技法大师(1793~1881)

【水彩行家】Williama Anderews Nesfield的“环形石柱”技法解析

洪东标 图/刘秀彩
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公元前两千多年,一群来自欧洲大陆莱茵河流域的移民,越过了英吉利海峡,进入不列颠群岛,他们带来了青铜器文明,也在许多地方竖立起祭祀用的环形石柱,在经历了长久的年代之后,这些石柱在人们的心目中留下了神秘的谜,这样的神秘感强烈的吸引了水彩画家Williama Anderews Nesfield(1793~1881)的注意,于是一件极为精彩的作品“环形石柱”便流传了下来。

这件大约创作于1828年间的作品,在大师的笔下,被以夸张的时空变幻,极富有戏剧般的张力,强力的扣紧每一位观赏者的心扉;我们相信在照相技术尚未发达的年代里,除非画家拥有高超及过人的实力,否则绝难如此化刹那为永恒的。

在构图上的Nesfield巧妙的应用了明暗交错的烘托手法将画面推出的空间,由前景投射在牧羊人、羊群、石柱群上阳光,我们实不得不联想到有“圣光”之美誉的荷兰大师Rembra(1609~1669);渐次在阴影中的原野及山坡上明亮的草地,远方积雪的山头,无不在创作三度空间的视野,阴沉的天空中翻腾的白云及一瞬即逝的闪电强化了石柱神秘般的谜团,无助的牧羊人即将面临一场命运未卜的风暴;观者如同置身剧场正观赏一场剧力万钧的舞台剧。

在技法上,Nesfield正充分发挥干笔法的特色,粗纹纸张的优点表露无遗,不论在石柱粗糙的质感节理,繁琐草原植物的表现上,拿捏得恰到好处,对干笔法有兴趣的初学者而言,这件“环形石柱”正是一幅不可多得的观摩作品。
颜色分析:
(1)靛青 (2)灰紫
(3)印弟安黄 (4)岱赭
(5)胡克绿 (6)焦赭
(7)普鲁士蓝 (8)凡岱克棕
(9)土黄
纸张:重磅粗纹手抄纸
技法分析:


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图1~1.


底色的设色,除了留下白云、远方积雪的山头、石柱、牧羊人及羊群的受光面外,均淡淡的以靛青、岱赭、胡克绿、土黄渲染(此时闪电部分先涂以留白胶)。


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图1~2


逐次加深各部,草地上加深石柱的投影,并分出山坡的明暗。


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图1~3


重叠的干笔法在粗纹的纸上留下笔触,正表现出物体结构上变化的质感与节理。


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图1~4


依明暗的配置,再度染画暗面,使笔触中的较淡的斑纹不致显得太突兀,再经细部的修饰,去除留白胶,闪电便清楚的画过阴暗的天际,大功告成。

局部解析:石柱


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图2~1


以印弟安黄打底,并不经意的留下笔触下的纸白。


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图2~2


以印弟安黄调入少许胡克绿淡淡的染出岩石的暗面,待干之后再用小笔以岱赭擦出岩石的凹缝及纹理。


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图2~3


逐次加深纹理,用小笔和少些的岱赭,靛青和少许的胡克绿调合后干刷上去。


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图2~4


用焦赭修饰岩石中最凹陷的暗影,运笔的方向及笔触正符合了岩石的节理与结构。

局部解析:牧羊人、羊群及原野。


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图3~1


以土黄及大量的水淡染野草地,并小心的留下羊群受光的背部,再立即以凡岱克棕横刷草地面的暗处。


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图3~2


用岱赭画羊群的暗面,原野上以凡岱克棕再次重叠,形成草地的暗面,再以普鲁士蓝调入少许印弟安黄点出远处的树丛,山坡上再染上暗处。


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图3~3


干笔的作用在此表露无遗,依地形的方向做逐步的干刷,并再加深羊群的暗面。


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图3~4


小心的用笔逐步修饰羊群,尤其在羊脚和在地面上投射出的影子。最后用中国白点亮阳光照射到的羊背、马及牧羊人,并再度染暗背后山野的暗面,以衬托出前景受光的牧羊人与羊群,并且也拉开了画面的纵深。

局部解析:云层


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图4~1


以淡淡的靛青轻刷云团的暗部,将云团的底部刷出云外,再以灰紫、靛青、凡岱克棕重染昏暗的天空,左下方的水分渗入白云的底部形成云团较柔和的暗面。


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图4~2


以岱赭重叠刷云团的转折面及空隙。


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图4~3


以灰紫淡淡的干擦,再以靛青调入少许凡岱克棕叠染暗面。


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图4~4


最后用小笔以中国白修饰云团碎裂的边沿,形成更多的层次和不规则的云边。#

(本文摘自1995《水彩杂志》夏‧停刊号)

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