卧虎藏龙获得奥斯卡十项提名，确实让人感到意外。那电影大约也就是电脑游戏的水平。说实在的，这电影在美国成功的原因，可能就是因为它太像电脑游戏：一件特殊的武器，一个古墓丽影一般的漂亮女剑客，众多活该死给大家看的臭男人，和丽影小姐的两个以上的情人，以及主角之间的生死之恋。在电脑游戏时代，理所当然该这类电影走红。有一老牌职业武侠作家兼编剧说，这片子的情节零乱，变化唐突，人物心理过于简单。他老先生就不知道，这正是电子游戏的特征。电子游戏是过了一关又一关，每一关的场景不同，动作招式也按场翻新。比如这片子的场景先是高墙大院。屋顶房梁。然后又是荒山大漠，戈壁雪山。然后是青山绿水，竹林瀑布。然后是黑灯瞎火，石岩深洞。招式也各场不同。先是用刀剑，然后靠飞翔，然后是轻功，最后使暗器。打过一关又一关，最后必然是有一关过不去，英雄死掉，GAME IS OVER 。这也正是卧虎藏龙模式。它有这些东西就够了。致于什么情节、文化背景，人物性格，都不需要。至少在586或686阶段不需要。因为电脑速度有限，表现不出这些东西。如今看电影的人，也正好是玩电脑游戏的人。他们已经熟悉这一套，换一个情节模式，他们也难以接受。据说，好来坞已经投钜资，拍摄“古墓丽影”。电脑游戏占领电影舞台的时代，已经正是开始。
卧虎藏龙走红的第二原因，可能是一个苗条的漂亮姑娘，居然把众多胖大臭男人们杀得屁滚尿流。但凡有个把本领高强的男人，不在她剑下求饶，也必在她裙下称臣。比如那个西部响马（好像叫作罗小虎），和那个隐退大侠。从这方面看，成龙等人的武打片，没法和本片竞争。而且，这大姑娘有一特点，就是如小燕子一般地撒泼放赖，耍刁犯混。也一样没大没小，没上没下，没皮没脸，没头没尾。或许这类女性，只要年轻漂亮，不但可走红中国，也可走红美国。当然，这类女性一旦不年轻漂亮了，那可是世界灾星，就像那电影里的老妖婆，虽然过了更年期，还是仇恨人类，专向四周放射无解毒针。所以大家要讨老婆，还是准备找老丑糟糠，远离漂亮泼妇。
或许也正是这样，这电影才能迎合潮流。一说起潮流。我们就想到在T字台上扭来扭去的模特儿大姑娘了。他们领导着世界潮流。章小姐如果干上这行，定能算是其中的佼佼者。你想她们用扭来扭去，换裤穿衣，都足以引导世界潮流，更何况飞来飞去，砍人脑瓜？若这还不能颠倒众生，世上再无公理。
可是这电影在中国的反映却不太好，原因是中国人对漂亮泼妇之剑啸江湖，早已司空见惯。大家知道，中国的妇女解放，在世界上遥遥领先，中国的污染严重天空，早被妇女同志占据大半个以上。而如今漂亮年轻的小泼妇，一定是妈妈的宝贝，爸爸的公主，爷爷奶奶的活祖宗，单位学校的女皇，如果她有意下嫁一老公。她就是她老公灾星。大家不用看电影，看看自己家里，或自己的单位，甚至看看自己的床上，就能看得满眼冒金光。电影上的泼皮女剑客，也就不算什么。特别是刚刚放过了还珠格格，从正本到续集，一放两个多月，让人对这类漂亮小泼皮，多少倒了胃口。而在大男子主义还占统治地位的美国，这东西就很新奇。特别是有妇解思想的女性，和被虐心理的男性，会受到无名刺激。
从另外一方面说，中国女性的形象，在世界上也确实比男性高大强壮很多。咱们就别说足球了，也别说举重摔跤长跑游泳。中国男人的身子骨不行，一看就知道。让他们和外国男人角力征逐，实在勉为其难。咱们光说说在文艺界的男性形象。在中国流行的小说“上海宝贝”，把中国小男人，和日尔曼大汉子作一全方位比较，从头脑到肌肉，从衣服到钱包，从沙发到床铺，结果中国小男人只能自杀，别无出路。
华人最近得文学奖的高行健先生，其形象也是地道的小男人。我们知道其他诺贝尔奖文学奖得主，如索尔森尼琴，在颁奖仪式中发言，大都鼓吹文学之伟大，作用之深远，而偏偏华人中奖者，非把文学说成自言自语。我们知道，语言文字之产生，就是因为人类需要交流。正是为了这个目的，人类用了二百万年以上的时间。才建立起语言文字系统。如果只是为了自言自语。语言文字无从产生。我们知道以前造字写字都很不容易，写书更不容易。花大力气写出来就是为了影响世人，留传后代。比如圣经。到高先生那里。小男人的自废武功的劲头大发扬。文学不但变成自言自语，而且变成罗里罗嗦，没有意思的自言自语。这种小男人形象，却颇能招西方喜爱。和章小姐的角色之被西方人喜爱，恰成一鲜明对照。
