【大纪元3月2日讯】对熟悉玉山伯画作的人而言﹐可能注意到其鸳鸯水鸭图除了早期的工笔及后来的半写意画法﹐是有两种不同的版本：游水的或着陆的。着陆的鸳侣图版本应该说跟我们家有很大的关联，其中原由请容笔者慢慢道来。
本来象征着“爱河永浴”，鸳鸯水鸭当然要在水里游泳﹐家父母结婚时玉山先生就送了张鸳侣图。家母富商女下嫁家父清寒艺术家，夫妻虽然恩爱，但几乎半辈子辛苦持家，不免怪东怪西，而怪罪生活上犹如在水里挣扎、或许系因为水里游之不佳彩头所致。所以有一回在闲谈时﹐家母说﹕“玉山兄﹐将来小孩要结婚时，您如果要送鸳鸯水鸭图，请不要画在水里沫沫游的。”后来玉山伯真地“从善如流”，开始画着陆的鸳鸯水鸭，而后他的徒子徒孙们也“萧规曹随”，因此1969年以后很少看到台湾有人画游水的鸳鸯水鸭图了。
儿女成家立业后，家母常自豪地说幸好她有“先见之明”，事实上玉山伯一贯的着陆鸳侣同心图恰巧地给我们兄弟们带来好彩头，个个家庭及事业都顺顺利利的走过来了。这一点，使得我们一直心存感激于从前来自父执辈的关爱。
只有在1988年才又看到玉山伯再度画出水中鸳侣图﹐因为民国七十年代台湾经济起飞，年青人泳浴爱河里不见得就辛苦，鸳侣在水中或在陆地皆能悠然自得的。命理上而言，讲起来是“生逢不逢时”的问题，又“一命二运三风水四读书”，父母鼓励儿女认真读书，“书中自有黄金屋”，有高学历的第二代自然比上一代生活更为舒适如意的。@*
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