【大纪元2月24日讯】（自由时报记者潘少棠摄）〔自由时报记者王萱仪╱专访〕
**女人四十 面对自己**
“20．30．40”里头张艾嘉的那一段最令人发噱，四十岁女人交年轻男友时的力不从心，与老同学间的暧昧关心，都让人看到张艾嘉本人勇往直前的幽默个性。
不过比较特别的是，张艾嘉也在片中放了一段她固定到医院当志工照顾植物人的片段，为什么呢？
张艾嘉：其实我本来想写两个剧本，一个叫“白纱女孩”，一个叫“红猪少年”，都是关于安宁病房，我想写人如何面对死亡。
中国人都不讲死亡，大部分人都会害怕，我也是，虽然我是基督徒，但我还是胆小，满不愿意看到这种事情。
当时我为了写剧本，去过医院，看到一个二十多岁的女工人，肌肉萎缩，前几次还有家人来看她，后来他们都不来了。我当时就很怕，怕再过几次来她就会不在了，后来她真的走了。我去看她时她被远远的隔在一个房间，很美，看起来好像睡在圣坛上。
其实一生中不管你是怎么样的人，都需要别人的关怀，有人关怀时就会越来越漂亮，越来越有生命，这是我在“20．30．40”里想说的。
很多女人结了婚都喜欢去做一些慈善工作，尤其到了四十岁以后，就好像戏里的我，因为自己有过不去的关头，所以去作义工，把一些无法发泄的情绪借此说出来。
我不觉得四十多岁的女人离婚后，再有一个男人就一定比较幸福，这个年纪的女人时间已经不多了，不是把一切建筑在一个男人或哪个男人身上，必须开始面对自己。
**失落三十 感情危机**
刘若英当初为“20．30．40”先写了一个剧本，后来又写了一个，中间又遇到瓶颈卡住，张艾嘉看了之后就说：“奶茶就是这样，她想拥有多重选择，什么事都想要最好的，这个也想要、那个也想要，在面对感情的时候也一样。”但奶茶有时只是比较瞻前顾后。
刘若英：我希望自己到四十岁时可以比较高兴，因为我现在会遗憾二十岁时没有过得非常开心，又怕自己到四十岁时觉得三十岁过得不够精彩，所以我希望到四十岁时能用正面的态度回顾自己的二十与三十岁。
拍这部片子有脱离苦情，比较放松吗？没有，我很紧张。
我通常一次只拍一部片，但这次我还轧了“她从海上来─张爱玲传奇”，这是我第一次同时两边轧戏，全部也只有我在轧戏，我又好久没和张姐合作，很希望在她面前表现得很好，所以我拍“20．30．40”其实压力很大。
拍这部片时我觉得最难的部分，是在机场咖啡厅里和张洪量谈话的那一段。
它只有三句台词，你却要在这三句话里头很温柔地告诉他，你想跟他分手，但又不会让这个男人恨你，想拿刀杀了你，偏偏这个男人又很呆，听不懂你的暗示。三句话要表达这么多的情绪，我觉得好难。
不过戏里的我当然不是我，那是我的梦想，例如有很多男朋友！不过我是那种想很多的人，心中每次都想好看到对方时要讲什么，来发泄自己的情绪，但到了对方面前说的却是另一套。
我觉得要找到能舒服地让我说出肉麻话的男友不容易，你怎么知道说出这些话时对方不会笑出来？
**暧昧二十 忠于自己**
李心洁写“20．30．40”剧本时很有信心，劈哩啪啦就交卷了，完全没想到自己到时候会和另一个女生“分享”一个银幕，而且这个女孩儿小她八岁。当惯女主角的李心洁直言，这带给她很大的压力。
李心洁：其实当初剧本交出去的时候，很多人考虑要我换故事，因为讲两个女生的暧昧情愫有点…，而且杨湘的故事比较跳出来，但我还是忠于自己的直觉。
看到杨湘时我真的很紧张，以前我拍电影都是以我为主角，虽然我不见得最年轻，但过去拍戏从来没有年龄的意识。但杨湘她真的好年轻，好自然，张姐也知道我很紧张，这是我第一次演戏受到别人影响。
不过可能因为我在家是老大的关系，习惯当姊姊，所以看到杨湘年纪这么小就忍不住很想去照顾她，她在台北时也常带她到处去玩，后来在机场拍的那场吻戏也是一次OK。
其实我很容易交朋友，我喜欢热闹，但平常工作的时候都要一个人，像我在泰国拍戏时就很孤单。
对我来说，谈恋爱的时候比较不孤独。
我一直很怕自己会得忧郁症，所以只要一有不开心的情况，就要自己帮自己辅导，或找年纪大的朋友聊天，赶快走出那个困境。
我记得那时候因为“爱你爱我”在柏林影展拿到最佳新人奖，回台湾过海关时他们跟我说：“为国争光喔！”我楞了一下，但是觉得很高兴。
我的脸常让人分不出我是哪里来的人，就像电影里黄秋生说我是新加坡人一样，现在能被说是为国争光，被人认同，感觉真的很好。
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