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（大纪元记者林之昊报导）暑假期间活动多样，最热闹的要数7月4日独立节前后。连续6天的“波士顿海港”庆祝活动每年吸引成千上万的人。不少游客从外州慕名赶来观看查尔斯河畔的焰火及波士顿交响乐团的露天演出。
1966年，一群“破四旧”的红卫兵来到法门寺，先是捣毁了佛殿内的铜像，又试图挖开真身宝塔。住持良卿法师上前喝阻，被打得头破血流。法师随后披全身浇满煤油，在宝塔前自焚。《可爱的牧羊女》展现了莫扎特在音乐创作各方面崭露头角的才华。这位年少的作曲家模仿法国、意大利和德国的歌剧样式，加入通俗的曲调，同时表现出对音乐风格及其语言的自信。他在巴洛克风格和古典风格的交汇点上谱写了一部作品，开创了一种新类型歌剧──后来成为18世纪古典主义风格，为他后来的音乐创作奠定了基础。就像学习西方经典一样，东方的传统戏曲也值得我们认识。“你会唱一段昆曲，你就懂得欣赏《游园惊梦》，你会唱一段《苏三起解》你就会爱上《四郎探母》。”陈金次说：“我们从小不让小朋友喝茶，他长大后怎知品茶呢？土壤的流失，是传统文化式微的主因。”留学法国的简秀珍体悟到，法国的艺术当然很棒，大家随口就可以说出莫内、梵谷……这些艺术大师，然而，这些所谓的“大师”能够广为人知，是因为有非常多人在帮他们写诠释、写介绍，人们才知道怎么去欣赏，知道他们好在哪里。陈冠霖给自己的“终极目标”是“把李天禄演过的戏演过一遍”。这个目标并不意味着把前辈演师留下的剧本原封不动的重现。“基本上要抓住观众，剧情、音乐、口白都非常重要，要注意的应该就是要让观众看得懂，觉得音乐好听，剧情合理精彩。”陈冠霖说。加官进禄、长命百岁、金榜题名、家庭团圆，都是人们对幸福的想望，但看了戏就能得到吗？非也。天官出场时的定场诗讲得清楚：“瑞霭祥光紫雾腾，人间福主庆长生。欣看四海升平日，共沐恩波享太平。”七年出国三十多次，足迹几乎踏遍全球之后，陈锡煌不免感慨，懂得文化的外国人，愿意千里迢迢来看戏，但传统戏剧在台湾却非常弱势。凭着一股“艺术的东西不能给外国人看不起”的志气，2009年，陈锡煌以自己的名字成立“陈锡煌传统掌中剧团”。大幕拉开，雄浑的圆号响起，气氛凝重。只见江水滔滔，雾气弥漫，一艘艘战船正在行进。诸葛亮一袭白衣，羽扇轻摇。面对沉沉夜色，他胸有成竹。兵士们奋力摇桨，向曹营进发。接近对方水寨时，诸葛亮命士兵擂鼓呐喊，鼓声引来曹军箭如飞蝗，射中船上绑扎的草人。很快，孔明收箭十万余支，满载而归。
