自从陈佩斯从小品舞台和电影中“消失”以后，观众对他的印象已经定格在“吃面条”、“配角”、“小舅子”等陈小二似的小人物上。昨天(5月11日)，来石家庄为舞台喜剧《阳台》召开新闻发布会的陈佩斯，依然是光头，眼角上却多了很多皱纹，下巴上的胡须都是白色的，55岁的陈佩斯有些发福，乍看起来很像他的父亲—-著名电影表演艺术家陈强。
观众抱怨说电视上见不到陈佩斯，可陈佩斯一天也没有和观众分开过，他在自己开创的舞台喜剧的道路上越走越远，离开了央视春晚的大舞台，陈佩斯把自己的喜剧舞台经营得有声有色。2002年他曾经带着《托儿》来到过石家庄，事隔7年，《阳台》即将在石家庄上演，陈佩斯说，五十知天命，现在他的每场演出都感觉是在和年龄和生命挣扎。
(采访前，工作人员悄悄告诉记者，不要问央视春晚的问题，陈佩斯对这个话题始终不愿多说。)
■非理性的生活方式会导致灭亡
《阳台》早已在全国巡演了4年，籍贯邢台的陈佩斯称这个时候来石家庄演出是给家乡父老汇报演出。
《阳台》最想告诉观众的是：非理性的生活方式会导致灭亡，观众会在快乐中感悟到这一点。观众看了《阳台》的故事会感觉很熟悉，它就发生在我们身边。包二奶、婚外恋、家庭矛盾……陈佩斯把这些都归纳为非理性的生活，“人经常会忘乎所以，都会有非理性的时候，在理性人的目光审视下，这些就是喜剧。”
陈佩斯说，看喜剧就好像看到了自己，他经常看着看着自己就笑了。《阳台》虽然说的是沉重的社会危机，但仍心平气和地用喜剧的方式理性地展示给观众，让观众看后各有所得，感觉到快乐。
■工作重心全在舞台剧上
《阳台》的新闻发布会来了很多热心观众，他们都是陈佩斯的铁杆粉丝。观众反映，他们在最容易接触到的媒介———电影、电视上看不到现在的陈佩斯，他们希望陈佩斯能够重回小品舞台和电影大银幕。陈佩斯听后很感动，但仍坚定地表示，他的工作重心还是在舞台剧上。
哪怕是观众希望把《托儿》、《阳台》拍成电影，陈佩斯都委婉地表示不太可能。“把它们拍成电影，用胶片让它们走向观众，我也省事了。但舞台艺术有它特殊的魅力，拍电影做不到，它不能跟着观众的呼吸、脉络向前走。舞台艺术是种享受，是一分一秒都不能错过的和观众的享受，其他艺术门类都不能比。”
陈佩斯说自己拍电影收成不好，就好像有观众问他为什么老是留光头，“是因为自然条件不好，土地贫瘠，粮食欠收，后来索性不种了，就跟我做电影一样，欠收不种了。”一席话让观众大笑不止。
■石家庄演出市场在起步
曾经带《托儿》来过石家庄，陈佩斯对石家庄的演出环境有所了解，这次《阳台》上演，他表示信心倍增，因为他亲身感受到石家庄的演出市场在起步。
陈佩斯告诉记者：“市场运作对大家来说还是不习惯的事，尤其是文化市场。大家看惯了生产队式的街头演出，无偿看演出，首长坐中间，老百姓坐两边。现在不一样了，老百姓不习惯自己买票，文化消费的习惯还没有建立起来。一些社会特殊阶层要票要惯了，觉得买票看戏是件没面子的事，好像买票就成了普通人了。甚至有的人为了要票，请客吃饭花的钱比票钱还贵，要票、赠票都是对市场的破坏。北京、上海这些一线城市渐渐适应了市场运作，石家庄也有所改变。”
陈佩斯不仅担任着《阳台》的编剧、导演和主演，还对这台戏的市场运作很有一套看法。《阳台》没有轰炸式的宣传，靠的是口碑和口口相传，陈佩斯说他从来不欺骗观众，文化产品更要靠诚信。
有位观众专门从邢台赶来见陈佩斯，这位观众表示，《阳台》来石家庄演出的机会不多，去邢台演出的机会是不是更少？陈佩斯否定了这一观点，并表示很快邢台这样的城市也会有《阳台》等舞台剧出现，他告诉这位热心观众：“我以前以为文化市场就是集中在江浙一带，没想到今年新年前后《阳台》在广西演了，一直演到很北的少数民族聚集的地方，为什么呢？因为有人运作，有人营销。我过去只管做不管销，就跟过去农民种地不管往外销一样，现在变了，市场营销很关键。做这个戏得有人接手，像旅游，赵州桥不就是走道的地方吗？现在也能赚钱。现在我才发现文化是需要慢慢建立的，我相信时间不远了。”
■在苦难中学会快乐
年至55，陈佩斯早过了四十不惑的年龄，但他还有很多不明白的事，陈佩斯说他是在1999年左右，才窥探出点门道，决定在舞台喜剧的道路上一步一个脚印地走下去。“四十不惑五十知天命真是这样，五十以后，身体条件不允许了，很多演出都是挣扎在演，喜剧是快节奏，不能有一丁儿点闪失，我每次演出都会出很多汗。我现在是跟自己的年龄和生命在挣扎着做这些。”
来源:燕赵都市报 作者:侯艳宁 选稿:朱恬
