“让”包袱是为了给观众让出笑的空隙，“噎”包袱则是要把听众的笑声堵回去。有的地方为了使“包袱”的力量更集中，效果更强烈，就得要采取这种手法。否则，贪图了过程中那些零碎的笑声，就会丢掉全段收尾时，最终集中而痛快的笑声。
2010年03月30日 4:08 AM 
说唱艺术
在运用节子板伴奏唱词时，还有一种情况要注意；数来宝的演唱，并不全然是唱词连唱词，中间既有不少的“过口白”，还会有不少让包袱的地方，这些情况使得唱词不会一直连续的进行。基本说来，不在加入大段话白的情况下，节奏是不应中断的。
2010年02月09日 4:04 AM 从演唱的角度来看，“数来宝”的语言是一种具有固定节奏的“韵白”，既然是韵白，就必须透过“说（数）”来表现，这一特色在“叙唱”中最明显，在不少“数唱”中也是如此。但为充分表现某些情感，有些唱词必须采用拖腔挂韵的唱法，使其带有一定的音乐性，使得唱词有“说”有“唱”，“说”、“唱”相互衬托。
2010年02月06日 3:58 AM “高低”指的是调门的高低，也就是音调；“强弱”即为嗓门的大小，也就是音量。它们之间的表现通常具有一致性；比如，唱得高亢的词通常音量也大，唱得平缓的词通常音量也小，但绝非仅此，演唱中仍有许多其他的状况。
2010年01月26日 4:03 AM 数来宝节奏的板式解决了句子里音节与时值的关系，使唱词皆能符合数来宝的节奏规律。但数来宝的表演并非仅止于此，还有一些具体演唱技巧，需要进一步探讨。以下分析数来宝在演唱技巧上必须讲究的“十二字技巧”—断连、顿托、高低、强弱、密疏、快慢。
2010年01月23日 3:58 AM 为使节奏得到调剂，“抢板”有两种情况，一是指在句与句的衔接处使用；一是指在句头和句腰连结处，与“掏板”一起使用的板式技巧。“寸”就是顿歇，停顿一下，犹如音乐上的休止符，暂停个一、两拍。这是由于感情和语气的需要，在句子某处“寸”了一下，即是“寸板”。
2010年01月19日 4:18 AM 
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