【慢遊.腳蹤】在佛羅倫斯邂逅大衛
從了解大衛像閱讀著佛羅倫斯的歷史,進而了解文藝復興時期的歷史,這是意想不到的收穫。人體素描課的第一天,同學便興奮的問我:「妳去看了大衛了嗎?」是的,來到這座城市似乎沒有理由不去看大衛,即使不去看,他也會出其不意的出現。
藝壇博覽
困知勉行—徐明義畫集8—菅芒花(彩墨)

相思樹林後面的那一片雜亂而茂密的菅芒草開花了。它們同一時間抽花吐穗,競相爭豔,略帶些嫩紫的白花在微風中輕柔地搖晃,撩弄一地的詩情。

困知勉行—徐明義畫集8—牧場(彩墨)

杜甫詩:「星垂平野闊,月湧大江流。」他所吟詠的大地是何等的恢宏壯闊啊。李白也寫過這樣的詩句:「山隨平野盡,江入大荒流。」同樣也是氣象萬千,千古傳誦不絕的名句——雄闊荒古又原始大塊的壯美。

【大雄畫裡話外】漫談羅馬文化

羅馬帝國承襲自馬其頓亞歷山大大帝的江山。很多人被羅馬帝國的輝煌和博大的文化遺產所震撼。無論是以「拱形」為基型的建築、豐滿而富張力的雕塑、以建築藝術來建立社會秩序的手法,還是它的文字、法律,都給後世帶來深遠的影響。

困知勉行—徐明義畫集8—空翠濕人衣(彩墨)

這幅畫的細碎墨點純是以毛巾沾墨慢慢拍打而成;樹木則用樹枝樹葉拍印而成。我常想,台灣青翠的山巒和一般傳統水墨畫裡荒寂的山脈是有那麼大的不同。但要怎麼畫才能表現出我們所習見的那種青翠、綠意盎然、鋪滿植被的大小山巒及溪壑澗谷呢?——墨點法不失為一種好的方法。

【大雄畫裡話外】放縱情色的威尼斯畫派

16世紀以威尼斯畫家喬爾喬內和提香為代表的繪畫形式,吸收了文藝復興鼎盛時期畫家的精華,但在色彩上大膽創新,使畫作更為生動明快,同時人物背景的風景比例更大。喬爾喬尼的[ascii]著[/ascii]名作品有《沉睡的維納斯》、《暴風雨》等;提香的[ascii]著[/ascii]名作品有大型壁畫《聖母升天》《歐羅巴被劫》《達娜厄》等。威尼斯畫派對其後的巴洛克藝術時期畫家有很大的影響。

【大雄畫裡話外】一個家族的收藏造就了一個國家博物館,鎮館之寶的名畫背後居然有一個神祕的人物?

恰爾托雷斯基博物館鎮館之寶是達‧芬奇的油畫《抱銀貂的女子》(Lady with an Ermine),以細膩零筆觸營造光潔肌膚,從頭頂下來的光源塑造了典雅高貴的氣質,銀貂的背後還有個隱喻,頗吸引人。

【大雄畫裡話外】古希臘的雕塑真的是來自地球上二千多年前的人類文明嗎?

古希臘人信仰神,他們的藝術都在表現神、讚美神,他們的雕塑不但技法精湛高超,形體準確,同時形象高雅,神態謙和。大雄認為古希臘之後,人們很難再找到這種謙卑、至真至美的雕塑。

困知勉行—徐明義畫集8—鳥矇矓(彩墨)

我常邊畫畫邊聽西洋古典音樂,聽久了,頗有一些感概:如莫札特、孟德爾頌、貝多芬、韓德爾這些音樂巨匠,五歲能作曲,六歲就發表什麼「梅呂哀舞曲」,九歲完成第一首交響樂曲等等,真是令人拜服。說他們是音樂界的「神童」絕不為過。

【書法漫談】大篆一一雄渾樸茂 自有奇釆

大篆在我們當今社會中,已經不再是一種實用的字體,但是它的藝術價值和存在意義依然經久不衰,它的精神內涵、神性特點和傳統藝術價值,通過許多歸屬大篆的甲骨文、金文、籀文、石鼓文等留傳下來的古人佳作,發揮其影響力。

【大雄畫裡話外】從革命新青年到帝制的擁躉,從油畫裡解讀大衛的迷思

賈克-路易‧大衛(Jacques-Louis David,1748─1825年)是新古典主義的奠基人與發揚者,也是其中最具代表性的畫家。可以說貫穿他一生的作品就是整個法國大革命過程的作品。

【大雄畫裡話外】勝利女神到底長什麼樣?

