【大纪元3月20日讯】
理清层次
常人影视作品再好，也没有高于人的内涵。比如表现摩西的彩色翻拍版《十诫》，布景服饰色彩之绚丽亮眼实在是空前。按真正基督徒的指点，说上帝回应祈祷，是在人的脑海里回应，据此以摩西自己的声音作为上帝的回应来指示摩西。但是摩西开悟后神的表现，演员无法正确表现。他们没有见过神，更无从知道神的举止之威仪气象。《功夫》、《魔介》等，也是如此，能表现到人对神的虔诚和向往，但是无法恰当的表现神。
修炼人也不曾得到过充分恰当的刻画，如《魔介》中的甘道夫、萨鲁曼。纵然演员非常好，也拜托原着惊人的翔实丰富，但是修炼人真实的内涵和风采，被体现的很少。常人眼中的高层次，并非超越常人境界。
想要品味人类的善良本性与正义，莫如黑泽明的电影。像《红胡子》、《丑闻》、《天国与地域》，那种强烈的向善的情怀，被用最浓郁最精粹的手法表现出来。但是黑泽明生逢信仰衰落消失的年代，他对神的企盼和失落，让电影总有一种难言的痛楚悲苦。
时至今日，反映刻画人类罪恶的作品也不少，比如刻画陷入暴力绝望和毁灭的《花火》，以强烈的静态镜头和静态电影语言，最大限度突出了绝望中人的窒息的希望、碎裂的思维、失去理性的心态；华美绚丽的风景与配乐，更加反衬了走入毁灭绝境的悲哀凄凉。
常人的电影，也表现了低于人类的低下和肮脏罪恶，如《魔介》、《七宗罪》。《魔介》中的怪物咕噜、半兽人、强兽人等。只是远没有能够触及全人类最大的恶魔——共产邪党的肮脏下流与罪恶。
共党自己督导的主旋律电影够肮脏、够下流、够罪恶，但全是颠倒黑白的惑众妖言，是假的。
那么要想揭示这全人类最大恶魔之罪恶，现有的影视表现手法一方面要充分审视选择，一方面要有所创造，从表现精神扭曲者、变态人物入手下衍，才能展现出其空前的罪恶。
对于人间的正义，注入更深厚、可及的因素；对于修炼人的情怀，注入更强大、清晰的内涵；这样就能让观众，看到一条光明的路。海内外许多法轮功学员讲真相这么多年，细想起来，其实有非常多的内涵和手法、表达内涵与表现内涵的手法，说是一人一体系都不过分，唯可惜现在还无法更多的去挖掘。
以上是欣赏《无恨泪》之前的一些思路。观看了《无恨泪》之后，我有了很多想说的。
这是一部具备了很多因素的影片。在此之前的《活体超市》就比较不错，我认为编剧、剪辑都算可以。而《无恨泪》又有了更多的进步。或许这部片子在很多方面还算不上上乘，但是他所具备的要素、层次之丰富，却是以往任何一部片子都比不了的。
在这里我提出些不足，不是为了否定，是希望以后能拍出越来越精彩专业的反映法轮功真相的影片。
手法的分层
每一种手法都可以分层，编剧、布景、服饰、表演、拍摄、剪辑、配乐等手法，全都可以一层层分开，也可以一层层组合。
不同层次的事物和内涵，需要以不同的手法来表现来刻画。比如不同层次的人物，对邪恶人物，以心理变态为基准来刻画；对配合邪恶的人物、以人格分裂为基准来刻画；随波逐流追逐邪恶的人物，以精神恍惚的梦游状态为基准刻画。抓住这几类人的典型特征和典型心理，再来展开进行表现就容易了，像片中的主任、所长、恶警等。
王玉亭第一次被非法关押的片段，场景（似乎）是看守所，人物有牢头、已被关押者、王玉亭，三个层次。那么从人的动作、语言来说，需要有明确的区别。作为都不是专业的演员，表演有一定的局限，这个时候，拍摄的变化多样很重要，一个是多镜头拍摄，或多次反复拍摄，这样可以用来剪辑的素材充足，有利于弥补表演经验的不足；再一个就是剪辑的时候把连续的不很成功的镜头剪成一个个小片段，应该也能弥补表演。徐克导演电影，即使演员毫无武功根底、只能摆摆架子，也能拍摄剪辑出惊人的身手来。
而且王玉亭作为一个有一定社会地位的人，在没有任何过错的情况下第一次被关在这里，无论从情理和道义的角度，都应该有一种鲜明的对比：无辜、冤屈、无惧、困惑。
王玉亭在此之前，是一个成功的、有社会地位的商人，夫妻两个都是精明干练之辈。到这种地位的人，如果是自己一点点打拼出来的话，他们有一种特殊的气质，他们完全不同于贪官污吏，有种卓然独立的果决、和傲然的和气。一句话来说，就是是个人物。这一点影片没有刻画。
服装有警服、犯人服、王玉亭的衣服、三个层次，那么这时候服饰的颜色和整齐程度对比要明显，打光的层次和对比都要突出。类似需要正确打光的镜头还有：王玉亭在看守所炼功、在卫生纸上写信，酷刑折磨怀孕女教师丁燕红，王的丈夫国成借酒浇愁，女警在家吃药、炼功，王所长做恶梦，王所长在车上通话和出车祸，等。
配音其实一样是可以分层的。《魔介》的配音这方面就非常好，对于剧中主要的角色，一人一个配乐主题，对于剧中不同的国家，也是各有各的主题；不同的主题，不同的时刻，以匹配的乐器来演奏、以不同的基调来演奏。
理清情节脉络
电影的内容，不一定要简单，但一定要清楚。作为观众来说，看电影的时候几乎是一口气看到底，如果主题的交待、内容的发展不清楚明晰，很快就看糊涂了。特别是第一次看的时候很少有机会细细的思考琢磨。
作为编剧，那么必要的线索就必须交待出来。交待出这些线索的办法有很多。如果不想加额外的镜头，可以用一句台词带出来、可以用道具带出来、可以用背景带出来，一般用台词带出来的居多。比如王玉亭被关押的地方是看守所，就是用所长的谈话带出来。
可是所长、主任的身份和姓名，直到影片进行到76分钟，我才看明白，一个是所长、姓王，一个是主任、姓钱。而且这个主任，我猜测应该是610的主任。但是影片通片都没有交待给观众这个机构的巨大权力和邪恶。而王和钱的对话和对话姿态，也没有体现出那种支配和操控关系。
王玉亭同房间的女犯、女警两个角色的铺设很好，代表了非常大一部分的人群。但她们的转变和刻画，人物表现不足、缺乏必要清晰的过渡。这是编剧需要首先提高的地方。
法轮功洪传的气势、对人心的震撼没有很好表现、当然这是一个无止境的话题。此外，对邪恶镇压的铺陈不足、起码是镇压的起因、阶段和衰落的时间点不清晰；邪党的610镇压体系、看守所的邪恶没有被表现出来。还有其他一些需要很好表现的情节，我都记录了下来，以后可详谈。(http://www.dajiyuan.com)
