“我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心，你无需讶异，更无需欢欣，在转瞬间消灭了踪影。”这是徐志摩的新诗“偶然”。“云”的行踪飘忽，被他用来形容人际间遇合交会之无常，字里行间散发着故作旷达的淡淡感伤。
“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。”看尽朝代兴衰的杜甫用云之浮动变幻，对照出时移事往的沧桑感。然而归园田居的陶渊明却说：“行到水穷处，坐看云起时。”这时悠游自如的云朵，又成为豁达的生命态度之投射。
云本无情，然而在天际浮游不定的云朵，却总是带着无限诗意，因此常被多情的诗人写入诗句之中。在这趟旅行中，我看见了许多位建筑师捕捉了浮动变幻、不受羁绊的云朵，使云朵成为建筑的一部分，冰冷的建筑物因而散发出无限诗意──他们是建筑诗人。
在巴黎拉德芳斯的的白色大拱门，雪白的中空立方体在蔚蓝的天空下，呈现出最纯粹的理性美感，那片由数十根钢索悬吊着的低垂云朵，散发着田园牧歌般的感性诗意，在这里，理性及感性的美感有最动人的结合。
在柏林的联邦总理府，云朵造型的屋顶与入口上方云朵状的白色雨庇相互押韵，因而显得诗意盎然。
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在巴塞尔的“贝耶勒基金会”，水平的白色屋顶板以最轻薄、最透明的云之姿态，无声无息地，轻轻逸出了赭红色的砂岩石墙。
在巴黎的“维雷特公园”及巴塞隆纳的“圣哲火车站”站前广场，低垂的云朵化为波浪般的带状雨遮，绵延不绝。
而“树”已经在地球上存在了亿万年，它不仅见证了人类文明的发展，同时也成为人类文明里极重要的一部分。
木材曾是最普遍的建筑材料，即使后来砖、石、钢铁等更耐久性的材料，渐渐取代了木材的地位，但具有高度生命力的树之姿态，却经常成为砖、石、钢铁摹仿的对象。
在埃及神庙里，排列齐整的高大石柱却有简约化的棕榈树外观；在“文艺复兴”的建筑里，由石柱及交叉拱圈所构成的通廊，让人就像走进了林荫森森的隧道；在欧洲近代的“新艺术”（Art Nouveau）运动中，最冷硬的钢铁却以最妩媚的草木姿态出现。
在巴塞隆纳，“圣家堂”的柱子就是挺拔的树干，到了顶端则打开伞状的枝枒，天花板是毗连成片的树叶，整座教堂大厅其实就是个林木高耸、昆虫走兽四处爬行的圣殿。欧陆的神话传奇是高第设计作品里的主旋律，森林是孕育神话传奇的温床。
在巴黎“戴高乐机场”的RER车站月台，那一座座由巨大圆钢管以簇群状组成的白色柱林，构成了抽象化的热带雨林景观。
在“磊阿勒商场”，最引人注目的，便是那一根根喇叭状的遮雨棚，远看像是蓝色牵牛花，近观像是枝叶繁茂的伞状树。在伦敦的“西敏寺地铁站”，高大的混凝土柱与枝节横生的圆钢管，建构了一座灰色的地下森林。
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在柏林“波茨坦广场”的建筑群中，由罗杰斯设计的办公大楼，是造型最炫目的一栋建筑；其中有一根圆柱顶端张开六爪托住上方的圆柱体，既有高科技感，又让人产生树木的联想。
在巴塞隆纳街头，处处可见精心设计的公共艺术，其中有许多还兼具街道家俱的功能。最让我印象深刻的，便是一组宛如树木的路灯，那些高耸的褐色路灯与数棵棕榈树混植在一起，高高低低，姿态各异，既优美又充满了独特的生命力。
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在柏林的“犹太博物馆”里，有座令人印象深刻的楼梯。峡谷般的两片高墙夹住一条狭窄陡峻的阶梯，在头顶高处，有许多横斜交错的水泥柱，宛如落木，让人登临时格外有种压迫感。爬楼梯时，我想到了小说家张爱玲的名句“一级一级，通向没有光的所在。”这却是一座由黑暗通向光明的楼梯，让人从森冷的地下室，爬上了三楼明亮的展览场。
走进展览场，迎面立着一株结实累累的石榴树，一座圆楼梯环绕着树干盘旋而上。我感到纳闷，这株繁茂的果树代表了什么意义。为什么是石榴树？后来我才知道，原来石榴树之于犹太人，就像橄榄树之于希腊人、菩提树之于佛教徒，是具有民族象征的生命之树。
| 古罗马废墟中苍郁的五针松。 |
当然，我更忘不了巴黎香榭丽舍公园里，那株黄翠透明的槭树；在佛罗伦斯“圣米尼阿托教堂”的墓园里，那些充满灵秀之气的丝柏；伫立在古罗马废墟中，苍郁的五针松；还有，伦敦海德公园里，那些高大浓绿的栗子树。
这些姿态各异的树木，与当地景物紧密地结合成独特的空间氛围，就像各具韵味的美酒，令人沉醉其中。
──摘自 木马文化《嬉游城市光影间》@
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