西方人心目中的华女形象，也是慢慢变化的。不知从什么时候开始，电影中厉害的女性，渐渐变成了黑头发。后来渐渐有了东方人的模样，后来干脆就是中国人了。前两年的“007明日帝国”，和去年的“霹雳娇娃”，都用华女演最利害的主角。特别是霹雳娇娃中的华女（可能是杨紫琼小姐），扮成大计算公司的女领导，高靴长鞭，呵斥众多男性白领。虽然是作者故意强调其性虐待含义，却也可以说明华女之强大，以至于西方男人要体验被虐，也需要找华女挥鞭，方才过瘾。
华女之所以强大，当然不在身体而在精神。华女精明坚韧，吃苦耐劳。鲁迅先生说，被中国臭男人压迫了几千年而不灭亡，必然进化成超人。如今华女生逢其时，活动空间骤然扩大。而压?藒M消失。正好发挥其超人本领，征服世界。据笔者所知，北京男性做饭，已从文化革命中就开始，如今下嫁西人的华女渐多，其中绝大多数是华女领导老公，如书记领导“班子”。而老公也渐渐变得像国内员工，敢怨而不敢言。
致于西方女性，比华女就差远了。首先她们的主n职业，还是带孩子做饭。其次她们受的教育，也不允许她们赖皮撒泼。再有就是生理优势：华女天生苗条，而洋女天生胖大。如今胖就是丑，胖就是罪，洋女的形象必定黯然失色。
还有可怜的日本女人，和华女更不能相比。这是因为日本男人太不识相。如今已是女性解放的时代。他们还以为是幕府时代。日本女性的形象千篇一律是永远微笑，老实规矩。点头哈腰。如果保持这种形象，如何发扬她们的领导作用？我们知道，日本企业习惯用扇嘴巴当作上下级沟通的手段。日本女士要先习惯扇男性的嘴巴，方才能进入领导岗位。这对他们可是个文化障碍。如今日本经济十年停滞，悲观情绪浓厚。政府企业想了很多办法，也不见有效。或许他们应该改变男女形象。据说日本男人也在逐步柔弱化。如果他们发展到和中国小男人一样弱小，习惯被女性呵斥，足球也输给过巴林泰国。经济也能走出徘徊。
另外卧虎藏龙中，也有一西方经典主题。贯穿首尾。那就是老婆子仇恨男性，培养一漂亮闺女报复世上所有男人。结果这闺女还是堕入情网，老婆子计划失败，向世界作自杀式进攻。至于老婆子为什么仇恨男人，在西方是因为她被男人抛弃，在卧虎藏龙中，我也没搞清楚是为什么（因为我用586看一糟糕的VCD）。好像是有关武林地位之类的事情。不管怎么样，西方人更熟悉这种主题。这主题在西方有多古老，需要专家研究。在近代迪更斯有一小说采用它。
或许可以把这个主题，和白雪公主的主题相对照。白雪公主来自欧洲的民间传说，也非常古老，白雪公主的问题是老婆子嫉妒大闺女的美貌。并用各种方法迫害她。后来还是由一优秀男性，用爱情力量（王子的一吻），把大姑娘从厄运中解脱。
这两个主题都表现老婆子因为自己的在爱情方面的失败，而仇恨人类和漂亮女性。并设法要报复他们。
从传统解毒来看，这反映出老妇女对世界的不满，也包括对生理变化的不满。如果反过来看，也反映出世界对老妇女的不满，老妇女在西方好像是没什么用了。至少在古代没什么用。没用的人当然不被人需要。不被人需要，就要编排她们的坏话坏故事。这类主题就成了西方的传统主题。
中国因为孝道盛行，家族制度牢固，老妇女在家庭中地位很高。比如红楼梦中贾母。中国古代传说中，老太太大多是正面形象。比如西游记中的观音，多变成老太太。孙悟空一路遇到几千个妖怪，其中好像只有一个是老太太。其他都是男性或漂亮泼妇。
可能是中国和欧洲的家族制度不同，才产生了不同的老太太的形象。老太太和大姑娘之间，关系也完全不同。以上说的西方的主题，在中国从来没出现过。不知道这是不是反映出，中国对妇女的歧视压迫，在历史上来说，实际上是比西方为轻。因为中国的女性只要“媳妇熬成了婆婆”，地位就上升，而西方熬成了婆，地位就下降。我们知道，巫婆是西方文化中最重要的角色。这应该说明西方社会对老年妇女的态度。
以前三十多岁就是婆婆了。中国的妇女有作小媳妇的苦难，也有作婆婆的权威经验。如今他们作小媳妇的机会是没有了。可以从大闺女直接就当婆婆。因为她可对她的老公和下属，大发婆威。
卧虎藏龙在美国的成功，也在于它使用了迪更斯式的西方传统主题。加上中国的婆威小泼侠，就这么如此简单地直取奥斯卡。
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