【大纪元10月28日讯】记者谢亚晴台北报导╱中国宋官窑、汝窑、明成化窑及清宫中珐琅彩瓷等著名瓷窑于国内外均享有盛誉。此次成化瓷特展（至十一月二日）共展出二百零五件，除成化青花、单色彩釉、彩瓷外，也将与彩瓷系统相关之宣德瓷器（包括低温黄彩釉、绿彩釉、紫彩釉）、嘉靖窑斗彩等一并展出。
国立故宫博物院（台北）表示，成化彩瓷自明朝万历以来一直受到极高的评价，但传世者有限，大多数收藏在此，因此特别以复数多面展出，如鸡缸杯、灵芝杯、四季团花果杯等，让民众更能欣赏到成化瓷秀丽的特色。
●成化瓷器前期承宣德窑风格
代代相传中，新的朝代之手工艺品仍是因袭制作（特别是瓷器），并无法立即做出大幅度改变。每个工艺品时代风格的形成，往往是在每个朝代开始后一段长长短短的时间才能形成，成化窑器亦不例外。
承继“宣德窑”风格的前期成化瓷器多属青花瓷龙凤纹的碗、盘类。这批成化前期的碗、盘特征在型制上与宣德器相承，但较为秀气。青料色虽稍浓但较不晕散，器型的线条也较柔和。
●清晰亮丽的成化斗彩（彩瓷）
在展品中可看到宣德制品虽彩釉较厚，但画面最为生动，从永乐到宣德彩瓷的发展，以莲塘鸳鸯类为最特殊。
而与成化窑所生产出来之葡萄杯、鸡缸杯两相比较时（就彩瓷而言），一为深厚堆垛，一为清晰亮丽。
葡萄杯、鸡缸杯之类的彩瓷色彩亮丽，青料轮廓却较淡，都显出莲塘鸳鸯彩瓷与葡萄杯、鸡缸杯等前后期的区别。
● 成化斗彩的影子留在嘉靖窑
“嘉靖窑”斗彩之折枝卉杯、斗彩婴戏杯、点彩赏菊杯等，取成化窑样式、精神，加上当代风格。由成化经过了弘治、正德，到了嘉靖时期其所采用的青花、彩釉料已与成化时期有所不同，嘉靖窑之共通点是胎黄带灰暗，青花色淡呈灰暗，线条细弱，彩釉薄且不明亮，两者之间有很大的不同。
●名词解释：斗彩、填彩、点彩、五彩
“彩瓷”以青花作半轮廓线或全轮廓线，再上黄、红、绿、紫、橘等色彩釉，为了方便起见，国立故宫博物院在展品目录中，均以“斗彩”称之。
成化斗彩的基本釉色皆可于宣德时期找到，如绿彩釉、黄釉、紫釉、红彩等，其将这些宣德彩釉加以灵活应用，以青花为轮廓，逐渐发展成化斗彩。成化时期的陶工绘出了秀丽的彩瓷，诸多创新之举值得特书一笔。
“斗彩”：以氧化钴蓝为彩料，于白瓷胎上绘出图绘纹饰之重点轮廓（或半轮廓）；烧成后，再在轮廓（或半轮廓）内填加各种适切彩釉。
“填彩”：以氧化钴蓝为彩料，于白瓷胎上绘出图绘纹饰之轮廓；烧成后，再于轮廓内填加适切的彩釉。
“点彩”：以氧化钴蓝为彩料，于白瓷胎上图绘或渲然纹饰；烧成后，再于重点部位以些许彩釉点绘而成（彩釉部分所占比例少）。
“五彩”：凡以彩釉施于白瓷胎上，加有黑彩者称之。(http://www.dajiyuan.com)
