【大纪元4月29日报导】（中央社记者曹宇帆台北二十九日电）不论由政府主导、补助，或由民间集资典藏电影文化资产，已是世界趋势，但台湾的制片业者，多着眼于商业利益，不愿支付经费保存自己出品的影片，又因制度不全、相关单位预算难支应，电影典藏在台湾像是飘荡在茫茫大海的孤舟，乏人问津。
正当台湾欣喜于李安的成就，开始思考“下一个李安在哪里？”之际，蒙太奇影业有限公司负责人梅长锟说，若非“梁山伯与祝英台”启蒙，吸引李安年少时看了五十多遍，年长后又反复温习，怎么会开启他迈向国际影坛的契机？“电影典藏真的太重要了。”
可是本土影业界大亨杨登魁，曾投资朱延平执导的“红粉兵团”，原本计划重拍成电视剧，想看看当年电影怎么拍的，却怎么找都找不到拷贝和底片。
去年日本东京影展举办台湾电影复苏特展，介绍“女王蜂”等早期国片，引起关注，但女王蜂、少女集中营、赌王斗千王等底片，也是遍寻不着，最后在庙会放影者存放胶卷的仓库内，发现被丢弃在布满灰烬的角落里。
除影片与底片妥善保存外，广义的电影典藏也涵盖重要硬体设施的善加利用。美国环球影城即为旧片场重新翻修，成为兼具营利、娱乐与观光多元功能的景点，可惜中影文化城已被国民党出脱，命运未卜。
谈起去年参加北京市和中国广播电视电影总局共同筹建的“中国电影博物馆”揭幕典礼，龙祥集团董事长王应祥说，当地影业界听闻台湾中影要卖了，纷纷要求他作中间人由中国影业界集资买下中影，心中感触良多。
为有效保存电影文化资产，全球已有二十六个国家，实施强制电影典藏制度，台湾虽为国际电影资料馆联盟的五十个会员国之一，相关制度规划却付之阙如，朱延平不禁摇头：典藏势在必行，全世界行之有年，但我们还没有。
回应业界的殷切期待，中国国民党籍立委洪秀柱、雷倩、周守训，台湾团结联盟党籍立法委员黄适卓决定，一年内修订“电影法”或“文化资产保存法”，强制电影典藏制度法制化。
立院虽凝聚跨党派共识，但一部电影完整典藏不同于一般家庭或个人购买DVD的收藏，至少要搜罗总重超过七十公斤的五本底片、五本字幕片、五本拷贝，且存放空间的湿度与温度尤须控制得宜，行政院新闻局电影处长周蓓姬说，典藏需科技与产业结合，所费不赀。
若改采省空间、可永久保存的数位典藏，周蓓姬保守估计，加上影片修复、转拷贝、储存、建档等流程，少说要花新台币二十亿元；国家电影资料馆馆长李天养更是苦笑，电资馆一年预算不过三千万元，二十亿元根本是天价。
就连拥有数位典藏预算最优渥的行政院国家科学委员会，也不过仅分配到三亿八千万元，还要与台大、故宫、文建会等十二单位共同支用，国科会委聘专责典藏业务的中研院史语所研究员林富士坦承：爱莫能助。
单从国家预算检视，巧妇难为无米之炊的僵局似乎难解，但雷倩以过去在外商公司任事的经验说，曾协助HBO买中影片库，其中有四百多部被认定有商业价值，可见只要有商业投资补助，回归市场机制，健全台湾电影典藏制度并非不可能，仍有浓厚希望。
赶搭李安热潮，官方宣称要结合本土影业界一年拍百部电影，振兴国片市场，但于此同时，台湾电影工业根据地─中影文化城，却面临无以为继的困境。或许产官界更应思考，如何完善电影典藏制度重要性，才能赋予国片新生命。
