书法漫谈:黑与白的调和

许平和
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学书法、绘画或篆刻的人对“计白当黑”这个词应该都不陌生。就书法而言,大体上“黑”指有墨处;“白”指无墨处。所谓“计白当黑”是把点画的空白处视为字的一部分,因此写书法时要把空白看成与书写内容一样重要,不但要注意字体线条本身,还要注意笔画与笔画之间、字与字之间、行与行之间背景的分布情形是否疏密得当,是否让整幅作品的行气流畅而且相互呼应。

邓石如说:“常计白以当黑,奇趣乃出”,这是书法布白的妙境。如果只顾着把每个单一笔画写好,注意黑的部分,而不考虑相互的呼应关系,那么画面就容易流入单调或不协调,也就无法引人入胜。

如果细细品味历代书法,我们会发现,那些富奇趣的空间呈现,往往不是制式的、完全先设想好的、一成不变的,而是每个书家在书写经验中养成了一定的审美趣味,学习、发展了自己一套书写的理或法则而形成的。例如柳公权的书法中宫紧缩、虞世南舒朗匀称、欧字险绝、东坡浓密、黄廷坚的幅射特性、八大的简洁空灵等等,他们已经有一套属于他们的表达方式,呈现出来的画面也就各异其趣。

从这个角度思考,“计白当黑”就不单只是结构与布局单方面的问题,它与用笔、用墨息息相关。书法家对线条特质、墨色、空间的理解越深刻,就越能在自然的书写中“黑”“白”自成呼应,形成空间完美的画面。

人与人之间的相处似乎也有几分“计白当黑”的理:一味的以自己的观念为中心,不在意他人的感受行事,就像不知“计白当黑”而致使画面不协调的创作,肯定会时时与周遭人发生冲突,无法圆容人际关系。更进一步来看,溶洽的人际关系在本质上又不能单是有目地的刻意经营所能达成,它更需要健全成熟的心理状态配合。良好的心性,自然会让人的一言一行发自为他的信念,心性越高,与环境的容合就越圆满。@*
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