【大纪元12月27日讯】他面相倔强而粗野，举止行为自由而任性，内心深处却隐藏着一颗坚定、真诚、炽热的心，看起来傲慢却有丰富的感情与幽默感，莫札特曾经对着公众说：“这位青年将会掀起一场狂澜”，他就是一代乐圣──贝多芬 (Ludwig Van Beethoven 1770-1827)。
18世纪末1770年的冬天(12月16日)，贝多芬出生在德国西边一座充满法兰西式情调的优雅小城波昂，小城古典雅致，随处绿草如茵、满园花香，宁静安祥的矗立在莱茵河畔。
远在13世纪中期之后，德国科隆市民反抗大罗马帝国的统治，限选帝侯(有资格选举大罗马帝国帝王的九位王侯或僧侣之一)在三天内离开科隆，因此宫廷被迫迁至邻近的小城波昂，从此波昂成为大罗马帝国日耳曼选帝侯区的首府。一直到18世纪末法国大革命爆发后，这座小城很快速的就成了廷臣官吏、商贾小贩集散之地。
当时波昂的大主教权力很大，不仅德国北部甚至远在荷兰和比利时都拥有司法裁决权，在此音乐艺术活动频繁，同时又是个政治核心之地的波昂，渐渐的吸引众多的音乐家与艺术家的前往。贝多芬的祖父(1712-1773)就在此时(1732)来到了波昂，在宫廷当合唱团的歌手，闲暇之际也拉小提琴，后来又担任合唱、乐队的指挥。贝多芬的父亲(Johann Van Beethoven1740-1792)亦承袭了祖父拉小提琴与歌唱，还弹一手出色的大键琴，因而1761年起教堂的乐队指挥就换成了父亲来担任，父亲为了赚钱也教声乐与小提琴，1767年结婚。1770年小贝多芬出生，祖父把自己的名字给了小贝多芬，常常带他上街玩或到亲王的府邸去散步，三岁时祖父过世。后来对祖父的回忆都是由母亲的叙述中得到，使得祖父成为小贝多芬心中幸福的象征。
小贝多芬五岁时即显出音乐才华，这让工作不顺利、又看到莫札特的父亲领着小莫札特到处演奏的父亲起了名利之心，他也要自己训练小贝多芬成为神童，八岁就在科隆举办了一场演奏会。亲王得知有这样一位杰出的小音乐家，决定聘请名师栽培小贝多芬，一开始教授管风琴和小提琴。当小贝多芬第一次听到管风琴声响时，竟然在管风琴前驻足良久，非常着迷。在他后来的作品中只有一首是在1783年为管风琴而作的D大调赋格曲外，再也没有管风琴作品，但我们也可以在他许多作品中听到那如管风琴般的恢宏气势。
后来贝多芬的老师去世了，由一位当时颇有名的音乐家克里斯倩哥特洛柏倪富(Christian Gottlob Neefe 1748-1798)负起教育贝多芬的责任，这位新老师深受启蒙运动的影响，思想敏锐开阔，无论文学音乐艺术政治无不涉猎，兴趣广泛，把充满人文主义的精神和理念都教给了贝多芬，无庸置疑的大大的影响了他日后的创作。倪富以当代维也纳乐派为主的作品作教材，除了海顿之外，当然少不了巴哈和巴哈的儿子的佳作，倪富曾经赞叹12岁的贝多芬能够一拿到谱就马上可以弹出来，甚至于巴哈的“平均律键琴曲集”也难不倒他。所以小小年纪的贝多芬即在宫廷乐队里弹大键琴，大键琴是乐队的灵魂，这样丰富的经历和体验，使他在音乐上又打了一层基础。
