【大纪元2016年02月28日讯】（大纪元记者陈懿胜台北报导）“我也想要在台湾驾驶机器人”、“教练啊！、我真的好想要做动画”，抱着这样的想法，6位平均年龄不到25岁的年轻人，在2014年7月组成“乾坤一击创意公司”（One Punch Creative），就是为了做出符合自己心中的动画作品，面对着制作资金、台湾市场、技术能力不足等种种的考验，他们选择挥出满满热血的重甲铁拳，就是要创造属于他们的时代。
ONE PUNCH团队在2014年公开了1部26集的《重甲机神 Baryon》原创动画的制作计划，历经了1年多的努力，从故事的发想、筹备，所有的一切都是自行处理，但是在动画制作费用很高的现实面上，团队在现实的考量之下，决定透过募资平台寻求支持，原本的目标是募款60万元，但在短短的2星期之内就募得111万元，远远超过当初的目标。
从零到有 为梦想建立ONE PUNCH
谈到创立ONE PUNCH团队的过程，同时担任作品导演、机械设定、3D和2D世界观、特效作画、分镜、背景的毛怪（纪敦智）表示，一开始的时候，他们每次的开会都是在速食店的桌上讨论，后来因为朋友公司的会议室有空间可以出借，团队终于有一个类似工作室的地方可以工作，大家将自己的电脑带过去，就在那边寄居了3个月，直到后来在淡水租了11坪大小的地方，才算正式有一个属于大家的“工作室”。
毛怪说，在淡水待了1年后，团队搬到了圆山，工作室算是稳定的，但是大家的压力还是很大，这段时间，有人出走，也有人进来，团队最少的时候只有4个人，但是最多也没超过6个人，大家就是在这样的困境下走过来的。
兼任3D、特效、机械设定、AE后制、背景以及一切非人物件制作的面线（曾右任）表示，在那种大压力下，团队几乎已经到了临界点，常常起冲突，甚至吵架到彼此之间不说话，要走到外面冷静一下，才有办法继续走下去。
“在这整个漫长过程中，团队一直都在烧钱”，毛怪说，到目前为止，可能烧了4、5百万以上，资金严重不足，这就是新创产业的一个最大问题。动画业近年来真的很难找到人投资，过去失败的案例太多了，没有人相信会成功。
毛怪解释，投顾、创投公司、企业并不会看团队提供的样本，而是要求一个完整的动画（22分钟），但对于制作团队来说，这是一个很困难的问题，因为要做出一个22分钟的动画其实要花很多时间跟金钱，这对于刚成立的新创公司，根本是不可能的事情。
毛怪表示，举例来说，郭台铭的儿子郭守正之前就创立了首映创意动画公司，做出了3Ｄ动画《姆姆抱抱》，如今也因为市场的关系，没办法继续做下去。动画制作费用真的很高，在这样的困境下，团队选择上募资平台寻求支持，希望能够完成大家的梦想。
1人身兼多职 少个成员都不行
谈到团队的成员，毛怪指出，他跟面线还有另外2个人都是台南艺术大学的毕业生，但是整个团队的人都不是动画系出身，纯粹因为喜欢动画，才去摸索与了解。动画是一种创作，就是因为太热衷了，所以在同一个理念与不断地磨合之下，组成了这个团队。
毛怪说，刚成立公司的时候，团队释出了前导片，得到的回响很不错，所以大家凭着热血往下做，想试试看大家的梦想能不能做到。ONE PUNCH是一个人很少的团队，因此必须要结合数位的东西来因应人手不足的问题，所以大家决定后就开始训练画技、技术，甚至动画制作流程，都在不断地提升。
面线表示，现在作品有20%～30%是手绘，有30%是电脑动画，30%是电绘，不过一开始的时候全部都是电子绘图，后来改成手绘后，很多东西没有办法衔接上，只能打掉重做。
