台北县立莺歌陶瓷博物馆，在2003年时颁发了第三届陶艺成就奖，获奖人是吴让农教授。他钟情于中国传统陶瓷的美，更沉迷于唐三彩、宋朝钧窑的釉色变化，作品的形式大部分是传统梅瓶、胆瓶、盘、碗等，吴让农用一甲子的时间，从古陶器中走出一条既古典又创新的陶艺之路。
| 吴让农先生 |
（一）话说从前
吴让农于民国34年进入北平艺专陶瓷科就读，第二年徐悲鸿先生接任校长。对于陶瓷界来说，景德镇的白瓷自古以来就是艺术精品，是很多做陶瓷的人追求效仿的标地。徐悲鸿校长认为不需要效仿景德镇瓷器，跟在人家的脚步后面走永远也追不上，因为各地方条件不一样，“没有那样的土，没有那样的原料，你怎么样做也做不出来那么好的东西。北方人做陶瓷，就应该有北方人的个性，可以走粗犷的路线，像北方人那样，那样才适合你。”校长的这一个观念深深的影响了吴让农，使得他在陶瓷的创作上不断的开创了更新的面貌。
| 仿白瓷习作 |
认真学习的吴让农得到徐悲鸿校长的器重，民国37年毕业后以学校助理的身份被派到台湾，到一个日本人治理的工矿公司陶瓷厂做短期研究。可是来了之后才发现陶瓷厂的条件并不好，他就写信给校长，校长说：“虽然它不好，但是终有你可学的。”因为这句话，吴让农决定留了下来。
| 缩釉茶碗 |
| 绿碗 |
当时因为各工厂都要拿出一些作品参加在总统府举办的博览会，工矿公司的总经理就要吴让农帮忙做参展的作品，于是他看看仓库里边有什么材料就拿来调配釉药，有些化学材料玻璃瓶上的名字都不见了，有的则是看不清楚了，吴让农就用猜的，看它像什么东西就拿它当什么用，结果调配出了许多种颜色的釉，像黑釉、咖啡釉、绿釉、红釉等等，全是其他人都没有见过的颜色，轰动了全厂。
后来中共把北平围城了，吴让农也无法回去了，总经理因为欣赏他的作品，就要他留了下来，就这样他在陶瓷厂里边待了六年半的时间。他在工矿公司里边负责开发新的产品，当时台湾还没有人制造抽水马桶，吴让农就参考破掉的抽水马桶的构造，摸索的去做，直到民国39年底，在台湾制造的第一个抽水马桶终于产生了。
在台湾早期的陶艺史上，吴让农常常扮演带头开创的人。他不但自行研发创作，也在国立台湾师范大举工艺系任教，长达四十三年的教学时间，作育了众多的陶艺界精英及教职人员。民国55年吴让农的个人工作室终于花开结果，他的作品获邀首次代表台湾参加意大利法恩札国际陶艺竞赛展，隔年更在历史博物馆举办前所未有的陶艺个展。此外，莺歌陶瓷博物馆也于民国92年时颁发了第三届陶艺成就奖给他，他七十岁时退休，后来搬到山明水秀、气候宜人的埔里居住，过着养花莳草的乡居生活。近代台湾的陶艺逢勃发展，样貌丰富，陶艺先驱吴让农教授将近一甲子的努力，可以说是功不可没。
（二）作品简介
1. 斑驳釉
| 斑驳釉绿瓶 |
| 斑驳釉盘 |
| 斑驳釉蓝瓶 |
这个作品是用两个釉药，第一个釉药是白色的，温度很高，上完了以后立刻上绿色的釉，绿色的釉温度比较低，一上完了以后底下那个釉，有的就待不住了，掉下去了，脱落到底板上去了。吴让农解释他这个釉药融合了古代的两个特点，一个就是像“唐三彩”的釉药般的流动，另一个是像“钧窑”的釉药般有一块一块的斑纹，这样做出来的釉就称为“斑驳釉”。
师法古人，而又能从中自我创新，吴让农在自述中写道：‘我崇敬自然，我认为自然的变化更健康、更美，所以，我的釉表面所表现的斑驳及流动，纯属在火中的变化，是自然的流露，本来是瞬间的活动，但在我的作品表面己冷凝成为永恒。’
2. 蓝白釉
| 蓝白釉盘 |
| 蓝白釉盘 |
“钧窑”产于河南禹县，书上面写“钧窑”有“蚯蚓走谜”者真，无“蚯蚓走谜”者假。这个“蓝白釉”是先上一个蓝釉，再上一个白釉，白釉干燥的时候会裂开，底部蓝釉的颜色就露出来了，这就是“蚯蚓走谜”了。
3. 天雨花
天雨花是绞胎，唐三彩里边已经有绞胎的东西，不过当时绞胎颜色都很少，只限于浅一点的咖啡色、深一点的咖啡色、稍微白一点的土等等互相作绞胎，所以它的颜色并不鲜明。吴让农的绞胎呢，则是好多种颜色的绞胎，都是前人没有做过的，做出来花花绿绿的，因为每一个绞胎的花纹都不一样，所以他给它取了个名字——《天雨花》。
| 天雨花系列 |
吴让农笑称：“这是老天爷做的花不是我做的花，我没有办法做出来这样的花。”天雨花的每一个作品都是唯一的，吴让农说有时喜欢某个作品，同样的方式特意去做，但无论如何也没有办法烧出第二个相同的作品来，因为窑里的世界是属于老天爷的创作空间。
吴让农说：‘作陶对我来说，是生命、是兴趣、也是休闲。我的职业是作陶，是教作陶，生活在作陶的世界中。’‘陶对我来说，永远是一个谜，永远无法去把握，变化多端，其中的趣味也不是局外人所能感觉得到的。’
一生作陶的吴让农，总是著有不足与外人道的无穷乐趣。@*
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