写作原则
数来宝表现内容的主要方法是“叙事说理”。“叙事”就是陈述事例、事件和事实，这一部分适宜采用细腻描写的手法，实在的写。而“说理”则是从所叙事物中归纳出道理，这一部分则要写的既精辟又简炼。
手法讲求
一旦作品“定题”﹙确定主题﹚之后，必须“扯线”﹙构思贯串线﹚，由于在具体写作中必须“步步扣题、段段连线”；这时，描写方法上的问题便突显出来了。例如一篇对某地“十大建筑”的介绍，如果只是平摊笔墨，容易使人感到平淡、分散。不如采取突出重点的写法，集中的介绍某地最为突出的大会堂，对于其他九项建筑则在份量上有所拿捏，才能使这一段落收到好的效果。
因此要避免在同一类型事物中，老是面面俱到，平铺直叙；一旦没有重点突出，就是没有运用好“虚实兼用”的写法。
虚实兼用
所谓“虚实兼用”的“虚”，并非指空虚，也不是说没有什么实际内容的意思。而是指一种“概括叙述的手法”——它所表现的内容不触及具体事物，也不开展具体细节。这种写法在作品的开头出现时，可能仅是点出时代背景，一个概括性的陈述。而用于作品段落时，则往往是采取开门见山的“直叙”写法，但又要求尽量做到“直叙不平，概叙不空”的层次来。
“虚实兼用”和“叙事说理”，它们之间的关系很密切；“虚”能告诉人们道理，“实”则会给人以形象。如果反之我们以“实”的方法去说理，容易形成论理说教，在舞台上难以受到欢迎；而若用“虚”的方法去叙事，则往往把事叙得空洞，光有骨骼没有血肉。
理想中，希望每位作者都能透过这样奥妙的写法，写出情景交溶，饱含激情的诗一般的语言！
叙事生动
“叙事”要求生动感人，多采细腻手法。因此在写作时，就要首先抓着那些活动着的、有形象、可见的、捉摸的到的东西。例如当我们遇到一些原材料中不少说明当时状况的数据时，这些数字是活不起来的，是没有形象的，虽然也能看的见，但它产生不了立体感。所以遇到这种情况，就该把这些写数据的词划掉，另外从别的侧面下笔。
重点是要写出有形的生动形象，才能够引起共鸣。最好是在描述事物的基础上，再深一步、再细一点，直至把更具有艺术感染力的典型事物挖掘出来。例如在介绍察尔汗盐湖时，写了这么一段︰
“……
有些个天然的好盐场，挖完了自己往上长。
最大的盐湖是察尔汗，这么大的盐湖真少见，
湖里的水是盐卤，岸上边光见咸盐不见土。
那玻璃盐，厚又宽，四四方方像块砖，
珍珠盐，粒儿真圆，圆粒儿凝结在一团，
有盐粒、有盐块儿、有盐疙瘩、有盐面儿，
什么水晶盐、粉条盐、红盐、白盐、蓝色盐，
脚底下，踩的是盐，
路旁边，看的是盐，
一眼望不到边，到处都是盐！…”
﹙待续﹚
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