“为了提升团队的能力，之前还有到日本的动画公司参访”，面线指出，那时候去日本，去拜访制作钢弹的公司，团队研究了对方制作动画的流程，决定要将日本的做法拿回来台湾用，因此重整所有的制作流程，正式导入2D手绘。
面线说，日本的动画产业深耕多年，很多步骤、流程已经是一种习惯，但对于刚导入日本动画制作流程的团队来说，无疑是一种挑战，并不是透过参观跟沟通就能够学会的，那时候刚导入的时候，扫描的过程中，就发生黑色的线变成红色、绿色，还会有杂讯出现的状况。
毛怪则说，以现在的日本动画趋势，2D手绘已经慢慢减少，相对的CG就增加很多，从过去只有路人，增加到现在连主角都用CG来做；那ONE PUNCH的部分，人物用手绘，人以外的部分都是CG，所以CG部分非常吃重，“这部分是我跟面线在做，所以我们两个常常会住在办公室里！”
面线跟着说，跟其他公司相比，对方的CG分工很细，有人专司打光、贴图、建模等工作，但是在这个团队，所有跟CG相关的工作就只有他们2个人轮流在做，所以他们不能够吵架离开，只要有一个人没做，重担就会落在另一个人的身上，这是绝对不能发生的事情。
“说实在的，如果有人一听到进来团队要做这么多的事情，大部分的人应该都会打退堂鼓，除非那个人有觉悟，能够像他们一样！”毛怪笑着回应。
为了梦想 挑战日本、美国动画
聊到台湾原创动画，毛怪表示，或许多数人的记忆还停留在魔法阿嬷跟春水堂阿贵，台湾的动画似乎远远落后日本、美国。台湾长久以来不断地接受外来文化，在贸易的便利下，动画、漫画等文创产业很容易从美国、日本过来，再加上消费者的胃口被养大，没有达到美、日的程度大家都看不上眼，在这么强大的巨人面前，台湾要发展其实是有相当的难度。
毛怪说，在这样的环境下，台湾夹在美国、日本的动画、漫画之间，如今又有中国的竞争，更是困难重重。
面线接着说，中国过去是接日本的动画案子，协助日本动画公司制作动画，现在已经变成中国直接去日本买动画公司，做出他们想要的动画。除此之外，中国也有公司提供概念跟构想，然后整个包给好莱坞的动画公司制作，钱已经多到这种地步。
面线表示，《重甲机神 Baryon》原本只是在书角上的涂鸦，如今在影片中动起来的角色，对团队来说已经不再是梦想，而是可以实现的目标。虽然在过程中需要一个人当好几个人使用，对于不懂的地方，团队都是选择自己钻研、学习，自己去研究技术与开发。
“这段时间，大家没有收入！”毛怪尴尬地说，相较于其他广告公司，他们所找的人大多在学校阶段就有相当的技能，当进去公司之后，可以接案子也就有经费，然后就可以“养”公司的员工与原创的动画；至于OP团队，一开始技术就不足，所以需要时间来训练团队的能力，也就没时间来接案子，更何况能力也还不够去接案子。就在这样的尴尬情况下，只能不断地烧钱。
“其实团队也有想要与学校合作。”面线说，在学校，学生做的比较属于艺术动画，当进入职场，公司要他们做的则是商业动画，这就会变成是一个门槛，在理念不合的情况下，往往都是不欢而散。团队也有找过学生跟其他公司的人才，但是他们是属于“一人全包”的工作，没有人愿意加入。所以未来希望可以跟学校合作，学生可以进入公司实习，学习动画制作的各种阶段，让学生一毕业就可以直接进入职场公司。
谈到未来，毛怪则表示，打造《重甲机神 Baryon》的世界，就是团队的目标。或许团队就是先天不良，很多的技术都要自己摸索、学习，但是在大家的支持与鼓励下，他们会完成首集，然后是第2集，再发展为26集制作，长远推出系列作品，“也许，ONE PUNCH就是为了与重甲机神相遇而诞生的团队吧！”◇
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责任编辑：芸真
