【大纪元11月16日讯】（记者曹玉玲╱特稿）“‘教父’是全世界最好看的系列电影，如果‘无间道’要被拿来相比，那就太不幸了。”“无间道”导演之一麦兆辉说。
酷似教父 神髓不同
“无间道Ⅱ”十月初在香港一推出，不少媒体和影评人就认为本片结构媲美经典黑帮电影“教父”，是导演刘伟强、麦兆辉向“教父”致敬之作。
的确，“无间道Ⅱ”的黑帮家族成员、一首领、多头目的人物设计、以及中国人重视家庭的观念，都和“教父”有异曲同工之处。
但是作为港产黑帮电影，“无间道Ⅱ”最突出的地方便是片中角色的“身份认同”危机：警察不再是警察，跑去当卧底﹔黑道藏匿在刑警中，一方面要力争上游，另一方面要提供黑帮老大资讯﹔就连原本看似正义无私的警官，原来也和黑道勾结。
这种身份认同的暧昧、跨越警匪的友谊、以及兄弟情谊遭受考验，正是港产黑帮电影自吴宇森以降最喜欢探讨的主题，“无间道Ⅱ”将故事年代从一九九一年横跨到一九九七香港回归中国，片中角色的身份认同危机正好呼应了现实中港人对身份、国家认同的重新学习。
身份认同 呼应港人心情
“无间道Ⅱ”片尾，余文乐对黄秋生说：“我不想再当卧底了，再做个几年，我都可以当尖沙咀老大了。”
吴镇宇在双手沾满血腥之后，某天突然跑去竞选中国政协候选人，他对家族说：“如果我当选了，我们家从此就可以抬头挺胸做人。”语中流露出对自己沈沦黑道的不齿。
这种身份认同的危机在“无间道”系列电影中比比皆是，正如刘德华在第一集中枪杀曾志伟，只因曾死了就没有人知道他其实是黑道卧底警察﹔梁朝伟明明“只想做个好人”，却必须性情凶残、杀人不眨眼，压力大到要去看心理医生。
身份认同的冲突、危机似乎隐喻了港人在回归中国后，究竟要当“英国人”还是“中国人”﹖语言到底要讲“广东话”、“英语”或是“普通话”﹖文字要写“繁体字”还是“简体字”﹖正如王家卫在“阿飞正传”也传达了类似主题，身为“私生子”的张国荣一直在寻找母亲(寻根)，他有个“继母”也有个“生母”，好比“英国”是香港的“继母”，而中国是“生母”。
交错黑白两道 似正亦邪
除了身份认同之外，“无间道Ⅱ”黄秋生和曾志伟跨越警匪的友谊、以及吴镇宇、余文乐兄弟情遭受考验等元素，都在港产黑帮电影的脉络中清晰可见，最明显的例子就是吴宇森的代表作“英雄本色”。
“英雄本色”的张国荣是警察、哥哥狄龙却是黑帮大老，“白”道的弟弟被迫要抓“黑”道的哥哥，情何以堪﹖相似地，“无间道Ⅱ”的余文乐愿意搜集哥哥吴镇宇的罪证、大义灭亲，而一心将他视为心腹的吴直到死前才发现自己的弟弟背叛他，这种椎心刺痛恐怕比被子弹射伤还难受。
跨越警匪的友谊也是吴宇森的最爱，昆汀塔伦提诺的“霸道横行”就公然向他致敬，片中哈维凯托和提姆罗斯的情谊正如“无间道”杜汶泽饰演的“傻强”直到临死前仍相信梁朝伟是自己人，誓死保护他。
虽然是杰出的黑帮电影，但是电影中的女性角色备受局限，女人不是男主角的姊妹、就是妻子，甚至只存在于对话中、从未现身，实在令人感到惋惜。
还好，“无间道Ⅱ”终于出现了一位角色吃重，还是关键的主导人物刘嘉玲，然而她一心对曾志伟效忠，痴情不已的她在角色设计上依旧稍嫌平板，比起“黑色电影”中的“蛇蝎美人”就是少了那么点味道，只能期待日后类型演变时，编导能多赋予女性角色生命了。(http://www.dajiyuan.com)
