【大纪元10月23日讯】客家筝曲又称汉乐筝曲，主要有“大调”和“串调”二大类，是从客家音乐中发展出来的，以大埔为中心，因受到汉剧及当地民间音乐的影响，从而形成了自己独特的风貌。
“大调”筝曲的曲式结构很严格，每首乐曲都是六十八板，也就是“八板体”的传统乐曲。“串调”筝曲的曲式则比较复杂，每首乐曲长短不一，长的约有七十余板，短的则有十余板，曲源主要来自于广东汉剧的戏曲音乐和民间曲牌。
客家筝，使用的是工尺谱，在客家筝曲中，无论“大调”或“串调”，皆有“硬弦”与“软弦”之分。所谓“硬弦”，是指乐曲的音阶由六（Sol）、五（La）、上（Do）、尺（Re）、工（Mi）五个音组成，乐曲中很少出现凡（Fa）和乙（Si），即使出现也只是装饰性的经过音；“硬弦”乐曲的曲调风格大都比较明朗、欢快。
“软弦”的音阶结构则是把“硬弦”音阶中的五（La）和工（Mi）两个音升高，使五（La）升高至接近十二平均律的降Si（bSi），但比bSi稍高（↓Si），使工（Mi）升高至接近十二平均律的升Fa（#Fa），但比#Fa稍低（↑Fa）。这样，就在“硬弦”的基础上派生出一个六（Sol）、乙（↓Si）、上（Do）、尺（Re）、凡（↑Fa）五个音的“软弦”音阶。“软弦”乐曲中虽然有时也会出现五（La）和工（Mi）两个音，那也只是装饰性的经过音；“软弦”乐曲的曲调风格大多较为深沉、含蓄，擅长表现哀怨、缠绵的情绪。
此曲亦名“靠山”，据传是以陆秀夫背负帝昺于崖山沉海殉国的故事为背景。描述元军攻破临安后，分兵追赶宋军。南宋大臣陆秀夫、张世杰、文天祥等拥立8岁的卫王赵昺做皇帝，改年号祥兴，迁居到广东新会县南近海中的小岛厓山（南宋的地名，“厓”：同崖）。元张弘范进攻厓山，厓山海战，宋军民被围，腹背受敌，出海口都被元军封死，宋军残部在战败后穷途末路，张世杰派人驾轻舟去救幼主，时近黄昏，风雨大作，陆秀夫怕奸细卖主邀功，也怀疑无路突围，遂拒绝。公元1279年3月19日，因不愿被俘，陆秀夫为年仅9岁的南宋小皇帝赵昺指路：“国事至此，陛下当为国死。德佑皇帝辱已甚，陛下不可再辱！”说罢，先催妻跳海，再以素白的绸带将赵昺紧束在背，蹈海殉国。大将张世杰保护着杨太妃企图逃脱，结果，被一场突来的飓风淹没大海。据《宋史》：“厓山海战七日后，十余万具尸体浮出海面，悲壮至极！”
此曲表达了南宋灭亡后，人民深切悼念故国之情，曲调悲壮凄切，极具感染力，属于客家筝曲之“大调软弦”乐曲。
此曲运用不同的弹奏位置，用以达到丰富音色的对比，如：靠近岳山处，音色高雅明亮；靠近岳山和雁柱的中间处，音色则柔美动听。
客家筝多用中指，先〝勾〞后〝托〞的奏法强调重拍，也突出了汉乐筝曲中按、滑音的特色。
汉乐筝曲的一般演奏规律是左手紧跟右手的大指移动，也就是说左手〝按滑音〞大都是因大指而发声。演奏时，〝滑音〞的音程和按音的起伏较大，使筝声余音缭绕、悠扬深长，更显古朴典雅。多样化的〝滑音〞，如：〝附点上滑〞、〝延长上滑〞、〝回转滑音〞、〝延续吟弦〞等，是客家筝曲在传统古筝各家流派中独占一格的重要因素之一。由于传统汉乐使用的是钢丝筝，所以余音长，高、低音区的音色对比鲜明，韵味深远。
由于客家筝曲大都是由慢渐快，特别在慢板乐段，更要求演奏者对左手〝按滑音〞技法的处理，必须准确、细致且高雅多变。@*
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