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数来宝的艺术技巧《“包袱”浅议之一》

包袱的构成
汉霖民俗说唱艺术团提供
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“包袱”的重要性
在探讨“数来宝”这一曲种的形式特点时,曾提到它诙谐、风趣的艺术风格。基本特征就是“包袱”的存在,作品中没有“包袱”,也就没有诙谐、风趣可言;而好的包袱往往来自于对所述事物形象而细腻的描写。

写好了“包袱”可以让作品拥有更深刻、生动的表现,帮助观众在欢笑中把段子听到底,而不致感到枯燥乏味或精力分散。一个没有“包袱”的故事,听众或许会记得一些,但是有“包袱”的内容,他就会记得更深刻,甚至观赏之后依然回味,并不断的在回顾中加深对“包袱”的记忆和内涵理解。

何谓“包袱”
数来宝的“包袱”是指作品中能够引起听众兴趣,并发出笑声的具体描写。作品中结构好的包袱,必须能引起听众的笑声,这才叫包袱。但相对的,所有听众的笑声,却不一定都来自于包袱;比如,舞台上临时出现某些变数,引起听众一笑,但这不是包袱;有时演员表演时天马行空,离开作品内容出了洋相,使听众笑了,这也不是包袱。

至于因为演员细腻而逼真的表演,加深了、突出了作品的表达,催化了听众的反应,使原本在作品中看来不是包袱的地方,也有了包袱的效果,使听众发出了笑声,这是另一种因为好演员的个人魅力所形成的“演出来的包袱”。

这种情况由于他并没有离开作品内容,反而更好的表现了作品内容,如此形成的“演技包袱”,也是有生命力的。

“包袱”条件
我们知道数来宝表现的方法是“叙事说理”,“包袱”的作用就是要把事、理叙说的更有趣;将事、理叙述的更深刻、更细微,往往又使听众意想不到,从而引起听众兴趣。…也就是说,包袱真正的来源是“生活”,写好包袱的前提,首先是对所叙事物全面而细致的理解;作者对生活本质的深刻认识,就是写好包袱的基础。

数来宝中“包袱”的构成,大都离不开以下这几个条件︰
1. 表意的深刻、新颖,突破了一般观众对这一事物的理解程度。
2. 表达内容的顺序曲折、巧妙,超出了一般听众理解这一事物的思路。
3. 语言生动、形象,说出了一般听众所想像不到的话。
4. 唱词格律严整,使听众感受到节奏的明快和韵味的美,而为之称快。

“包袱”举例
刘学智、刘洪滨在《从军记》里,有过这种尝试,如甲这位主角自夸他经历非凡的那段唱词︰
“…
我的经历最有趣儿,
它是蝎子拉屎——毒﹙独﹚一份儿。
你听了以后品品味儿,
保险你越听越起劲儿。
它就像你十月腊冬开了暖气儿,
它就像你六月三伏吃了冰棍儿;
它就像你娶了个媳妇办喜事儿,
从此后再不打光棍儿,
你的爱人还给你生了个小宝贝儿。…”

原本甲介绍自己的经历,乙认为没意思,甲表示我的经历与众不同,很有意思,这样一来一往几句对话也就够了。可是甲却一连气说了这么多词,而且句句扣题我的经历有意思。他把这么多的美事、好事,有条不紊的集中在一起,在表意上又生动、新颖的形容,这是一般听众所意想不到的。

其次,这段话在表达顺序上的安排也很适当,先说开暖气儿、吃冰棍儿这样一般的美事,进一步说到娶媳妇、生孩子这样的大喜事,一层推过一层,高度有了,在语言格律上也严整,充分发挥了“小辙”轻俏、跳荡、欢快的特长,增强了语言的生动与形象。

因此,连续的一段说下来,很多地方观众能够为之称快,就在演员的演唱中出现了强烈的“包袱”了。
﹙待续﹚
(http://www.dajiyuan.com)

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