【大纪元1月8日讯】《十月围城》可算2009华语片的扛鼎之作，内地累计票房已逾2.7亿。作为一部成功的商业大片，它可以引出许多话题，同时又具备了复杂的内涵，可以让人从不同方面挖掘。
《十月围城》承载了一个沉重的背景：辛亥革命的前夜，“全国地动山摇”的前奏。然而这部影片其实与民主、革命没有太多正面关系，它对“民主”、“民权”是浅尝辄止的，在题材上打了一个擦边球，乃至片中地位最重要的大人物孙中山，也只在最后一个镜头里才露了一下正脸–当然，即使是“擦边球”，一个稍有关心中国社会民生民权的人也足以对照当今时局，发现政权将亡时的种种迹象。
相比过去国内那些矫揉造作的革命影片，《十月围城》的境界无疑有了很大提升，不见了脸谱化的人物，也少了很多味同嚼蜡的“党八股”台词，转而以普通百姓的日常生活、喜怒哀乐带动情节发展，在人性的自然流露中引起观众的共鸣。政治、革命题材的影片本是容易过时的，所谓政绩、军功，终不过“君臣一梦，今古空名”，是很虚幻的东西，反倒是大背景下小人物具体而微的人生，更容易令人“心有戚戚”。许多人表示自己看《十月围城》时曾数度洒泪，笔者在观影过程中，也曾在某些悲壮时刻，感到现场观众为片中人物命运唏嘘不已。这或许也证明了艺术创作中的一个道理：真正打动人心的，不是空洞的豪言壮语，不是虚幻的革命理想，而是千古以来人所共通的情感与追求，比如这部影片中所表现的：道义、忠诚、仁爱、廉耻、自尊等等。
影片讲的是个类似“舍身成仁”的故事：得知孙文要到香港策划起义大计，清廷如临大敌，同时一群拥护孙文的民主人士下决心尽一切可能保护他，在大商人李玉堂的召集下，乞丐、小贩、车伕、赌徒、流亡者、学生都加入了保卫的行列，与清廷刺客殊死相拼，直至孙文安全离港。本身是一个悲壮的故事，但由于描写的多是市井小人物，影片中也不时穿插一些笑料，然而越是在这种看似轻松的气氛中，最后的牺牲越令人感到辛酸。
与国内萤幕上常见的喊口号的英雄不同，片中那些为保护孙文出生入死的壮士，除了极少数几个知情者，大多数人都是在不明就里的情况下参与行动的。他们不懂什么千秋家国梦，对革命、民主一知半解，甚至没什么文化，之所以勇于冲锋陷阵乃至放弃生命，并不是为了追随某个人的政治理想、治国抱负，而是为了守护他们心中最为重要的事物：身怀绝技的乞丐刘公子是为了偿还自己因错爱犯下的罪孽；背井离乡又惨遭丧父之痛的戏班少女方红是为了报杀父之仇，为了回家；忠心耿耿誓死护主的车伕阿四，是为了行动结束之后迎娶自己心中所爱，拥有一个完整家庭；人见人欺、醉生梦死的赌徒沉重阳，则是为了践行作为一个父亲的责任……他们都有各自的心愿，在别人眼里看来或许微不足道，但对他们而言却是这纷乱世间上最宝贵的东西，哪怕为此失去生命亦在所不惜。
保护孙文的行动开始时，影片的气氛也变得凝重悲壮。然而越看到后面越会感到，某个人或某个群体的政治理想、治国抱负再高远，终究是虚幻不实的，政权更迭本非人力所为，正如孙文本人所言“世界潮流，浩浩荡荡，顺之则昌，逆之则亡”，“世界潮流”乃是天意安排，不是人为的产物。反倒是在天象变化下人心种种善性的流露，人为守护心中和平、安宁的”净土”而作的种种努力，才真正令人感动。
整场悲剧的最高潮，是冒充孙文的十七岁少年李重光，独自坐在失控滑行的车里，深知自己身处危境，由惊惶到绝望到松弛最后到视死如归，那一幕令人动容。其他人守护的是各自的“家”，回家、成家、保家，而他向往的是一个属于更多人的光明未来。在路上，他如是对阿四说：“阿四啊，你一闭上眼睛就是阿纯；我一闭上眼睛，就是中国的明天。”满怀希望，无限憧憬……
片中那些慷慨赴死的壮士都是历史上的无名小卒，但是他们都曾作为一个人认真努力的活过，他们的光芒微弱，却又温暖。即使在那样一个沉重黑暗的时代幕布之下，他们也从未放弃对生命和光明的希望。影片结束时，我看着孙文眼中的泪光，想起两句诗：“好像一点红炉雪，散作人间照夜灯。”
那些默默无闻，却能坚定不移守护心中最重要东西的人们，就像那个洗去尘垢，昂然挺立的刘公子。从他们内心深处绽放的尊严之光，是如此高贵而明亮。@
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