【大纪元3月30日报导】听见客家歌系列4 （中央社记者谢佳珍、温贵香台北30日电）结合摇滚、爵士、饶舌等多元曲风，近年来客家音乐不再只有传统山歌，许多音乐创作者的坚持，带动这股客家流行音乐风潮，不过风潮背后有辛酸也有隐忧。
以“野放客”拿下2003年金曲奖最佳客语演唱奖及最佳制作人奖的刘劭希，是半路出家的音乐人。他在客家音乐创作的路上并不顺遂，1992年开始写第1首客家歌，等了快10年，才有唱片公司愿意为他出专辑。
碰了10年钉子，刘劭希说，跑了大大小小的公司，大公司有的听到“客家”2字，连听都不听；有的号称独立的小公司，也不敢尝试。其中冷暖，刘劭希点滴在心。
听惯了客家山歌，加入摇滚元素的客家音乐要能被接受，成立于1994年的“硬颈畅流”客家乐团经过一番努力。
团长朱龙县说，年轻人初次听到他们的音乐感到新鲜，但却不敢公开拍手叫好，也因为曲风太新潮，听山歌长大的老一辈很难接受，甚至有教授听惯悠扬的交响乐，觉得地下音乐太吵杂。
不像刘邵希有唱片公司出专辑，“硬颈畅流”客家乐团独立制作出了6张创作专辑，但销售成绩不佳，靠着客家桐花祭与巡回各地演出，才慢慢打响知名度。
即使是去年获全美独立音乐大奖最佳乐团奖的“拷秋勤乐团”在新加坡发展也曾踢到铁板。主唱范姜表示，新加坡电台主持人肯定他们的音乐，但碍于新加坡规定电台不能播放方言类语言或音乐，主持人告知无法播他们乐团的歌。
范姜不禁纳闷，乐团抵达新加坡，广播沿路都在放韩语音乐，却不能放客台语结合的音乐，让他不服气。
对客家音乐的热情与使命，支撑这群音乐工作者有继续走下去的动力，也因为政府带头鼓励，让客家音乐更蓬勃发展。不过，发展却面临局限性。
客家电视台制作人施懿伦制作“十分客家”音乐节目，提供新生代客家音乐创作者表演舞台。有多年音乐节目制作经验的她感叹，“现阶段客家音乐的能见度还是太狭窄，不如主流歌曲有较多平台”。
她坦言，早期听客家音乐的年轻人不多，主要还是50岁以上族群。传统3大调慢拍子的音乐难吸引年轻族群，加上现今外来音乐选择丰富，年轻人接触的除西洋歌曲，还有韩语、日语等。
“你现在有看到硬颈在哪里表演吗？”过去1年平均有3、40场演出机会，但这几年风光不在，让朱龙县点滴在心头。
他说，去年演出机会5根手指头都数得出来，好不容易有演出机会上门，又被砍价，演出价码几乎是10年前的一半。如果不答应，主办单位还告诉他们，会找便宜的乐团接替。
演出机会锐减，朱龙县归因于客家音乐市场竞争激烈、盗版猖獗、乐团削价竞争、山歌班阿嬷的加入等因素，把他们逼到“无路可走”。光靠演出无法维持生计，他们平日靠打零工过活。
“硬颈畅流”客家乐团正如同他们的团名一样，仍在客家音乐上奋斗不懈。和他们一样也没有经纪公司打点一切的“拷秋勤”主唱范姜，也点出在客家音乐发展路上的共同问题。
他说，没有经纪公司，所有事情自己一手包办，可以维持原汁原味的创作，但不走商业路线的坏处就是能见度低，有很多歌手与唱片公司签约后，被迫要听唱片公司指令，创作自己不喜欢的音乐。
“不可能放弃，放弃等于自杀，音乐是一辈子的工作，会一直创作下去”。在客家音乐的这条路上，即便越到挫折、困难，正因为有像朱龙县这样坚持的音乐工作者，让注入更多活力的客家音乐被更多人听见。
