【大纪元9月6日讯】山东筝派主要流传于荷泽的郓城及聊城的临清两地，是筝艺发祥、流传较早的地区之一，传有“山东尚为齐鲁地，东有奚琴西有筝”之说。聊城筝技法中的‘纵’，经中国民族音乐学者考证，在唐代筝曲中已存见；现民间亦可见明代藏筝及清代筝谱，由此证实山东筝乐历史悠久（注1）。
乐曲源流
山东筝派的传统古曲，大都是六十八板的小曲，多为流传在山东民间的琴书乐曲的曲牌，内容大部分是民间流传的歌谣唱段，所以，在民间就常常用套曲联奏的形式来表现各种不同的音乐形象。‘琴韵’、‘风摆翠竹’、‘夜静銮铃’、‘书韵’这四首小曲就是作为联缀演奏的套曲之一，是山东弹筝艺人聚会时必奏的一首曲子。这四曲都可以单独演奏，但经常演奏的方式是将它们组合起来联奏；这类套曲最早是宫廷乐师们演奏时所使用的，曾以筝、琵琶、扬琴与奚琴等以合奏形式呈现。过去山东老艺人们在夏忙秋种之后，农闲时节，凑聚在一起，自弹自娱，一弹就是几天几夜，弹到兴浓处，便自然而然地合奏起来，称之为“对流水”或“碰八板”。
‘琴韵’原为山东琴书中的曲牌；‘风摆翠竹’、‘夜静銮铃’与‘书韵’，最早是由老艺人们从筝的弹奏方法上起名，例如：‘夜静銮铃’以‘勾搭’、‘花指’为全曲的主要技法表现，所以此曲原名为‘勾搭’；又如：‘书韵’一曲的演奏技法以食指的‘小勾’（即‘抹’）和大指的‘搭’（即‘托’）为主，因而此曲又名‘小勾搭’。
‘琴韵’、‘风摆翠竹’、‘夜静銮铃’和‘书韵’这四首乐曲，均为六十八板，同属“大板第四”，是速度相仿的快板乐曲，这些乐曲既可单独演奏，又可四曲联缀成套曲演奏，并合称为‘四段曲’。此套曲恬静淡雅、风格浓郁，于山东郓鄄筝琴之乡有“筝琴之母”的称号，为深造筝艺者必修之曲（注2）。
乐曲介绍
‘琴韵’的曲名实际上是起着标题的作用，演奏技法上以较缓慢的‘按滑’音和级进音程为主的旋律，来模拟古琴音乐典雅中庸的声韵与风格。全曲右手指法简明，左手的‘软、硬、按、滑’等技法运用颇多，演奏从容平和，同时‘托’、‘抹’的五度挟弹奏法，均造成浑厚雅致，韵味自如之效果。曲中又有由于变节奏处理出现的前弱后强，荷泽地方称之为“粗如牛角，细如牛毛”以及“仙翁式”八度和音技法，均表现了鲁筝的特色（注1）。
‘风摆翠竹’是一首描绘情景的小品，以右手大、中、食指交替弹拨手法，强调左手‘颤、按、滑、吟’的韵味，生动地描绘岀清风徐来，风吹竹动的景象。无论是右手‘花、抹、撮、摇’的运用或是左手‘上滑音’的演奏，都应注重动中有静的表现，乐曲演奏时，着重在左手Si音上的控制，与右手在十六分音符节奏上大指‘托’与‘劈’的清晰透明。
‘夜静銮铃’最早是以弹奏技法为名，称为‘勾搭’，而后在流传过程中逐渐加入鲜明的音乐形象。“銮铃”是指装饰天子銮车的铃铛，一般系于马勒头两旁，声如鸾鸣。南朝宋‧王融的《永明乐诗》十首之六中有这样的诗句：“楚望倾渑涤，日馆仰銮铃。”此曲则是形象的描绘了在静谧的深夜，突然銮铃声声，过来一行骡马队伍，行于崎岖道路上的情景。此曲也是鲁筝快板乐曲的佳作，其旋律优美，柔和轻巧，更因为所使用的演奏技法，例如：所用‘花指’奏法有强、弱、激、缓、大、小、长、短、轻、重、远、进等十二种之多的‘花奏’要求，而且‘花奏’时，传统奏法一向是左手伴同右手大指托弦，但在此曲中却是配合中指，这在其他流派筝技中，是比较少见的；另外，使用强弱对比的‘花奏’手法，显示了‘花指’按弦，表现出紧凑连贯与浑厚新颖的效果，是鲁筝的独到之处，此曲也是整个套曲中难度最大的一首乐曲。
‘书韵’是根据山东地方语言发音特点，以大二度与小三度的‘按滑音’结合食指的‘小勾’（即‘抹’）和大指的‘搭’（即‘托’）的演奏手法，因而此曲又称为‘小勾搭’。乐曲主要模拟古人在朗读诗书时，其古色古香的读书声韵，音调淳厚激昂，唯妙唯肖，音乐形象生动而有趣，在幽静淡雅之中，充满了活泼轻快的情绪，具有浓郁独特的地方色彩。
技法说明
山东筝曲的主体，多属“八板体”的山东琴曲部分，它们各有独立的乐曲内容以及独特的风格韵味。山东的慢板筝曲着重左手的功夫；快板筝曲则多侧重于右手的技巧。‘琴韵’、‘风摆翠竹’、‘夜静銮铃’和‘书韵’这四首小品，同属“八板体”中的“大板第四”类，皆为速度相近的快板乐曲。
‘琴韵’一曲，是以大、食两指配合演奏主旋律，结合左手细腻的‘吟、揉、绰、注’指法，巧妙地描绘古琴音乐的典雅和平风格，这在山东琴曲中是较少见的。
山东筝曲其大指是以小关节的灵活运用，将连续快速‘托劈’的技法构成大指‘摇指’，且一般都采先‘劈’后‘托’，这是为了取其触弦音色的纯净所形成的习惯用法。在传统的快板筝曲中，经常运用‘摇指’技法来表现清脆明快的音响。在‘风摆翠竹’中大量的使用这种技法，呈现出如珠落玉盘之绝妙效果。
活泼的快板筝曲中，在旋律的结构上有一种非常显着的特点，即上、下四度音程大跳的使用频繁，‘夜静銮铃’中，大跳音程几乎遍及全曲；这首乐曲主要采用‘勾托’与‘花指’的技法，左手的‘按’、‘滑’、‘颤’都在中指上，大指只是附带的，这与传统奏法中一向是左手跟随右手大指托弦的演奏方式迥异。此曲的节奏变化，其重拍与切分节拍务求准确。
‘滑奏’的技法在山东筝派中使用较多，在‘书韵’曲中有较多的‘滑奏’表现，且‘上滑音’多于‘下滑音’，‘滑奏’的过程也较快，这与其传统筝中大部分为活泼欢快的曲调有关。@*
注1：姜宝海着。《筝学散论》。第1版。山东：山东文艺出版社。1995年。
注2：林东河、黄好吟编著。《筝曲弹奏集，第一册》。修订第16版。台北：学艺出版社。民国79年。
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