【大纪元7月31日讯】(大纪元记者陈小红墨尔本报导)一次偶然的机会在墨尔本大学图书馆里见到她，当时我正和馆里的小魏谈话，她一阵风 似的从我们眼前漂过，只是匆匆一面，给人一种非常清新脱俗的感觉。小魏跟我介绍说，她叫王卉娟，一位台湾女子，墨大建筑系的博士生，目前正在办画展，画的都是有关佛学和人生的，我的心震了一下，“我要采访她”，我对小魏说，“请帮我联系”。
采访就定在她办画展的佛光缘美术馆。展室虽然不大，但显得高雅、纯净。也许是她的画散发出的一种超俗的气息，给人感觉神清气爽。
记：能否讲讲你创作这些画的背景和你当时的构思
王：其实我更希望你自己看，然后跟我谈谈你是怎么看这些画的。
记：今天我来采访你，当然要听你说了。
王：（笑）好吧。我们先来看这副“药师如来佛的药罐子”。创作这副画是因为当时身边有几位朋友病了，我就想画一副药师如来佛的画像，希望如来佛的药罐子能够帮忙。如来佛的药罐子里装的是什么药，众生所生的又是什么病呢？我不懂！只知道药汁在罐子里是不会随着药罐子的转动而倾斜的。这让我体会到放下执著，保持心情的持续平稳，才是治疗众生病苦的特效药。
这副画叫“向左走，向右走”，灵感来自几米的一副漫画“向左走，向右走”，说的是有这么两个人，其中一个人每次出门都是向右走，另一个都是向左走，他们一直都遇不到一起。有天他们遇到了，才发现，噢，原来我寻寻觅觅的人，就住在隔壁。如果人坚持一层不变的观念，而不是停下来，反个方向想问题，可能会越走越偏。那我就想，我也要画一幅“向左走，向右走”。那天台北驻墨尔本经济文化办事处处长问我，到底是向左走好还是向右走好呢？我说，第一我想讲的，是你的勇气，当每个人都向右走的时候，你能不能向左走，你如果有这个勇气走，不用害怕你会走得很孤单， “风檐展书读 古道照颜色” 前面一定会有向右走的人。他又问，那哪个好呢？我就说那就看看我在那上面写的，“既然决定了，就高兴的走”没有什么好坏。
记：我很喜欢这副“欢喜自在”，中间的这个菩萨的面容看起来非常舒服，但背景为什么是黑白的，而且是各种不同的表情，有的甚至是那麽不好的表情？
王：这副画是在我情绪最低落时画的，那时有非常多的想法，情绪起伏。我就把各种情绪画出来放在后面，没有色彩，完全是黑白的，并在上面画了很多泡泡，就像金刚经里说的“如幻泡影”，这一切不好的情绪都“如幻泡影”，是不实的。我勉力自己要从中走出来，不要受这些情绪的干扰，我要做真正的自己。所以中间这个微笑的菩萨是画成走出来的样子。真正的自己就应该是这样的。
记：这张画画了很多京剧脸谱，你是否对京剧也有研究，为什么画脸谱，脸谱后面的河以及河中的小舟又是代表什么呢？
王：我并不是对京剧很有研究，但我喜欢脸谱，它代表不同的人。我选的有好人，有坏人，还有不同时期的人。你看，每个人都想努力挤到前面。有的人在历史上很有名气，但随着岁月流失，渐渐被人淡忘，所以画上面，他们的名字就画成退色的样子。而我们每个人又都像后面这条河中的一叶小舟，随着时间的长河流走，什么也留不下来。什么是最重要的呢？什么是永恒的呢？这是我想留给人思考的。
记：这一组小孩画得太可爱了，看后有一种想成为其中之一的冲动。那只大手又是代表什么呢？是不是想说，人的本性是纯的，善的，就像这些小baby。有信仰的人就像画中的小baby 在佛菩萨的大手的呵护下，始终快乐、自在。
王：可以这么理解，对这幅画，不同的人有不同的理解。但真正有信仰的人的确是非常快乐、自在的。
记：这幅“祈祷”是在什么心境下画的呢？
王：朋友里面经常有很多人来找我聊天，都是有问题的。有段时间几乎每天都有人来跟我说他（她）有多可怜。我回顾我自己，觉得我是那麽渺小，我不晓得我能为他们做什么，因此我就画了这幅 “祈祷”，我想我能做的就是为他们祈祷。
记：这副“八仙过海”很特别，中间借用了年历，上面还有很多标记，是什么意思？
王：大家都知道，八仙过海的故事是讲八个神仙用各种方法度过海，用各自的能力去度过各自的难关。我就想我们也像八仙过海一样，也在克服困难。这副画的后面是年历，这象征生活中所经历事情的108个记号，表示108个烦恼。生活中我们每天要面对的问题就是要去克服的困难，克服了就像八仙过海一样。
