赋是韵文中的一种，它有一个最基本的写作原则就是必须押韵。但历代所用的韵书都不太一样，那么以什么韵书为标准呢？据笔者研究发现，非常奇怪，赋的押韵方式可大致用《词韵简编》来归纳。而且骈文体的赋的对仗方式也跟宋词类似，因此可见，赋跟宋词存在着一定的关联。
赋的押韵方式可句句押韵，也可隔一句或隔两句押韵；隔三句以上押韵的赋就比较少见，因为这样读起来也不好听。我们在给古人写的赋标句逗时，也可根据这一原则来判断。
历史上最短的赋，据说是西晋时期大文学家傅玄写的〈鹰兔赋〉：
▲兔谓鹰曰：汝害于物，有益于世（韵，去声八霁）。华髦被札，彤管以制（韵，去声八霁）。
根据中国古代赋的写作形式，赋还可分为散文体的赋和骈文体的赋两种。
散文体的赋比较著名的有：〈洛神赋〉、〈阿房宫赋〉、〈秋声赋〉、〈赤壁赋〉等。当然这些文章中都或多或少含有一些骈文形式的对仗句子。
以曹植写的〈洛神赋〉为例。〈洛神赋〉讲述的是曹植从洛阳回东藩的路上沿洛水而行时看到神女的显现，由于曹植开了天眼，所以他看得到神女，并能跟神女沟通；而他的随从却看不到，就问曹植神女是什么样子的。那么曹植就用尽人类最美的语言来描述他看到的神女的样子。自古以来，对神女的描写很少有人能超过曹植。笔者选其中几句来讲解赋的押韵：
▲余告之曰：其形也，翩若惊鸿 [一东韵，一东二冬通用]，婉若游龙 [韵，二冬]。荣曜秋菊，华茂春松 [韵，二冬]。仿佛兮若轻云之蔽月 [换六月韵，六月九屑通用]，飘飖兮若流风之回雪 [韵，九屑]。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出渌波。秾纤得中，修短合度 [换七遇韵，上声六语七麌去声六御七遇通用]。肩若削成，腰如束素 [韵]。延颈秀项，皓质呈露 [韵]。芳泽无加，铅华弗御 [韵]。云髻峨峨，修眉连娟 [换韵]。丹唇外朗，皓齿内鲜 [韵]。明眸善睐，靥辅承权 [韵]。瑰姿艳逸，仪静体闲 [韵]。柔情绰态，媚于语言 [韵]。奇服旷世，骨像应图 [换七虞韵，六鱼七虞通用]。披罗衣文璀灿兮，珥瑶碧之华琚 [韵，六鱼]。
文中的“远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出渌波。”是骈文中常见的对仗句子，她有个特点就是跟宋词的对仗方式类似，允许有重复的字，而且只要词性对上就行，平仄可以不必相对。我们可以看出，这个句子没有押韵。当然，也有人认为它是押在“之”这个字上了（这种起句押韵的方式比较少见）。赋是允许同个字重复押韵的，比如杜牧的〈阿房宫赋〉：
▲明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也。渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知其所之也。
从上面这几句中我们可以发现，用同字押韵时，它一般是出现在对仗的句子比较多。这是骈文中常见的隔句对。我们可以大声的再读一次上面的句子，感受一下中华传统文化的韵味，实在是太美了。
有关赋的押韵，笔者再举一些例子说明，如〈阿房宫赋〉：
▲六王毕 [韵]，四海一 [韵]。蜀山兀，阿房出 [换韵，四质]。覆压三百余里，隔离天日 [韵，四质]。骊山北构而西折，直走咸阳 [换韵]。二川溶溶，流入宫墙 [韵]。五步一楼，十步一阁 [换十药韵部，三觉十药通用]。廊腰缦回，檐牙高啄 [韵，三觉]。各抱地势，钩心斗角 [韵，三觉]。
从以上所举的事例中可以看出，赋的押韵是比较灵活的，可句句押韵，如：“六王毕[韵]，四海一[韵]”；也可隔句押韵；可经常换韵，既能押平声韵，也能押仄声韵。根据作者写文章遣词造句的需要灵活掌握。另外，赋某一段落的起句，或文中的过渡句子可以不押韵。如上述〈洛神赋〉中的句子“远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出渌波。”我们可以认为这个隔句对子它没有押韵。因为它在这个段落中起的作用是衔接和过渡（承上启下）；也就是这个句子的前面文字，描写的是“远而望之”神女的形态；这个句子后面文字，描写的是“迫而察之（近看）”神女的形态。这样写就使文章的层次分明，立体感特别强。这是一种非常高超的写作技巧。请再看苏轼的〈前赤壁赋〉：
