【大紀元11月12日訊】年逾80的孫家勤至今依然創作不懈，身為大千先生的關門弟子，擅長人物、花鳥、山水、走獸的他，有著一段傳奇的習畫經歷。
1935年冬天的幾聲槍響，改變了孫家勤全家的命運，也為他拉開了藝術生涯的序幕……
孫家勤（1930～）是民國初年北洋大帥、五省聯軍總司令孫傳芳的小兒子，在他年僅4歲時，已解甲且皈依佛門的父親，在佛堂誦經之際，遭到女刺客開槍刺殺身亡！
未及40歲的母親周佩馨頓時成了年輕寡婦，遭逢變故、滿懷悲傷的母親於是沉痛的告誡孩子們：「你們將來，兄弟姐妹不要從政，如果不從政我還是有我先生，一個好的家庭，所以政治不是那麼好，只要你們不從政，你們從事哪一個行業都行，可是有一個條件，在任何你們自己選的行業中，要做到最好。」母親的這番話，在孫家勤日後的生涯中不斷迴盪著，不但左右了他人生中的重大決定，也造就了他勤懇不輟的繪畫人生，因為「你要學，就得學得好」。
爾後，母親斷絕了社會的交往，「因為她書法很好，她就開始學畫畫，但是不能請男的老師，所以就請了一位女老師，這位女老師後來在國內很有名，叫周楊清。我那個時候6、7歲，就跟著母親一道跟周老師畫畫。」孫家勤回憶起這段因母親而與畫結緣的初始。
渡海來台與渡海三家結畫緣
在北平輔仁中學時，因已有繪畫基礎而被舉薦入「四友畫社」學畫，在此除了與陳林齋老師學畫人物，另外也學習山水、花鳥、走獸。孫家勤進入北平輔仁大學美術系方才一年即遭逢國變，渡海來台，重新考入台灣的師範大學美術系，畢業後在校留任為助教、講師，15年間創造了他與渡海三家黃君璧、溥心畬、張大千學畫的特殊機緣。
然而與三位大師習畫的緣份也各有深淺：黃君璧在當時是師大美術系的教授，孫家勤跟著黃君璧15年，對於黃老師的作品非常熟悉，但他發現：「我再畫下去還是他的一個感覺。」；而大三那年溥心畬應聘至系上講課，但是「溥老師他的學問太好了」，孫家勤謙虛的說：「我沒有資格跟他唸書，我學不會這麼多東西，他是自然的一個流露。」；而緣份最深的就是張大千了。
等升等？還是去巴西？
孫家勤在大三那年就與胡念祖、喻仲林合組「麗水精舍」，成為當時習畫與討論藝事的勝地，畢業後留校擔任助教，接著升為講師，教授「國畫欣賞」、「中國人物畫」，一切看來都那麼的平順美好，但這時一個特殊的機會來了：張大千在巴西，正想找位助手，於是委託臺靜農先生與張目寒先生代為物色，他倆獨到的眼光就是屬意孫家勤，但巴西可不是在桃園或花蓮，那可是在遠隔萬里外的南美洲，要拋下現有的成果，遠離所有熟悉的朋友們，形單影隻的遠赴一切都是未知的巴西？
可想而知這個決定對已35歲的孫家勤來說有多麼難。孫家勤回憶道：「這個決定下得很苦！因為當時麗水精舍已經做得不錯、做得很好，另外我在師大教書，已經教了11年了，好在有一個特別，就是我還是單身，所以才去得了，我在升副教授的時候，就是兩個抉擇，是到巴西去呢？還是留在這兒等升等？」
也許又是因著母親的那番話「你要學，就得學得好」，使孫家勤毅然放棄在台灣的一切，前往巴西向張大千先生取經去了。
八德園裏意趣多
張大千先生在巴西買了很大一塊地，蓋了一座八德園，平時孫家勤除了到聖保羅大學講課外，就是留在八德園內辛勤臨摹古畫、也臨摹大千先生的畫，「因為我住在他家，所以都是他原來用甚麼紙，我就用甚麼紙，可以說是臨得盡量的像。」身為大千先生的關門弟子，孫家勤有充足的條件向大千先生學習，也使孫家勤的畫風為之丕變。
人物技法：敦煌壁畫的啟發
首先是人物畫。早年跟隨陳林齋先生畫的人物多是點景人物，線條細緻，但人體的結構不講究，但臨畫大千先生所摹敦煌壁畫，線條的雄強與人體結構的合理化，讓孫家勤眼睛一亮，使他有了一個新的想法：「我們不一定要跟著唐寅、仇英這方面轉。」
孫家勤指出：「唐朝是個非常強壯的國家，所以她要的是豐滿，所以畫出來的東西是寬肩、豐胸，是個真實的人。」這股壯麗的唐風改變了孫家勤，他開始創作多件巨幅的佛像畫，人物線條變得粗壯，人體型態也一轉而為真實、大氣。
風度要超過五官
跟隨大千先生多年也讓他體會了一個道理：「風度要超過五官。」孫家勤以大千先生為例打趣的說：「大千先生並不高，他才到我肩膀左右，可是（因為）他的氣度，如果他是一個人站著的時候，沒有人看出他是個不高的人。」因此孫家勤強調：「內涵！我們中國人尤其特別注重的，就是書要多讀，要充實自己的內涵。有的人不管他長得多好，他的氣質不雅，這種情形很多，並不是說在人世間看不見，是看得到的。」
承傳大千的使命感
年逾80的孫家勤，至今還勤於跑學校，在文化大學跟華梵大學的研究所，都還有課。以他的年齡而言，這樣做不是很辛苦嗎？但「把大千先生的想法，流傳下去」，這份強大的使命感驅動著他，孫家勤感慨的說：「我的心理上頭，有一個自己的壓力，就是所謂渡海三家，黃（君璧)主任一生都在教育界，所以他的影響力是非常大的；第二個就是溥（心畬）先生在台灣，也有很多非常體己，非常好的學生，可是唯有大千先生的想法，是沒有在學校裏頭正式的傳承，所以我想我的責任，由我的嗜好變成責任了。」張大千曾經說過：「得此門徒，吾門當大！」看來張大千沒有錯看，孫家勤確實全心全意、認認真真的要將張大千的藝術與思想，從他這裏再傳下去。
對年輕畫家的期許：不役於畫
面對時下一些年輕畫家因為某種方式的畫好賣，便不敢改變的情況，孫家勤更不斷強調「不役於畫」的重要。他很佩服大千先生雖然完全靠賣畫為生，但都是自己在支配畫，從來不是被畫所支配。關於這點他也很自信：「我從來沒有為畫所役！」，這除了因為他好雅的天性外，還因為大千先生曾對他說：「我只對我的作品負責，我因為愛畫畫，所以我張張畫好好畫，因為我做我愛做的事，為甚麼我不好好做呢？至於這張畫是賣的、還是送給人的，我不管，我都好好畫。」這番話深深的影響了他。
大千先生曾說：「畫家最怕就是自己學自己！」孫家勤解釋道：「因為太多藝術家，滿足自己昨天的成就，他就永不進步。」在國畫領域辛勤耕耘了70餘年，對自己的努力打了滿分的孫家勤認為，一個藝術家唯有不被市場支配，才能走出一條屬於自己的藝術之路。@*
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