*赞誉有加︰
“撂地”作艺的致命弱点就是随心所欲，言不及义，只图逗笑，信口开河。登上舞台之后，侯宝林锐意改革。他说相声，语言精练明快，表演优美含蓄，风格清新洒脱。摹拟方言、市声唯妙唯肖，他还强调必须“寓庄于谐”、趣味高雅。前开南大学校长张伯苓和几位教授看了他的演出，肯定的说︰“侯宝林说的是文明相声。”这是崇高的也是名符其实的赞誉。而当有些相声演员对他的革新不以为然的时候，他也能耐心的加以克服。
*压轴好戏︰
经过几年艰苦奋斗，侯宝林的相声终于成为拾样杂耍中攒底的“大轴儿”。从清末起，一直到四十年代，按照老规距，天津的杂耍园子历来是刘宝全、白云鹏的“京韵大鼓”唱“大轴儿”。再好的相声也只能排在倒二“压轴儿”，但，侯以卓决的艺术冲破了老一套的规矩。张寿臣赞许道︰“侯宝林是相声界的功臣！”
马三立看了侯的演出后，说︰“侯宝林学嘛像嘛，每唱一番都有满堂好。他的表演有自己的风格，是个人才，为相声艺术增添了财富。为了不糟蹋活，如《改行》、《卖布头》、《闹公堂》这些活，往后我就不使了。”
*提高品味︰
为了提高相声的艺术品味，1943年，侯宝林在天津组织了“北艺话剧团”，努力进行探索。他在《关于相声问题》一文中回忆说︰
“我演话剧的时候，有一次在‘文燕阁’的门口碰见我的一个同行。
他问我︰‘你在哪儿？’
我说︰‘在演话剧。’
他说︰‘你那么好的相声不说！’
﹙相声怎么说啊？我们是靠艺术吃饭，我们不偷谁，也不抢谁，就是看不起我们。连我们相声演员自个在台上都说︰‘我们就是您驾前的欢喜虫儿，你喜欢养个鸟啊，养个八狗哇，我们也是一样。’…﹚
于是我跟他说︰‘我为什么干这个呢？我不能找个别的行当吃饭吗？’
他问我︰‘那你干得下去吗？’
我说︰‘要干不下去，我再回来。我还说相声，但再也不说那些乱七八糟的，我一定把相声搞进艺术圈！’”
为纯洁相声的语言，提高相声艺术的格调，他做了大量的工作。例如他的老师朱阔泉使用“打哏”来表演的《拉洋片》很有名气，但是侯宝林认为时代已经不同了，利用扇子打头这样的“打哏”制造笑料，是庸俗的低级趣味，是相声中的糟粕，应该舍弃。他还经常谆谆告诫相声演员要“走正路”。
*临终口述︰
在侯宝林漫长的六十年艺术生涯后，他因病在1993年去世，临终前说了这样一段《最后的话》︰“我侯宝林说了一辈子相声，研究了一辈子相声，我的最大愿望是把最好的艺术献给观众。观众是我的恩人、衣食父母，是我的老师。我总觉着再说几十年相声也报答不了养我爱我帮我的观众。现在我难以了却这个心愿了。我衷心希望我所酷爱、视为生命的相声发扬光大，希望有更多的侯宝林献给人民更多的欢乐。我一生都是把欢笑带给观众，如果有一天我不得不永别观众，我也会面带微笑而去。祝愿大家万事如意，生财有道。”
*功绩永载︰
侯宝林被尊为相声界具有开创性的一代宗师，并被誉为语言大师。六十年来，他潜心研究并发展相声艺术，把欢笑带给观众。以他为代表的一批相声艺术家使这门艺术真正走进了千家万户，达到一个令人瞩目的艺术高峰。他不只是创作跟表演，还对相声与曲艺的源流、规律和艺术技巧进行了理论研究。他还着重培养年轻的一代，活跃近代相声舞台的许多名家都是他的学生。
他为相声事业倾注了毕生精力，侯宝林的功绩将永载曲坛。
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