▲于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光 [韵，七阳]。渺渺兮予怀，望美人兮天一方 [韵，七阳]。”客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨，如慕 [七遇韵，七麌七遇通用]；如泣，如诉 [韵，七遇]；余音袅袅，不绝如缕 [韵，七麌]。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇 [韵，七遇]。
在这一段落中，“于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。”是起句；而“客有吹洞箫者，倚歌而和之。”是过渡衔接句，因此它们都没有押韵。以上是简单介绍散文体赋的写作特点。
赋的最高境界是骈文体的赋。这种赋除了一些起句或一些过渡句子以外，通篇都是采用对仗句子写成的。历代都有人写，但是写得好的不多；因过分的追求文字的华丽、对仗，又要押韵，就有可能使文章的内容显得空洞。比较著名的有江淹的〈别赋〉，笔者选摘其中的两段来讲解：
▲黯然销魂者，唯别而已矣 [四纸韵部]。况秦吴兮绝国，复燕宋兮千里 [韵]。或春苔兮始生，乍秋风兮踅起 [韵]。是以行子肠断，百感凄恻 [换十三职韵]。风萧萧而异响，云漫漫而奇色 [韵]。舟凝滞于水滨，车逶迟于山侧 [韵]；櫂容与而讵前，马寒鸣而不息 [韵]。掩金觞而谁御，横玉柱而霑轼 [韵]。居人愁卧，恍若有亡 [换七阳韵]。日下壁而沉彩，月上轩而飞光 [韵]。见红兰之受露，望青楸之离霜 [韵]。巡曾楹而空揜，抚锦幕而虚凉 [韵]。知离梦之踯躅，意别魂之飞扬 [韵]。
这一段除了“黯然销魂者，唯别而已矣”是起句，“是以行子肠断，百感凄恻”及“居人愁卧，恍若有亡”是过渡衔接句没有对仗以外；其他的句子均对仗。而且起句及过渡句子都押韵了。另外，骈文的对仗对平仄的要求跟宋词类似，比如“况秦吴兮绝国，复燕宋兮千里”尾字都是仄声。岳飞的〈满江红〉：“三十功名尘与土，八千里路云和月”尾字也是仄声。也就是说骈文的对仗句中尾字可以平仄一样，也可平仄相对；如“或春苔兮始生，乍秋风兮踅起”这就是尾字平仄相对。
▲傥有华阴上士，服食还山 [十五删韵，十五删一先通用]。术既妙而犹学，道已寂而未传 [韵，一先]。守丹灶而不顾，炼金鼎而方坚 [韵]；驾鹤上汉，骖鸾腾天[韵]。暂游万里，小别千年 [韵]。惟世间兮重别，谢主人兮依然 [韵]。
限于篇幅，笔者就不将〈别赋〉全文引用了，有兴趣的读者可以找来原文读一遍。这是一篇著名的抒情小赋。江淹采用了浓郁的抒情笔调，以环境烘托、情绪渲染、心理刻划等艺术方法，通过对戍人、富豪、侠客、游宦、道士、情侣别离的描写，生动具体的刻画出古人分别时的场景。这篇赋所用的技巧，笔者总结出来有以下几方面：
1、虽然赋对平仄要求没有很硬性的规定，但作者在遣词造句时，使平仄错落有致，所以一般人读这篇赋的时候，通过对文中描写的场景的想像，再加上错落有致的读音，很容易带出一种离情别绪，使听者感受到淡淡的哀愁。笔者认为，中华传统文化的神奇，诗词典赋的魅力跟读音也是分不开的。
2、作者在描写每一个离别的场景时，层次分明，立体感很强。换一句话说，如果每一个分别的场景是一幅画，那么每一幅画中不只是有分别的人，还有表现分别情绪的背景及道具。更确切的说它是一个带声音的闪画。如“风萧萧而异响，云漫漫而奇色”、“舟凝滞于水滨，车逶迟于山侧”等等。
3、文章结语部分的写作技巧更是别具一格。一下子把离别的情绪，那种缠绵和哀怨放大了无数倍。江淹是这样写的：“虽渊云之墨妙，严乐之笔精，金闺之诸彦，兰台之群英，赋有凌云之称，辩有雕龙之声，谁能摹暂离之状，写永诀之情者乎！”说句笑话，如果有那种正在分别之中的恩爱夫妻，读完这篇〈别赋〉以后，可能会悲从中来，泪流满面呢。
必须说明的是，笔者详细的分析江淹的写作技巧，可不是要各位读者为情所困。而是希望我们能借鉴古人的写作技巧用于现今的创作。比如，我们需要写一些文章，描写一群好人受迫害的悲惨情形时，可以借鉴这种写作技巧，让读者看了您的文章后感同身受，激发读者的同情心。比如，我们需要写文章，赞美神佛的慈悲和伟大时，也可借鉴这种写作技巧，让读者看了您的文章后也能感受到神佛的慈悲。@*
(明日续)
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