判断啰！
这次入围的作品总共有10件，其他的作品分别为黄妈庆“荷叶映红莲”、刘昌宏“风雨见生机”、邱桓瑜“孕形”、郑宋彬“Aisidan 走在前面的人”、陈彦伯“殖”。
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