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纸浮雕、纸琉璃?看见纸绣艺术风采

李泽森作品《九龙扇》,古有龙生九子之说,因以为饰而示祥瑞,意喻长长久久。(中华纸绣协会提供)
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【大纪元2024年04月10日讯】(大纪元记者徐翠玲台湾台北报导)纸绣顾名思义在纸张上刺绣,结合绘画与涂、压、刺、画等手法,以压凸笔、针笔等代线做出如丝线刺绣般的效果。中华纸绣协会理事长骆传华指出,纸绣就“是让纸张显出绣的样子”。

骆传华提到,是有部分作品用线绣,在纸张上做出绣的效果。纸绣结合很多手工艺技巧,像作品当中的装饰品包括串珠、贴钻亮片,或合并纸雕手法等都是。

关于纸绣的源流及历史,骆传华表示,纸绣的部分,知名艺人、中华纸绣协会创会人沈海蓉很早就开始推广了,当时因为学生人数不少,就在2008年成立中华纸绣协会。

“纸绣是沈海蓉创的。”骆传华说,沈海蓉学过纸蕾丝,早期纸蕾丝都是纯白色,几乎没有上色,她带入纸绣技巧就比较活泼。纸绣只有台湾在发展,没有其他地方发展出这种艺术形式,而其他手工艺已经发展到某个程度了,纸绣相形之下比较特殊。

李泽森作品《九龙扇》,古有龙生九子之说,因以为饰而示祥瑞,意喻长长久久。(中华纸绣协会提供)

骆传华提到,过去比较有人愿意做手工艺,且纸绣算蛮新鲜的,比较多人学。现在年轻人不爱学手工艺,加上疫情、很多厂商也不太愿意支持,目前纸绣协会比较少会员参加。现在的手工艺包括中国结等,大概都会面临这样的问题。

骆传华作品《脸谱扇》,以扇骨为支撑,加上京剧各式花脸脸谱组合而成。(中华纸绣协会提供)

她指出,人家一看到纸绣作品觉得很难、很花眼力。纸绣作工粗或细,都需要工具如放大镜等配合。很多人学到某个程度,觉得后续没发展就算了,纸绣除非是比较懂艺术的人,才会认为它是艺术品。

创作限制 描图纸大小及磅数

纸绣创作上的限制,纸张是其中之一。骆传华表示,纸绣使用的纸材为描图纸,也就是仿羊皮纸,所有的纸张都是进口的,英国、法国两国产品,不拘特定厂牌。“我们一次如果要买的话,都会比较大量。”都是透过纸厂订购,也请他们裁切成A4或A3大小。过去有做过全开大小的作品,现在最大的作品大概A3大小。

骆传华作品《邂逅》骆传华作品《邂逅》,2015年(羊年)作品,其特色是羊毛及羊形的呈现。(中华纸绣协会提供)

磅数也比一般描图纸厚。“我们用的纸张比较能够承受压力,一定要用这样子的纸张,才会比较符合我们的作品。”骆传华表示,他们要求的磅数大概140~150磅,像沈海蓉可能要求更高介于180~200磅。

骆传华认为,140~150磅左右,负担会比较不那么重,因为需要用手去压,靠纸张压的力道,就有立体的感觉。如果用磅数较少(可能不到100磅)、薄一点、烘焙用的格拉辛纸,比较做不出压凸效果,因为比较容易破。

压凸、剪、针戳、上色技巧

纸绣创作原则上靠压凸笔压、用小剪刀剪或针笔戳,技巧越高,手法越多。基本工具是1~5号压凸笔,1号压凸笔最细,5号最大。针笔则是1针~5针。

高愫汝作品《出嫁》,试穿礼服女孩,手持手机侧拍瞬间,溢满嫁出女孩情绪!(徐翠玲/大纪元)

创作时,以枫叶作品为例,先画出枫叶线稿,再用压凸笔把线稿压画出浮凸效果。花也是画出花瓣形状,压凸然后再涂黏、叠上一层一层花辫,表现更立体。也有作品用到网版戳针,看起来有蕾丝的效果。还有用剪或用压凸笔压出猫毛、羊毛、羽毛效果。有类似刮的技巧,但并不多见。