慢慢的他也开始写曲子“德勒斯登进行曲主题与变奏”，隔年又写了三首奏鸣曲。这时候贝多芬分也常常在老师告假时，替代老师的职务。贝多芬14岁已有固定收入，父亲却愈来愈不像样，酗酒又性情暴戾，学生也一个个走掉了，年纪轻轻就必需负担家计，心里总会有不愉快，所以他常常为了逃开家中火药气氛，躲到朋友家住，最常去的是韦格勒(Wegeler)和布劳宁(Breuning)家。布劳宁夫人教他上流社会的礼仪，照顾他如同己出。贝多芬得到如家的温暖和爱，这使得贝多芬成为日后音乐家中最具有高尚情操和教养的人。布劳宁家有两个女儿，是贝多芬的学生，他曾经与其中一位有恋情，后来却嫁给了好朋友韦格勒，这是他第一次恋爱。他郑重的告诉韦格勒说：“年轻时的爱情和幸福对我是多么弥足珍贵”。
1787年(17岁)选帝侯马克亚米佛朗索瓦(Maximilien Francois)为了提升宫廷音乐水准，派贝多芬到维也纳再深造，准备拜师莫札特。当莫札特听了贝多芬的弹奏之后，惊叹不已，奈何因忙于写歌剧唐．乔望尼而无法教他。两个星期后家乡传来母亲病危的消息，他就立刻赶回家了，不幸的，善良温和而常被父亲虐待的母亲，终无法亲睹他的成功就离开人间了。
他在回波昂的途中，这位由布劳宁夫人介绍的年轻伯爵华德斯坦(Ferdinand Von Waldstein)一路陪伴他，华德斯坦酷爱音乐，心折于贝多芬的音乐才华，他成为贝多芬一生的朋友，让贝多芬受益良多。因为他的推荐使得贝多芬有机会在社交集会中弹奏钢琴，慢慢名气也传开了。
另一方面家庭经济日趋紧张，除父亲外还有五个弟妹要负担，他真的是肩头千斤重。1789年波昂宫廷管弦乐团改组为国民歌剧院，因为当时的选帝侯希望波昂也能像维也纳一样，上演一流的歌剧作品，贝多芬在里边担任提琴手。这个歌剧院常上演许多的名歌剧，特别是莫札特的歌剧如“费加洛婚礼”、“后宫诱逃”和“唐乔望尼”等，贝多芬藉这样的大好机会，努力的研究歌剧音乐，不停的尝试作曲，同时也勤于磨练钢琴技巧。
1792年海顿(Joseph Haydn1732-1809)初次前往伦敦，路过波昂时看到贝多芬为约瑟夫二世驾崩而写的合唱曲和为利奥波德二世登基而写的曲子，海顿向选帝侯提议想教年轻的贝多芬，他鼓励贝多芬到维也纳去，当时的维也纳音乐风气鼎盛，隔年贝多芬又前往维也纳跟海顿学作曲，可是贝多芬并不满意海顿的教法，觉得缺乏独创性，于是趁海顿再次去伦敦时贝多芬悄悄的与辛克(Johann Schenk1753-1836)学习，次年又与管风琴师阿尔布雷兹贝格(Albrechtsberg1736-1809)学习对位法，随萨里耶利(Salieri1750-1825)学歌曲作曲法。当海顿得知此事时，心里甚为不快，对贝多芬的新作品予以微言批评，贝多芬则认为他是妒嫉。海顿还去向选帝侯告状，因此中断了给贝多芬的资助，那时候法军已入侵波昂，选帝侯也逃亡了，但是贝多芬并没有陷入困境，他与维也纳大出版商阿塔里亚(Ataria)签约，出版新作品，出版后各地纷纷来订购，加上亲王的赏识与宠信，不但获得许多弟子，并有许多发表作品的机会，反而声誉更旺，特别在钢琴的演奏上。他尤其精湛于即兴演奏，常常让在座的人震惊不已，从而心醉于他与众不同的乐声中。
