【大纪元7月16日讯】后来的4年里，他拍了约15都故事片，这时他已长到可以在地方影院看任何片子的年龄。在这里，他暗暗吸取了不少好莱坞影片的营养。迪斯尼公司曾有一部关于美国内战的片子，名为《大追捕》(The Great Locomotive Chase)，是作者布斯特‧基顿根据他1962年的一部早期喜剧《大将军》(The Genernl)改编而来，它对斯皮尔伯格《追杀》的拍摄产生很大影响。同时也有许多人认为斯皮尔伯格的《夺宝奇兵》是亨利‧莱文剧本的翻版，这个剧本是享利根据朱尔斯‧韦思的小说《通往地球中心的旅程》(Journeyto the Centre of the Eeath)改写而成。
斯皮尔伯格看的第一部与现实生活比较贴近的片于是《搜索》(The Searchers)，这是由约翰‧福特编写的一部关于种族题材的影片，讲的是孤独的约翰‧韦思寻找被印地安人绑架的侄女的故事，这部影片使斯皮尔伯格对用电影语言来描述山河大地诗一般美妙景色的可能性大开眼界。“我不是在大城市里长大，”
他说，“从3年级一直到高中，在我整个成长时期我都生活在这种天空之下。我对世界的认识来源于我的生活方式。”福特是在天主教的油画和圣像下长大的，他本能地接受了自然界是精神和心理范畴的观点。尘土代表着毁灭，河流是和平与清洁的象征，黑色的轮廓预示着死亡。某种地貌，如山谷，对他来说是大脑内部某种东西的缩影。那些在广阔无根的天空衬托下从沙漠中裸露出的风化了的石灰石柱，是任何高贵的人都必须遵循的不可更改的戒律。斯皮尔伯格在《印地安那‧琼斯和最后的圣战》这部影片中，总是以自己的观点来解释大自然，其中有一部分显出了一种福特式的美国西部人的观点。
弗朗克‧卡普拉经过8年时间，似乎疯狂地执导完了喜剧《头脑里的漏洞》(A Holein the Head)之后，1959年也回到银幕上来。《头脑里的漏洞》是他1933年导演的电影《一夜风流》(Lady for aday)的复制品。它讲述了一个悲伤的歹徒为了让她的女儿得到一门有油水的婚姻，把一个穷困潦倒的街头苹果小贩变成一个社会名流的故事。无论是这部影片还是紧跟着上映的《一口袋奇迹》(A Pocketful of Mirac-les)都无法与《第兹先生进城》(MrDeedstoTown，又译《富贵浮云》)和《史密斯先生到华盛顿》(MrSmith Goes to Washington)相提并论。
正当布里恩‧德‧帕尔马这些斯皮尔伯格未来好莱坞的同僚们在一步步屈服于像阿尔弗莱德‧希区科克和马丁‧斯考塞斯所遇到的那种错综复杂的是非和尔虞我诈的人际关系时；正当他们躲在山姆‧福勒小银幕后，用道格拉斯‧谢克和尼古拉斯‧雷的滥情情节剧给不平静的社会加点佐料时，斯皮尔伯格则正把福特 ‧卡普拉当做他效法的偶像。由于他时常感到自己内心十分脆弱，于是便认真向他们学习，学习他们人民党式的伤感、虞诚和诗意盎然。他感到自己一直与演员谈话不舒服，他就采用他们的技巧，把山河大地和天气当作人物的个性特征。在导演群众场面时，他采用流动拍摄风格和技巧，这样就使观众注意不到那些演技平平的演员。斯皮尔伯格说：“电影对我来说就是画面，对我更有吸引力的事是摆弄那些画面和布景，也就是说我更赞成这种主张：用视觉效果来讲故事。”
斯皮尔伯格偶尔还将这种想法用在剧场里：
在亚利桑那的阿卡迪亚学校里，我大概是惟一被允许策划和组织演出的学生导演。我导演了一个名叫《小小子和小姑娘》(Gugs and Dolls)的戏，并带给观众一个热闹非凡的火车车厢内的场面。我估计这种场面在今天的剧场里可能极为普通，可那会儿，能使人们笑得前仰后合、手舞足蹈的场面是不多见的。在这方面我做得很出色，每个亚利桑那的评论员都可能这样写：“他如此大胆地在台上，在观众面前随心所欲，《小小于和小姑娘》引人注目。”我又导演了两部水平相当的戏——《砷和旧鞋带》
(Arsenic and Old Lace)、《我记得妈妈》(I Remember Mama)——总之，我做了那时人们允许我做的一切。
皮尔伯格像许多热衷于科幻片的导演一样，发现了一本奇特的杂志《电影领域著名的怪物》，并深深地被它所吸引。杂志编辑福来斯特‧阿克曼，自称科幻片先生，他在洛杉矾的家里收集有大量科幻片拍摄大事记，还存有一些关于恐怖片和电影幽默技巧的记载。
1959年和1960年，好莱坞科幻片发行行业的突然兴旺反映了一股出产劣质科幻片浪潮的高涨，它冲击了整个美国电影业。家里人禁止斯皮尔伯格去看1958年上映的《我嫁给了外星怪物》(I Marrieda Monster from Outer Space)，这是一部名字听起来虚华，内容却相当正派而有思想的电影，斯皮尔伯格无论如何也无法摆脱对它的渴望。他十分佩服杰克‧阿诺德制作片子的作为，他曾执导过《会收缩的男人》(The IncrdibleShrinkmg Man)、《外层空间来客》(It Came From Outer Space)、《空间小孩》(TheSpace Children)和《黑湖怪兽》(The Creature From the Bla-ck Lagoon)。
这些商业色彩浓厚的片名掩盖了它们能引起人们对自然环境、对家庭内部问题思考的有思想性的一面。理查德‧马瑟森故事中那个收缩的男人，是在揭露了一次原子弹试验后有放射性沉淀物出现的事实后，在郊区的家中渐渐收缩变小以至最后终于消失的，影片中的危险物是一只猫和一个蜘蛛。在雷‧布雷得伯里写的《外层空间来客》的剧本中，外星人到达了一座位于沙漠中的小城镇，首先跟他们取得联系的约翰‧帕特乃姆与斯皮尔伯格的性格极为近似。他既是一位杰弗逊总统式的谦虚的自然哲学家，又是一个对宇宙和沙漠的本性采取一种谨慎而神秘的态度的业余天文学家。－－待续