骆传华作品《比克小精灵》。(中华纸绣协会提供)

“我们用反面压,有些人甚至比较喜欢背面的感觉,但是背面感觉它就是凹下去,它不是凸起来,正面才会是凸起来。”

纸绣作品花费的时间,骆传华说,DIY大概半个多小时,也就是完全不会的人,只要会上色、会画边还有剪,大概半个小时绝对可以完成。不过,复杂的作品如《九龙扇》要花很多时间,且因为牵涉上色,更麻烦。

骆传华作品《如意》。(中华纸绣协会提供)

她强调,一定是先上色,不会考虑剪与压的问题。自己决定想要的颜色,上完色才知道哪些地方要做什么。颜色会因为压凸变浅,压完之后还可以“加色”,但加了色还要再压一次,否则图案会扁掉。

上色有好多种方式,纸张背面用油蜡染,油蜡加精油才能推开色彩,正面可用水性色铅笔,会产生渲染效果,也可以纯粹用色铅笔上色。

浮雕、琉璃到装置艺术

纸绣的作品,有浮雕的效果。像作品《南无观世音菩萨》,观世音图像都是用压凸笔压出来的。骆传华说,纸张底色可能是深色(褐色)或染色,压凸笔压下去之后颜色变浅,压凸笔压过的部分有类似玻璃、琉璃工艺的感觉。

高愫汝作品《青花蝶》,青花的舞蝶,清舞着悠悠的舞曲。(徐翠玲/大纪元)

纸绣跟浮雕有异曲同工之妙,骆传华表示,因为是靠压出纸张的凸跟暗的部分表现,也就是压过以后,根据手法深浅,表现出凹凸立体感觉,颜色也会变得不一样。

骆传华作品《牡丹》,图稿源自国画,作品起始于2010年,迄于2023年。(中华纸绣协会提供)

沈海蓉以自己过去京剧舞台上刀马旦的造型创作出《鱼鳞甲》作品,将纸绣发展到装置艺术。骆传华指出,因为她是京剧演员,所以她做了一个京剧扮相人偶装置艺术。

创作瓶颈与困难

“自己创作出东西来是最好的”,骆传华说,“完全没有东西去把它做出一个东西,那就真的是很难,很难。”通常可能是拿自己喜欢的照片,把它描画出来进行二次创作。比较会花心思做蕾丝边框的部分,因为主体画大概都知道了,但不知道要用什么边框会比较合适。

高愫汝作品《静默智慧》,静默智慧的象征,静寂无语的表率。(徐翠玲/大纪元)

骆传华也提到,现在最大的限制就是,台湾几乎所有做纸绣工具的厂商都不卖工具了,要找工具很困难,在网路上也不一定买得到(早期的工具已变成绝版孤品)。

纸张的话就看国外厂商还出不出,像早期还买得到彩描纸,但是现在国外都不生产了,就得自己染色。国外因为彩描纸比较少人用,现以生产纯白描图纸为主。

格拉辛纸是如毛玻璃般半透明薄纸,可作为烘焙纸、包子衬垫纸、药包纸、各式食品及产品或书籍等包装用纸。格拉辛纸的材料多为国外进口木片或纸浆,农委会林业试验所开发出以木竹剩余资材(竹子、树木浆料)制作格拉辛纸技术,虽有厂商感兴趣,不过,林业试验所林产利用组何振隆组长说,有评估过,厂商如果要改变原料,他的制程全部都要改变。

骆传华作品《花与蝶》,2008年早期作品,以中性金属笔绘出蝴蝶的色彩。(中华纸绣协会提供)

“格拉辛纸的前世与新生~木竹剩余资材的再造文创纸绣特展”,即日起至30日,在林业试验所林业技术服务大楼纸张样品陈列室,展出骆传华、李泽华、高愫汝作品共31幅。◇

责任编辑:陈玟绮

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