记：你的经历中有什么波折吗？
王：应该说是有吧。但我一直很感谢所有的波折，它们在我的生命里面，让我去面对问题，思考问题。我用佛学的方法来解释这些问题，更能了解是怎么回事。当把事情看清楚，就没有问题了，也就没有苦恼了，因为这些事情让我学到了很多东西。
记：你从小就信佛吗？
王：我是在有宗教背景的家庭长大的，从小就受着佛学的熏陶。在我二十岁到三十岁之间比较 involve在佛学里，参加很多宗教活动。在那里学的东西很多，思考方式就是从那里建立起来的。就像我前面说的，其实我遭遇过一些问题，这些问题，我自己用佛学那些方法把它们解决了。佛学对我的影响是一辈子的。
记：谈谈你学画的经历
王：我没有师门、师派，也是因为这样比较灵活吧，自己画着高兴，也有人要看，就高兴，自娱娱人吧。我从小就喜欢画画。记得在小学上美术课，老师布置家庭作业，一个周末别人只画一副，我是画一本，我就是喜欢画。但真正开始画是在七、八年前，并办过几次个人画展，也参加过台湾的一些联展。
记：观众对你的画是什么反映？
王：说件有趣的事。我在台湾办画展的时候，我每天都去，但每天几乎都要准备纸巾，因为几乎每天都有人在画展里面哭。站在画前面就开始哭了，然后我去送纸巾，问他（她）怎么回事，每个人会为不同的事情而感动。我的画对每个人来讲都不一样，有的因为这张感动，有的因为那张感动，都不一样。所以刚才我说你应该自己去看。我讲过我的画是给人思考的，每个人站在不同的人生背景上，用自己的方法去看，会得到自己要的东西。所以我觉得这些画的好处就在这里，你可以把你的想法也放进来。
再讲一件事，有个朋友有一天跟我说：“我要辞职，我实在干不下去了”。我想了想说：“我在办画展，去看看我的画吧。”结果她看完之后回家打电话给我：“我不辞职了”。跟她讲了半天没什么用，看看画好了，不晓得是什么样的力量。
记：是啊，艺术的力量有时是无法估量的。尤其是当一件艺术品能真正触及人的心灵深处时。
记：你是否读过许多中国传统文化方面的书？为什么选择学建筑？中国文化对你建筑方面帮助大吗?
王：中国文化博大精深，有兴趣的看一点，不能说很多。我家有建筑背景，我爸就是搞建筑的。我现在正在研究中国建筑壁画。你知道永乐宫吗？我的研究重点是纯阳殿和重阳殿的建筑壁画。我想了解中国人是怎么看这些建筑壁画的。
谈到中国传统文化对建筑设计的影响，我想中国工笔画讲究的细腻度，和中国山水画里重视的空间的流畅度，或多或少会直接反应在我的建筑设计上的。所以我在空间的规划上比较细腻，也相对的比较重视人与环境的关系。比如说要开一个窗户，很直觉的我要问: 从这个窗户看出去，可以看到什么? 业主最须要的又是什么? 还有，在两个完全不同空间的连接上，什么样的过渡空间可以让人的心情慢慢的转换。
记：非常感谢你接受大纪元的采访，希望能有更多的人能从你的画中得到人生的启示，从而有个平和、快乐的人生。
王：最后我想跟大家说：感谢你们来，和我一起分享这段时间的心路历程。让我们一起用心来感受发生在周围的一切人、事、物；一朵花开，一片落叶，皆是菩提。离开之前，请在那一幅有镜子的“千手千眼观世音菩萨”前站一站吧！让菩萨的千手千眼拥抱着您，然后也把那千手千眼当成您自己的手和眼，用来拥抱那些在生活中需要拥抱的人。
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我更希望的是，来看这些画的人，能够从这个展览中，看到他们自己多一点。至于我是谁，似乎显得并不是那麽的重要。
当然，我个人的建筑设计背景和正在做的有关中国壁画的博士研究，多多少少可以从画面中，被解读出来。像那些方形、圆形或是斜线的构图。
但是，我会说从小所受的宗教熏陶，应该对我的画有更直接和深刻的影响。
－王卉娟
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