如何处理包袱，这也是数来宝表演问题中的重要问题之一；所有写在作品中的包袱，只能说为演唱中的包袱提供了条件，打下了基础。包袱到底能“响”不能“响”，具不具有喜剧与令人惊讶的效果，还要通过实地演唱来检验。所以说，包袱是～“写在作品里，响在听众间。”
唱响包袱：
一个包袱能响不能响，起决定性作用的还是演员的表演；有可能表演水平差的演员，能把整篇包袱演坏，一个也演不响；表演水平稍好的演员，情况时好时坏，能演响部分包袱；而表演水平高的演员，不但原曲设计的包袱不是问题，甚至还能把原来不是包袱的地方，演出“包袱”来。
演员要掌握具体的技术、技巧，才能把包袱表现好，但背后起关键作用的，仍是内心情感。毕竟包袱是来自于演员对作品内容深刻而细腻的理解和表现，所以演员的内心情感丰富不丰富，真实不真实，表演分寸拿捏的适不适当，都是表演好包袱的前提条件。
前边提到身为演员必备有“亲切感、真实感、幽默感”，这在表现包袱时尤其重要；演员与观众必须在感情上打成一片，表现的自然、真挚、轻松，才可能使观者发出痛快的笑声。
别“演”包袱：
一般的情况是，演员一演到包袱处，就会加倍来劲儿加倍卖力，这样一来，表现就要过火、夸张，以致削弱了真实感，让明明是包袱的地方却演不“响”，或是大大削减了包袱的“响度”与“脆劲”。因此我们从实践中体会到～包袱别当“包袱”演！
要求演员将包袱不当“包袱”演，就是要求演员把注意力放在唱词内容，重点在于准确和深刻的表达，仅专注于表演内容，不去理会有无笑声，如此一来反倒能把包袱演响！这种情况在演唱中是经常遇到的，它说明对包袱的表现，就是感情越真实、越自然，越好。
基调与特点：
数来宝的整个表演基调，都应是轻松愉快的；除了个别段落含有比较庄严或悲愤的情节外，都应把握好这种基调，这是造成幽默感的重要依据。因为过于沉重、严肃的情绪，容易把“包袱”淹没掉，失去“说笑”的气氛。
数来宝这一韵诵类曲种的特点，必须注意节奏强烈、韵味合谐，在表现包袱时，如果“板式”运用不当，便会影响节奏的顺畅，削弱“包袱”的力量。尤其“包袱”一般响在“正格节奏”上，一旦安插变格节奏、变唱节奏，也会对“包袱”起到不利的影响。
例如：“四尺布一大块（儿），下水一抽成了手绢（儿）”
～最后四字“成了手绢（儿）”用的是“赶板”形式，既符合生活口语，节奏又顺畅，因此包袱说出又脆又响。
～但如果唱成“0成（共一拍，‘成’字半拍后起拍）了手（一拍）绢（儿）”，也就是运用了“闪板”板式把句尾唱成了变格节奏，就会把原来自然连贯的语气给唱散了！
﹙本文待续﹚
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