很多藝術家認為《勝利女神》是世上最偉大的希臘雕塑,同時它也是現存為數不多的原始古希臘雕塑之一,也是盧浮宮鎮館之寶。此雕像之偉大在於她有雄宏之威,瞬間自天而降,衣袂飄然,展現了動態的動作與突然間的靜止融合為一體之美。

微雕藝術家陳雨沛:世界最小的鎖具

陳雨沛先生的作品:世界最小的鎖,不僅鑰匙可插拔,整體亦能像常規鎖具一樣正常使用。

【畫裡話外】用油畫展現男女關係的愛情大師——維米爾

維米爾畫了不少男女間的愛情故事、場景。難怪大雄又替他加個「愛情大師」的封號,並說他把愛分成許多種,一一介紹,趣味橫生。

【大雄畫裡話外】從維米爾的油畫中窺探他毫無紀錄的神祕人生

維米爾那栩栩如生的繪畫技巧從何而來?有沒有老師教他、訓練過他?對後人來說都是未知數。

【大雄畫裡話外】什麼是倫勃朗的光

倫勃朗創造了一種繪畫的光,並以此聞名於世。大雄把它稱為舞台光,還解析出三種光源。

【大雄畫裡話外】到倫勃朗家作客玩耍的一天

倫勃朗(林布蘭,Rembrandt Harmenszoon van Rijn,1606年─1669年)是荷蘭最偉大的畫家,也是歐洲巴洛克繪畫藝術代表畫家之一。大雄則稱他是被藝術之神選中的天才畫家。 倫勃朗博物館是倫勃朗的故居,可說是當...

困知勉行—徐明義畫集8—無題(彩墨)

我在跟學生們談到水墨畫的「光影」問題時,特別強調古代畫人幾乎都是官員、文人或是他們的妻妾。這些人並不專職繪畫,畫畫在他們心目中只是一種「遣興」。所以既不重視寫生,也就沒有所謂的光影的概念。所有描繪的對象都只是「寫心中意念」,所以不畫影子也就不足為奇了。

【大雄畫裡話外】輾轉於歐洲王室的傳奇女畫家

輾轉於歐洲王室的傳奇女畫家,一生的求不得與愛別離。

困知勉行—徐明義畫集8—蜘蛛百合(彩墨)

水溝邊的竹蔭下,有一大群落的蜘蛛百合正盛開著花。這些花平日乏人照顧,沒人整理,因此就沒秩沒序的恣意亂長;加上葉片粗厚,且混有些許的腐葉味道,因此也沒有人多加理會。就像現在,它們正忙著開花,有濃郁的香氣襲來,只是它們又像是有毒的植物,就無法吸引路人的眼光。

困知勉行—徐明義畫集8—靜夜獨坐(彩墨)

王維詩:「獨坐幽篁裡,彈琴復長嘯,深林人不知,明月來相照。」 在隱微的月色裡,月兒悄然掛上樹梢,大地一片闃寂。詩人獨坐在月下小亭內,亭外樹影婆娑、藻荇交橫,詩人被月光溫馨地包裹著、關照著,他是多麼的悠閑自得而快樂啊。

困知勉行—徐明義畫集8—大草原(彩墨)

長久以來,只要有空,我就提筆研墨,在紙上塗一塗、抹一抹,每天摸它一下。久而久之,畫畫就變成一種「癖好」,想改都改不掉了。

【方菲訪談】走進藝術大師的人生(下)

專訪韓秀:從達芬奇到杜勒,這些藝術大師帶給我們什麼樣的人生啟迪?中國藝術家傳記為什麼那麼難寫?

【方菲訪談】韓秀:走進藝術巨匠的人生(上)

前兩期採訪中,韓秀講述了她在中國的經歷,回美後在美國國務院教授中文,80年代她又以美國外交官夫人的身分到臺灣和北京居住。90年代她開始筆耕生涯,迄今已經出版了五十多本書。近幾年她開始發表藝術家傳記系列,介紹文藝復興時期的藝術巨匠。今天我們邀請韓秀來談一談這個藝術家的系列。

困知勉行—徐明義畫集8—聚焦(彩墨)

很簡單的一張畫。 這幅畫其實談不上構圖,我只想表達一個意念——新意。

【書法漫談】散氏盤金文——孤芳獨秀 卓然不群

散氏盤是西周厲王時期的經典之作,清乾隆初年陝西風翔出土。盤高20.6厘米,口徑54.6厘米,內底鑄有銘文19行,357字。為晚清「四大國寶」之一,現存台北故宮博物院。

困知勉行—徐明義畫集8—臨淵(彩墨)

五代‧荊浩嘗語人曰:「吳道子畫山水,有筆無墨,項容有墨無筆,吾當采二子之所長,成一家之體。」

困知勉行—徐明義畫集8—晌午(彩墨)

劉海粟先生曾經說過:「一部藝術史即是一部創造的歷史。……堅持與別人不雷同,才能有自己獨特的風格。」所謂創作,就是要有新意、要能「創造出新意念的作品」。否則憑什麼叫「創作」呢。不過也有另外的說法是:創造不是憑空生出來的,仍然要有「底子」,要以傳統做養分的。無所適從的我們,就只好在這兩者之間徘徊了。

【書法漫談】金文重器毛公鼎

毛公鼎,西周晚期青銅器,現藏於台北故宮博物院。毛公鼎是特定禮器,高貴華典、古意盎然,與散氏盤、大盂鼎、虢季子白盤並稱為四大國寶。

困知勉行—徐明義畫集8—深潭印月

這幅畫全以毛巾沾墨拍打而成。我們先把毛巾弄濕再沾上墨汁,在紙上輕輕拍打,時濃時淡,時聚時散,輕盈地拍出一幅構圖。等水墨全乾了再層層上色。

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