【大紀元1月9日報導】（中央社記者謝震南台北九日電）歷經兩年半的修復，國立台灣博物館珍藏，號稱鎮館之寶的「康熙臺灣輿圖」原件圖，終於得以在封展二十餘年之後，再次重新公開亮相，堪稱今年台灣文化界第一件重大喜事，但在幕後的修復過程卻是備極艱辛，外界難以體會個中滋味。
專程來台的京都「宇佐美松鶴」代表取締役（負責人）宇佐美秀直接受中央社記者訪談透露，當初允諾接下「康熙臺灣輿圖」文物修復案，怎麼也想不到居然文物破爛到實在難以著手修復的程度，打破了松鶴堂接案的紀錄。
如今，端詳著兩年半歲月傾全力補救的輝煌成果，宇佐美秀直難掩興奮和得意之情，以「太令人高興了」表達內心的感觸於萬一。
台博館人類學組長李子寧表示，修復過程並非單純的重新裝裱。
事實上，為了修復「康熙臺灣輿圖」如此重要的文化遺產，台博館不僅事先調查了相關歷史背景，修理期間又彙整上一次修理的相關訊息，意外得知若干重大發現並適時調整修正。
舉例說，在托紙上頭有著曾經使用過東洋式「裏打刷」的痕跡，再綜合裝裱用的各式材料，推斷上次輿圖的修理時期，介於一九零零年左右從宮廷流出之後到第二次大戰之間，裝裱雖然採取了類似中國風貌的形式，但已非原來形式。
還有卷首、卷尾相當的短，導致畫心損傷。因此，這一次的修復，除調閱北京與台北故宮博物院藏與康熙台灣輿圖相關的手卷裝裱作品外，並從保存面考量，與受託負責修復輿圖的日本京都「宇佐美松鶴堂」討論，獲致最接近此一文物製作時代的裝裱形式。
「康熙臺灣輿圖修護計畫」評估多處海內外修復機構之後認為，日本在文化財保存方面的發展，兼具傳統與現代理念的修復技術。
「國寶修理裝潢師聯盟」成員之一，位於京都的宇佐美松賀堂，江戶時代創始至今已兩百二十年，專精於書畫與染織品的修復。
「宇佐美松鶴堂」不僅是日本「國寶修理裝潢師聯盟」創立元老之一。也因擁有四十餘名技師，號稱聯盟之中歷史最久且最具規模者。
宇佐美松鶴堂對於文化財維護的信念與經驗，在日本與國際間皆受到認可，為一適於委以重責的資深修復單位。
負責修復輿圖的日本宇佐美松鶴堂代表宇佐美直秀於說明修復過程表示，「康熙臺灣輿圖」特別是原本，已經損傷到無法展示的困難程度，這是因為在某一段保管的時期裡，長期地曝露在受到溼度、紫外線等外氣直接影響的環境造成。
而卷首部分在上一次修理時，托整畫心用的不是紙，而是絹，加上畫心絹料的劣化，使得卷首部分造成了廣大範圍的欠損。
這部分的絹料非常的脆弱，又加上托心紙的接力已經顯著的低下，稍微施力絹料就會有斷裂的危險。
宇佐美直秀說，輿圖是全長超過十七尺，畫心縱寬兩尺一寸的大畫面作品，在上面從風景的描寫到文字等，都有細密的表現。這使得修理作業有著非常多的困難。
過程中必需要一邊極力保護畫面的細微表現，一邊還須保護畫心上無數散亂的斷片，解決畫心全面可見絹料與托心層的空糊問題。
特別是必須揭換托心紙的根本修理，就會面臨無法避免的部分變化。這些變化如何控制在最少的程度，成了最重要的事。
所以這次的修理為了盡力抑止變化，採用了乾式揭心法。修復完成後，使得原來僅限於少數研究者才有機會觀看的作品，再度回到可以展示的狀態，對於一項文物而言，具有相當大的價值，而這次修復過程整理所得的完整修復過程報告書，今後也將有助於這個作品的相關研究。