1796年贝多芬在维也纳公开发表演奏降B大调钢琴协奏曲，把当时和他一起发表的海顿的交响曲给比下去了，这已经意味着另一个新音乐的时代要开始了，有强烈个性、鼓舞人心的音乐，将会大受欢迎。尔后贝多芬先后到布拉格、纽伦堡、莱比锡、柏林等地旅行演奏获得热烈的喝采，贵族们纷纷提供资助，不但家里经济改善，在维也纳演奏会频频，新的作品也接连着出版，如钢琴协奏曲第一、第二号、悲怆奏鸣曲、交响曲第一号以及六首弦乐四重奏等等，这些作品更显示出他不凡的音乐观念、独特的创作手法与内涵，人们已经称他为大音乐家了。
笼罩在荣耀之下的贝多芬，却隐藏着困扰他四年的耳鸣毛病，三十岁的他正面临着可怕的命运，他已经很难听到自己弹琴的声音了，又不愿意让人知道，所以他害怕与人谈话，让人觉得他变得孤僻乖戾，慢慢的他退出社交圈，投以药石亦无好转现象，尔后遂搬到维也纳乡下的海里金史塔特疗养。此时他的意志消沉，不但听觉失灵又与社会疏离，曾经很沮丧的埋怨说：“造物主对自己的创造物掉以轻心，任其盛开的花朵凋零落地”，他期待耳疾能快好，心中甚为矛盾悲凉，觉得自己活得很惨，于是写了一封遗书给两个弟弟，幸好意志坚强、炽烈热情、绝不妥协、充满创作欲望的贝多芬，勇敢的站起来，克服困难，重新再一次的倾力于创作，从生活的痛苦中，加上汲取的丰富的艺术养份，不断的发表新作，此时的贝多芬已经峰回路转大大的改变作曲的形态，彻底的显示出他个性与内涵，如瀑布般的倾泻出放肆、动感而不失法度、节奏分明，并强烈的表现出无限张力的声响，足以让人血脉振奋、精神焕发。
1800年后受到利契诺夫斯基亲王的经济支持，得以专心创作，
这时期的作品有:
1802 两首小提琴浪漫曲、No.2交响曲。
1803 克罗小提琴奏鸣曲，献给法国名小提琴家克罗采。
1804 华德斯坦钢琴奏鸣曲、No.3交响曲“英雄”¬ 这一首是 给拿破仑的，附题写拿破仑的名字“波纳巴德”，他一直认为英勇善战的拿破仑，将会把法国重建为一个更好的国家，把他当为心目中的英雄，而激发他写交响曲的热情，由于拿破仑屡战屡胜，掌握了政权，逐渐有了野心，不久就听到他称帝的消息，一气之下改写为“英雄”，并注明“为纪念一位大英雄而作”。
1805 费黛里奥歌剧
1806 No.4交响曲、“热情”钢琴奏鸣曲、小提琴协奏曲、No.3雷奥诺拉序曲、拉苏莫夫斯基四重奏
前两首是在匈牙利布伦斯威克和伯爵的妹妹泰丽莎公主订婚期间作的，故事是这样的，泰丽莎与贝多芬学琴许多年，贝多芬早就爱上美丽的泰丽莎，两人常在这样绿意环绕的森林中散步，眺望着如蓝丝带的多瑙河，贝多芬想要把这充满着爱情、幸福的心情谱写成交响曲，泰丽莎说：“这是为我俩爱情而作”，“第四号交响曲”于是应此而生，不久伯爵同意他们订婚，贝多芬感激至极，于是接着写了有丰富诗意而壮丽的“热情”钢琴奏鸣曲来答谢伯爵。很可惜最后这对情人并没有成为眷属，原因成谜，两人也终身均未曾结婚，晚年的泰丽莎在修道院工作。贝多芬去世后，发现未属名受信者的信件中，字里行间洋溢着热情，被认为是给泰丽莎的信，对泰丽莎的爱情正如他的音乐一样，永不熄灭。
1807 C大调弥撒曲、柯里兰序曲
1808 No.5“命运”交响曲
No.6“田园”交响曲
