重要传统表演艺术“说唱”保存者杨秀卿于17日凌晨辞世，享寿89岁。文化部表示，杨秀卿终身奉献说唱艺术的传承与推广，作育英才无数。前半生虽...

广达文教基金会2018“游于艺”巡回展，12月24日在后龙国小展出“宋代文化大观教育展”，让师生近距离接触宋代文物，札根文化艺术。

（大纪元记者徐乃义台湾桃园报导）国内第一个专业说唱艺术团体汉霖民俗说唱艺术团，成立迄今已有二十八年的历史，2月9日“颠覆”中坜，将中国经...

（大纪元记者李撷璎台湾嘉义报导）嘉义市民族国小多年来深耕说唱艺术课程的努力再度获得全国性奖项的肯定。该校学生于日前至新北市土城区土城国小...

从矛盾冲突和人物性格特点上挖掘、提炼“包袱” 生活中引人发笑的因素是非常多的，一个下意识的动作，一句俏皮话，一个玩笑，都会招人一笑。但...

“小调”的起源也像以前讲过的“弹词”一样，是起于“变文”，起于敦煌石室的手抄本。因为敦煌石室中有＜叹五更与十二时＞，那是最早的＜五更调＞...

传艺中心6月主题活动“说唱联合国”，带来曲艺说唱艺术，今天由大汉玉集剧艺团的两岸说唱大师打头阵。“说唱联合国”安排京韵大鼓、梅花大鼓、相...

“让”包袱是为了给观众让出笑的空隙，“噎”包袱则是要把听众的笑声堵回去。有的地方为了使“包袱”的力量更集中，效果更强烈，就得要采取这种手...

板式处理如此，具体唱法上也与“包袱”的表现有关，要注意在“叙唱”、“诵唱”、“数唱”三种唱法中，采用“诵唱”是唱不响包袱的，只能在“叙唱...

如何处理包袱，这也是数来宝表演问题中的重要问题之一；所有写在作品中的包袱，只能说为演唱中的包袱提供了条件，打下了基础。包袱到底能“响”不...

两个演员（甲、乙）相互配合的重要方面，就是双方的情感交流，这与演员和听众的交流，形成了一个三角关系。虽然演员和听众之间的交流是最主要的、...

本文除了再谈演员必备特质之“幽默”外，再谈谈演员的配合问题；两个演员的配合。

数来宝演员，并不像演戏那样需要扮演固定角色，所以不可能也不必要完全进入其中角色，而是以数来宝演员的身份对作品中的人物进行模拟，主要的还是...

从字面上看，任何曲本都是“死”的，只有通过演员的艺术创造，才能把它活灵活现的呈现在舞台上。然而在演唱实践中，我们体会到：唱词的性质是有区...

数来宝演员要如何把作品唱好、演好，这关系到演出者对作品的理解和表现两方面。演员看到一篇作品，靠着自身的思想、生活经验和演出技巧，必定会有...

要伴奏拖音超过一拍半的“抻板”时，一般是随着字的拖音打“双点”。

要注意使用“单板磕”往上催速度时，要比使用其他的点子更有效。因此，由慢速转快速时，开头的几拍，往往会用“单板磕”的点子步步紧催。

在连续让板处，主要使用较强的“双点”伴奏。它既能对高亢又激昂的情绪给予烘托，又能给摆布稀疏的字间弥合隙缝。

随着表达情感、气氛的需要，节子板伴奏唱词的方法也是丰富多变的。

会造成演奏节奏一骨节一骨节的感觉，在很大强度上与节子点的伴奏有关，例如︰一、一到唱词处，就不分强弱的打节子板伴奏。二、一说到“过口白”...

在运用节子板伴奏唱词时，还有一种情况要注意；数来宝的演唱，并不全然是唱词连唱词，中间既有不少的“过口白”，还会有不少让包袱的地方，这些情...

从演唱的角度来看，“数来宝”的语言是一种具有固定节奏的“韵白”，既然是韵白，就必须透过“说（数）”来表现，这一特色在“叙唱”中最明显，在...

数来宝的演唱，在掌握了八种板式、十二字技巧的同时，还需要对它的具体唱法加以明确。其具体唱法有三种，即︰“叙唱”、“数唱”、“诵唱”。

密与疏是体现唱词的松与紧。每个对韵句组要唱得有松有紧，并在句组之间、段落之间显现出这种变化。同时也要根据表现感情的需要，注意字、句密疏的...

“高低”指的是调门的高低，也就是音调；“强弱”即为嗓门的大小，也就是音量。它们之间的表现通常具有一致性；比如，唱得高亢的词通常音量也大...

数来宝节奏的板式解决了句子里音节与时值的关系，使唱词皆能符合数来宝的节奏规律。但数来宝的表演并非仅止于此，还有一些具体演唱技巧，需要进一...

为使节奏得到调剂，“抢板”有两种情况，一是指在句与句的衔接处使用；一是指在句头和句腰连结处，与“掏板”一起使用的板式技巧。“寸”就是顿歇...

基本的节奏是两字一拍，跟“赶板”相反的是，“抻板”将某些需要强调的字，演唱出长于一字半拍的时值，犹如把字音伸长一样，故称作“抻板”。“让...