【大纪元12月1日报导】（中央社记者蔡筱颖南特30日专电）台湾导演侯孝贤今天在法国南特（Nantes）三大洲国际影展“向杨德昌致敬”座谈中表示，当年若没有中影、没有中影经理明骥，就不会有台湾新电影，也就不会有杨德昌和侯孝贤。
侯孝贤说，当年中影出了一个奇怪的明骥，政战背景的他，却训练出一批现今优秀的摄影师、剪接师，并且用年轻人当企画，找年轻人拍片，“没有他，台湾的新电影就不存在”，明骥不了解电影，“可是他非常尊重专业，而且想做好事情，又有意志力，不像一些人又懂又不懂，社会就很惨”。
他以当年杨德昌拍“光阴的故事”为例，镜头定好了，老摄影师却移位了，不是他要的镜头，杨德昌火大了，就只好锁住镜头，自此启用明骥训练的年轻人。
杨德昌的妻子彭铠立也就她和杨德昌第一次见面，就谈了启发她出国念书、杨德昌执导的“海滩的一天”，还有外国导演英格玛．伯格曼（Ingmar Bergman）、伍迪．艾伦（Woody Allen）和艾力克．侯麦（EricRohmer）。她说，家里有许多杨德昌喜欢收藏的DVD，从小孩一、两岁起，他就带着小孩看片子。
除了受很多导演影响外，不同的音乐结构也是他创作的支撑点。侯孝贤补充说，杨德昌在“海滩的一天”中有放唱盘的画面，那是他父亲喜欢放古典音乐，而且还要小孩坐着听的回忆。
侯孝贤在拍“风柜来的人”之前，都和唱片公司配合，所以在片中放了很多歌曲，下片后，杨德昌说，“我帮你再做一次配乐”，结果他用“四季”来诠释，“我自己感觉真过瘾”，从此侯孝贤对配乐改观，他说，“我对音乐的敏感是从杨德昌开始的”。
侯孝贤还就杨德昌拍电影承受很大的压力指出，他们的父母辈都是固执的文人，拍电影被认为是不务正业，尤其杨德昌有个在原子能委员会工作的哥哥，每次在他家聚会，只要他哥一来脸色就不对，“我们摸摸鼻子就走人了，直到新电影在世界各地影展得奖，他妈妈才高兴起来”。
彭铠立也说，杨德昌出身文人知识份子家庭，使他在拍中产阶级意识的电影明显突出，又因他喜欢法国文化，受美式教育，所以有很多中国文化以外的文化在他电影中交叉出现。
在“一一”之后，杨德昌身体不好，在家养病期间的创作更多，彭铠立表示，五十岁以后的杨德昌，踏实平静地在台北、上海两地反省他的生命，“追风”就是一部杨德昌落实一辈子想法未完成的电影。
