【大纪元7月6日讯】斯皮尔伯格对自己的笨手笨脚感到非常自悲。在一次学校的跑步比赛中，他发现自己是倒数第二，只比一个行动迟缓，需要跑步时被人让着的男孩快一点儿。人群都冲这个男孩狂喊：“加油！约翰，你能战胜斯皮尔伯格！”一方面出于希望取胜的自尊心的压力，另一方面也是为了让自己像一个成年人那样使观众的愿望得到满足，斯皮尔伯格故意将自己绊倒，让那个男孩从自己身边超过去，等他跑到前面后，斯皮尔伯格又追赶起来，并在最后一刻追上了那个男孩。最后约翰也在胜利的欢呼中到达了终点。斯皮尔伯格此时此刻既是赢家又是输家。他站在比赛场上哭了5分钟。“在我一生中，从未感到自己特别成功过，也从未感到自己特别失败过。”
斯皮尔伯格成年以后，他那有着理想主义色彩的处世方法和判断事物的方法仍带着50年代后期一个城郊学生的生活痕迹。
乔治‧卢卡斯打算拍一部像《星球大战》中那个外乡纹身人一样的影片，他说：“如果宇宙中出现了一个亮点，那肯定是幸运的天上人来自无限遥远地方。”而斯皮尔伯格认为，一个坠落的白火球类的东西常常会出现在郊区。斯皮尔伯格一直敬重中产阶级的美德。理查德‧德里福斯说，斯皮尔伯格“对城镇中产阶级有一种特殊的偏爱，我真无法分享他的思想。如果史蒂文愿意的话，他会用他所有的片子来表现街区居委会的事。”
斯皮尔伯格说，如果他打算拍一部名为《总统班底》(All the President’Men)的影片，他宁愿把功夫花在打字员身上而不是花在记者身上。斯皮尔伯格最喜欢的画家是诺曼‧罗克威尔，他为《星期六晚间邮报》配的画面有种奇特的感觉。他经常独自呆在教堂里、人造喷泉边或家中，试图从中证实他们这个阳光明媚的美国就是“上帝之国！”
斯科茨代尔城的房子不像哈顿费尔得的房子那样被大树包围着，尤其是斯皮尔伯格窗外的那棵大树，它常常引起斯皮尔伯格的恐怖联想。他所住的那所房子是伸向半沙漠地区的现代建筑的一部分。斯皮尔伯格喜欢它的村落式的感觉，人们可以通过窗户一直望见对面人家的厨房。“你总能知道你的邻居在做什么，你能看到他正准备的晚饭，甚至能闻见香味儿。那里没有什么栏杆遮挡，也不会出什么问题。”90年代，当斯皮尔伯格隐居在洛杉矾奢华的太平洋郊外“海滨宅邸”时，他仍有同样的感觉，“我住在不同的郊外，但感觉都一样，周围有其他的房子，你可以在大街上散步，马路上和便道上有许多街灯，感觉好极了。”
斯皮尔伯格一家一直很重视工作和生活习惯。李经常邀请她的音乐友们来家里开音乐晚会。史蒂文经家里人同意养了一些宠物。他的屋里飞着8只长尾鹦鹉，它们呆在窗帘架上，粪便不时从上面掉下来。从小，斯皮尔伯格就把这些鹦鹉当做大人，他严肃地叫着它们的名字。到了70年代，他还拥有一对被叫做斯缪克1号和斯缪克2号的鹦鹉。一到假期，斯皮尔伯格的父母就开车前往白山和大峡谷，支起他们的帐棚，除了母亲李以外，大家都要进行艰苦的徒步旅行，同时研究大自然。在斯皮尔伯格记忆中最生动的一幕就是那次他们打猎的情景。那天，当他们在图尼西亚打中了一个猎物时，李在山头上欣喜若狂地手舞足蹈。当时这情景让斯皮尔伯格想起了他同父亲在亚利桑那州沙漠捕捉蝎子的事。
斯皮尔伯格接触电影摄影机就是从这些野营旅行开始的。李曾送给阿诺德一个8毫米柯达摄影机做为父亲节的礼物。可他像所有业余爱好者一样，拿着它就像拿着一个水龙头。由于史蒂文长时间从电视中看电影，他对这机器十分有灵性，最后他终于对父亲那种摆弄摄影机的样子失去了耐性。他抱怨他父亲不是拍摄时摇摇晃晃，就是曝光时间不对。阿诺德索性格机器交给了他。从此以后的假期就不同了。斯皮尔伯格的母亲回忆说：
我想起史蒂文最早用摄像机时的情景。有一天我和丈夫一起去渡假，我们让他在公路边给露营的人们照相，他抱着摄影机趴在地上，然后一直用它对着车轮。我们很生气地冲他大喊“快点！我们要离开了，快点。”
可他只是继续做他的，后来我们看了拍完的效果，他把转动的汽车轮子拉近，看上去就像一个大棚子，这是我看到的第一个斯皮尔伯格的作品，这预示了他的未来。
史蒂文在离月的地30米处跳下车，一直对着全家拍摄，直到他们的车开进露营区大门。后来关于这次旅行的每个情节都被他记录下来。