“命运”的主题重重的敲响，但贝多芬并没有被恶运击垮，反而有如冲破重重黑暗，阳光灿烂现前，奏出了凯旋胜利之歌。再次来到海里金史塔特小住时，喜欢在恬静乡村小径散步的他，把大自然纯朴的景象，太阳的升起、小河的潺潺流水、小鸟的歌唱用管弦乐表现出这么优美的旋律，虽然已经听不到，却用心灵的感受把大自然描绘的这么深刻动人，从中有听不尽的、悦耳的田园风光。
贝多芬：命运交响曲
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1809年法军再度攻入维也纳，整个城市陷入一片混乱，物价突涨，经济捉襟见肘，这时西巴伐利亚王杰逊姆波纳巴德(拿破仑的弟弟)，有意请他担任他们的宫廷乐长，使得维也纳的贵族们纷纷高声疾呼，说如果贝多芬离开维也纳是维也纳的耻辱，老友鲁道夫大公和贵族们请求贝多芬留在维也纳，并决定给他终身俸，在这个炮火隆隆的状况中还给他这般待遇，贝多芬深受感动而留了下来。为了答谢鲁道夫大公，在炮火声中他开始写“告别奏鸣曲”和壮丽雄伟恢宏的“第五号钢琴协奏曲”，被后世标题为“帝王”。另外他把之前写的“大公钢琴三重奏”、“三重奏协奏曲”以及“第四号钢琴协奏曲”全部献给这位大恩人鲁道夫大公。
1810年“艾格蒙序曲”与“第七号交响曲”，“艾格蒙序曲”是为文学家既诗人歌德的戏剧谱写的场景音乐，他们邂逅在海里金史塔特，歌德说他早就钦慕这位音乐天才，而贝多芬说歌德的诗是他痛苦时的良药，贝多芬尤其喜欢歌德诗中的一句话：“虽然摘不到天上的星星，但我没有停止对他的仰望”。从贝多芬的音乐中，我们不难听到他那仰望广大无际、繁星点点的星空中，无限宽广辽阔的乐音。
1812年他回到维也纳后发表第七号交响曲，获得如雷的热烈掌声和欢呼，接着又完成第八号交响曲，这首是他作品中最小而轻巧的作品，他的每一首新作都注入了新的形式与技巧。当拿破仑进军莫斯科遭到惨败后，欧洲又开始建立新的局面，贵族再度汇集于维也纳，此时贝多芬的艺术境界已达颠峰，可是不但要照顾九岁的侄子自己又体弱多病，仍然强忍痛苦不断再创作，1815年后已达到无比绝顶的精湛，这时期的作品有:
1816-1822 最后的五首钢琴奏鸣曲
1823 庄严弥撒曲
1824 No.9交响曲
1824-1826 最后六首弦乐四重奏
1824年3月在维也纳宫廷剧院首演“第九号交响曲”，同时首演“庄严弥撒曲”，那简直是盛况空前，由于他无法听清楚而不能指挥，他坐在乐团前面，看着演奏情况，偶尔闭上眼睛想像音乐的进行，当曲毕之际，贝多芬还低头看着谱，没有听到全场掌声已如雷轰动，喝采声有如山崩地裂，这时一位女歌手走过去，轻拉他的衣袖，示意他演奏已结束，贝多芬方才站起来面对观众，如雷掌声再度响起，贝多芬自己感动得热泪盈眶，全场的人也都感动得眼泪直流。
1827年57岁的贝多芬病倒于床，3月26日的黄昏，春雨绵绵中突然雷电交加，狂风暴雨，这时他紧握拳头，高举右手凝视窗外数秒之久，然后双手松下，咽下最后一口气，此时四周猝然静寂，好像天上的神已悄悄的接走了这颗伟大的灵魂。贝多芬不只让维也纳人怀念，他的音乐之光如日星月移永远照耀着全人类。@*
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