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【大纪元5月26日讯】 不象明星但是确实是明星 一个大大的绿背心，一条在摊上几十元人民币随手就可抓来的黑色长裙，一副不修边幅的模样。
在北京的东湖俱乐部咖啡厅，当她向我走来时，我揉了揉眼睛，这会是斯琴高娃？是的，她就是那个大家都熟悉的斯琴高娃。
她是个蒙族人，但不像从张承志铺陈的“荒芜英雄路”上走出来的那么张扬，也没有腾格尔在《蒙古人》中所狂歌的那么粗犷。
她是个明星。
但是她已经不具备婀娜的身条也不是让别人一看过去“眼前一亮”的靓妹那种类型。
她出现在我面前时是那么朴素和平凡，我甚至想到，如果有警察要跟踪她，一定会跟丢了目标，因为她在人流之中是那么轻易的就混同于一般群众。
八、九十年代之交，国内演艺界有一批“当红”的演员涌向国外，而后又纷纷回流，但其中大多再也找不到感觉，而斯琴高娃却格外抢眼。
由她出任女一号的《香魂女》在柏林获得了第43届国际电影节最佳影片金熊奖，个人获得最佳女主角提名，她还因该片在美国芝加哥获最佳女演员银雨果奖，在中国获电影表演艺术学会特别贡献奖；
她出演的《老人与狗》获得了上海十佳影片奖：
她因在电影《天国逆子》中的出色表演而赢得了第2届香港评论学会最佳女演员的殊荣；
电视剧《党员二愣妈》、《日落紫禁城》可以说是收视率较高的两部作品，而她把“党支书”和“老佛爷”这有着天壤之别的两个人物却都刻画得有滋有味。《大宅门》的播出，更使她红透半边天。
斯琴高娃好像“玩儿疯”了。她已经玩疯了谈起电影兴致勃勃 咖啡厅弥漫的琴声，飘飘渺渺、忽远忽近。
斯琴高娃兴致颇浓地和我品味着那一个个饱蘸自己心血的人物，她用手比划着，不时的会闭上眼睛，一副痴迷的样子。
看着她，我突然有一种感觉，在她每一个成功的艺术形象的背后一定会有一段难以忘怀的经历。
“若是让我选择自己最喜欢哪一部作品，我真是无从回答，我真的很喜欢每一部。”她说：“每每塑造一个人物，我都是全身心的投入，能够驾驭、把握好了的话，我会特别的喜悦。”斯琴高娃对自己角色的“自恋”，很大程度是缘于她的认真。
在很多大牌明星面对高片酬便放宽自己的接片标准时，平时特谦和的她却变得格外挑剔：“生活中的事怎么都行，就是剧本的选择马虎不得，接戏的前提条件必须是我喜欢，能引起共鸣、有创作欲望，这是我的原则。”
“对自己塑造的角色成功与否无所谓，这是不可原谅的。”
“一部戏拍完，我总有度过一种人生的感觉，既有喜悦感，又有疲劳感，每一部戏下来真是要大出一口气，好像这个人生结束了。”“再有一种感觉，就是从每一个不同的人生中可以体会到不同的道理。这是很美的一种享受。”
斯琴高娃展现在观众面前的一个个艺术形象可以说是千姿百态的，不仅形似，似乎更注重神似。
看完《香魂女》，那把导演谢飞都吓了一跳，把一个女人一生的悲苦都倒出来的撕心裂肺的哭声，让人很难从脑海中抹去；看完《天国逆子》，那个既没文化、又没法律知识、在刹那间犯下了不可挽回错误的农妇让人既同情又憎恶；……
“每每拍完戏我都感觉心疼”，当斯琴高娃讲起了自己拍戏的种种情景时，似乎又后怕又得意。
她说：“我刚演完的那个武则天，连我自己都吃惊，那些日子就跟上了发条似的，每天只早晨吃一顿饭，生怕坏了那一脸的浓妆，每天扛着身上那套沉沉的‘行头’，‘一号’都不敢去，常常是到了夜里戏拍完后，才把盒饭往锅里一烩，没一个晚上不是想着角色睡着的。”
深入生活得非常用心没人认出她是明星
“拍《老人与狗》，为了验证自己的造型是否会得到当地人的认同，我穿上从农民身上扒下来的破烂衣衫到集市上要饭，还真遇到了不少好心人，讨到了一碗面，还‘挣’了几块钱。当‘二愣妈’时，在集市上瞎逛，竟没一个人认出我是谁，都把我当成村民了；拍《日落紫禁城》，后来我真的有一种感觉，我不是‘演’慈禧，我完全掌握了这个人物，我好像就是她了……”
她滔滔不绝地说着，绘声绘色地比划着，语调中倾注着满足喜悦。
关注斯琴高娃作品的人，会发现她除了表情、动作上“使劲”外，语言的表现上也极下功夫。
“每一部戏我都刻意用一种不同的语言去表现，它特别能够帮助你塑造人物”。
对于语言关，斯琴高娃相比其他的演员应该更难一些，只会蒙文的她从16岁才开始像学外语似的开始学汉语，用她的话说是捧着新华字典一点点自学出来的。而她在屏幕上操的京腔却是多有不同，小市民的低俗、权倾天下的骄横都泾渭分明，而那黄河边上的河套方言也煞是味浓。
“演员很重要的是生活积累，再就是注重平时的修养，我每塑造一个人物总是小心翼翼把我储存的东西‘择’出来，这个是二愣妈的，那个是慈禧的，那个是武则天的，要用心去塑造有灵魂、有血肉、有骨架的人物形象。”
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