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【大纪元9月25日讯】前日下午，在广州一间酒吧里，聚集着一群行色各异的年轻人，他们一声不吭地坐在那都是为了听一个来自日本的女人的先锋音乐，这个人就是实验音乐家松原幸子。
松原幸子与正弦波
女采样乐手，Sine Wave正弦波演奏乐手，实验音乐创作人。
1994年，松原幸子(Sachiko Matsubara)与日本著名先锋音乐家大友良英相识，随之加入其组合Ground Zero，直到1998年乐队解散。
信息时报9月24日报导﹐乐队解散之后，松原开始新的音乐尝试，把采样音乐的概念推向了另一个极端——把素材去掉，仅使用器材的测试音色和噪音，甚至让其过载发声。1999年，发表的专辑《Sine Wave Solo》(《正弦波独奏》)就很能说明她的这种创作理念。作品中如脉冲般的低频，到穿透力极强的高音，正弦波的可能性被充分开发出来，而正弦波声都控制在6000～9000赫兹左右，是声响能量感最为强烈的区域。虽然因专辑过于前卫而获得了不少的恶评，但松原这一创作概念现今已发展为欧洲实验音乐的新潮流：只使用调音台，通过接线放大信号发声。
现场
半小时的暧昧寂静
松原开始演奏之前，主持人已经向大家做出声明：“松原的音乐比较静态，所以希望大家在其演奏的过程中不要发出声音，并把手机调到震动档。”此时，酒吧里的寂静气氛已经可与音乐厅的演出现场相媲美，整个空气以凝固状呈现。但想不到的是，她的音乐会静得那么可怕，大家死死屏住呼吸，也只能略微捕捉到一点电流的声音，如果不是看到她的手还在调音台上工作，还以为她正在酝酿情绪，而那些偶然的细微的电流声甚至比室外透入的车流噪音还要略小一些。
大多数的人在她已经演奏了近10分钟时开始探头观看，想知道这个实验音乐家到底是不是真的开始演奏了，在这一派沉静中，有人开始在酒吧间昏暗的灯光下打起瞌睡；而初时还在虔诚倾听的人也开始躁动，他们之间开始交换暧昧的笑容；有的则东张西望，寻找别人脸上茫然的神情；还有人无声地把脸埋到黑暗中，肩膀剧烈地抖动，想是笑得已经控制不住了。10余分钟之后，正弦波的声音逐渐大了起来，是一堆“兹兹”的响声，那些刚刚被催眠的人突然惊醒，但这些几乎一成不变的静态的声音却暗藏极强的杀伤力，有人摇头，仿佛孙悟空想摆脱围绕在耳边“唐僧”滔滔不绝念出的紧箍咒?而我们刚刚惊醒的摄影记者则痛苦地用双手的食指尖捂住了耳朵。
松原的演奏前后持续了大概有半个钟头，最后正弦波音戛然而止，松原的双手郑重地一收，点了一下头，感觉大家微微地松了一口气，然后开始鼓掌。
访谈
我的音乐不要理解只要喜欢
松原幸子剪着一头短发，说话的时候总是带着典型的日本式浅笑。在采访过程中，她表现得十分随和，而且很爱笑，回答问题也是直接了当。
音乐：
追求恒长不变的声音
听松原幸子的音乐，会觉得一切都是静止的，没有起伏，没有顿挫，连带着情绪也是平稳的，没有大喜，没有大悲。而这些，正是她所要的，她说自己追求的就是恒长不变的声音。
记：刚刚听了你的音乐，最大的感觉就是静止，能告诉我们你创作的灵感来自哪里吗？
松原：来自那些恒长不变的声音，例如街道上的杂音，机器嗡嗡的响声，这些都是我创作的灵感之源。
记：你在表演时，头脑中会闪现什么画面吗？
松原：没有任何画面。
记：一直听一个频率的声音，人的精神很容易陷入疲乏的状态，你试过自己把自己催眠了吗？
松原：还没有。
记：你认为自己的音乐最适合什么心情的人听？
松原：因为声音本身没有变化，所以对情绪的要求基本上是平静的，不需要懮郁也不需要高兴。
记：你认为什么样的人才能理解你的音乐？
松原：他们不需要理解的，只要喜欢听就好了。
男友：
大友良英能理解我的音乐
是大友良英把松原幸子带到了实验音乐这条路上去的，4年前松原幸子曾经和大友良英一起来广州演出，4年后再来，她觉得这里认识自己的人更多了，感到很高兴。
记：能谈谈与大友良英的相识吗？
松原：1994年，他在剧场的后台碰到我，认为我和他的组合Ground Zero的风格相似，当时就挺欣赏我的，我们就这样认识了，后来我还加入了Ground Zero。
记：大友良英对你的音乐有什么帮助？
松原：最大的帮助就是他让我懂得即使不用乐器也能做出音乐来，这是他身上最值得我学习的东西。至于具体到每个作品怎么处理，他对我可以说没有太大的帮助。
记：你们现在还经常在一起吗？
松原(笑)：当然，我们现在住在一起。
记：日常生活中的大友良英是怎样的一个人？
松原：除了音乐，他基本上一无所有。日常的生活，他总是在听音乐，否则就是睡觉和吃饭。
记：听你这么说，仿佛他对感情并不怎么在乎。
松原：可以这样说，他对感情是比较淡漠的。
记：你和他一起生活，作为一个女性，他对感情这样淡漠，你会不会觉得若有所失？
松原：不会，我最喜欢他的地方是他能理解我的音乐。
记：能透露一下大友良英现在的音乐与过去的有什么变化吗？
松原：他现在在玩爵士乐，他有自己的爵士乐队，3年前组建的。
记：4年前你和大友良英曾一起来过中国，这次再来，觉得有什么变化呢？
松原：比起4年前，有更多的人知道我是谁了，也有更多的年轻人开始喜欢我的音乐。
圈子：
我算是凤毛麟角
在日本这个男权社会中，能在一个本来就缺少女性的先锋艺术界立足，这对松原幸子来说虽然不容易，但也是一种得意。
记：日本玩实验音乐的女性不多吧？
松原：非常少，我算是凤毛麟角了。
记：在这种基本上清一色男性的环境中生存，有什么特殊的感受吗？
松原：因为做实验音乐的女性非常少，所以有时我会觉得挺孤单的；但是从另一个方面来看，正因为稀有，所以才宝贵，所以有时也觉得挺得意挺自豪的。
记：那会不会有什么压力？
松原：我周围的人虽然都是男性，但他们对我倒是很友善，也不觉得有太大的压力。
记：现在，实验音乐在日本发展到什么程度了？
松原：前一段时间，像我这样不借助任何乐器就做音乐的，几乎没有第二个了。到了现在，不同的音乐家都在尝试用自己的方式来做实验音乐，应该可以说是百花齐放。不久前，有一个吉他乐手，叫杉本拓的，还和我一起合作，他弹他的吉他，我什么乐器都不用，也合作得挺不错。
记：在日本，喜欢你的音乐的人多吗？
松原：越来越多了。我的表演，最多的时候有七八百人来看。
记：你和他们交流过对你的音乐的看法吗？
松原：没有，日本人都很害羞，不喜欢说话，他们只是在那静静地听，不过我知道他们能听得懂，因为他们听了一次之后还会再来，而且来听的人越来越多。
记：你和欧美的实验音乐家有联系吗？
松原：和欧洲的有，但美国的没有。我们并没有一个固定的交流会，通常都是谁要到什么地方演出了，就跟对方约好时间和地点，碰得上的，就见个面，沟通一下。(http://www.dajiyuan.com)
