写作注意
一般来说，在数来宝的写作上，能注意到虚实兼用的手法，做到“概括叙述”和“细腻描写”相结合，并且步步扣题、段段连线，把细节充分写好，就不会再出现使人感到平淡、枯燥、索然无味的毛病了。
就算在“多段叙事体”中，尽管经常采用“直叙”的方法来表现内容，也要尽量抓住事物中的矛盾现象，以避免平铺直叙。还有，在安排段落内容的表现顺序上也是一样，尽量把事情叙得曲折一些，一层一层的把意思铺开来写，抓住段落的中心思想去一层一层的揭示，这样既吸引听众又不至于给听众造成思维上的混乱。
避免直叙
上面提到当作者采用“直叙”手法时，需要避免平铺直叙，…这样的说法很怪，岂不自相矛盾？…其实不然！采用直叙手法是为了开门见山、单刀直入，明朗的表达内容。避免平铺直叙则是要求在具体描写中，要抓住事物的矛盾现象，在矛盾中向深、细处挖掘，安排好段落内容的表现顺序，以求得把内容表达的更生动、更有味。
在日常生活中，我们听过︰“这个人说话净兜圈子！”、“你说话别绕弯子。”之类的话。其实这两句话，或许在一般的对话中含有责怪之意。可是在数来宝的创作中，所谓“兜圈子”、“绕弯子”则是必要的营造，并表现在作者表达事物的语言技巧。
所谓“兜圈子”，就是避免正面直叙，尽量从侧面、从各个不同的角度面向来表达事物，以期得到深刻、细腻、生动、形象的表达。而“绕弯子”指的是，要绕开听众对此一事物一般理解的思路，要出乎听众的意料之外，不能顺着听众早已料到的思路去走，以引起听众的兴趣。
代表听众
还要注意的是，以“对口数来宝”为例，构成甲乙捧逗关系的矛盾、纠葛安排，不能离题、离线，否则无助于作品内容的表达，反而会起到干扰“主题”呈现的作用。有时听众当场听到甲、乙演员前半段表演后所产生的投入心情，也是要继续通过甲、乙捧逗关系中的矛盾、纠葛来体现；因此甲、乙演员之间的对话，其实谈的也正是当时听众最关心的。
例如在某一方演员﹙甲或乙﹚叙事时，另一方演员﹙乙或甲﹚当场便提出疑问、反驳、评议或唱反调等等，其实对方所提出的这些问题和反应，往往代表了观众当下的心情。
段落转折
在数来宝的作品中，事物多而庞杂，因此期待有一个好的“主题贯串线”，可以使所有内容得到集中而完整的表达。但是，有的贯串线本身不够严谨，设计与构思不够周全，或者与内容之间有不合适的部分，这样，作品结构的完整性便受到了影响，无法连贯表达主题内容，而给人一骨节一骨节的散乱之感。
为使作品顺畅，让听众不致觉得突然、不连贯，比较好的一种方法，就是让段落转折也在矛盾的故事情节中进行。例如上文介绍的《从军记》，因为带有“故事性结构”的情节，所以从“喝热粥”转到“拔慢步”，只用“肚子里没饭直不起腰，一天还出三遍操”两句，一下子就很自然的转过来了。
至于“多段叙事体”结构的段落转接，难度就大些。建议的作法是，尽量找出两个段落里所叙事物、景象和道理之间，有某些内在联系的，利用此一联系将之衔接起来，让段落转折看来巧妙、自然。
﹙待续﹚
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