【大紀元3月16日訊】 央視版《笑傲江湖》尚未亮相，不斷的新聞就已經讓世人領略到“江湖”的神秘莫測。如今快要播出的《笑》劇仿佛更加神秘，与我們司空見慣的“飛來飛去”的武打片不同，央視版《笑傲江湖》追求“經典武俠片”的境界，細數起來，其中的刀光劍影、山光水色、俠客衣衫、江湖之音可歸納為五大意境。
劇本：通俗也通雅
對于黃健中導演來說，劇本的确定過程讓黃健中有“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索” 之感。最初，編劇所出的一稿、二稿讓黃健中找不到感覺，而談論起造型、服裝、道具、環境又八九离不開徐克、王家衛。仿佛武俠片的經驗、路數已經被港台模式給封死了。無奈之際，黃健中決定回到金庸本身，体驗金庸、感覺金庸、触摸大師的靈魂，以追求“寫戲寫人寫懸念，寫情寫景寫意境”，最終達到通俗通雅、通古通今的高度。第三稿終于讓黃健中和制片人張紀中感覺惊喜。
音樂：笑傲逍遙時
著名作曲家趙季平為央視版《笑傲江湖》作曲，他認為該劇音樂的定位應該是“新、奇、特”，要形成“音樂音響化，音響音樂化”的高境界。
擔任作詞的易說則歷經大半年的辛苦，几經修改，創作了《笑傲江湖》、《人心無窮大》等歌詞，令導演与制片人叫絕，真是“語不惊人死不休”。制片人張紀中對歌詞的要求是“极好”，而“极好”就像一座山峰，既要有高度又不能生澀，還不能順口，不能太大眾……經過制片人張紀中這塊磨刀石的磨礪，最后定稿的詞曲讓人潸然淚下，“英雄”二字躍然而出。
服裝：神秘莫測間
鐘佳妮對《笑傲江湖》中魔教教主之女任盈盈的服裝是這樣設計的：在色彩方面用含蓄的中色、黑色、冷色，在前几集出現的盈盈一直戴斗笠，更添神秘色彩。舞動起來俠女味道十足，后面的盈盈隨著劇情發展將展現出她多姿多彩的側面，明艷的橘色、冷傲的紫色……
對于豁達洒脫、淡薄名利、又多愁善感、大起大落的令狐衝，他的服裝在不脫离華山派的中庸風格的基礎上強調他自己瀟洒的自由搭配，時而把服裝系于腰間，時而披在肩上。
東方不敗的服裝則裝飾味十足，花枝招展的拖地披紗，寶藍和玫瑰紅的里外對比，加上黑色的內衣，表現這個“陰謀家”自宮后的變態心理。
畫面：人在行云里
《笑傲江湖》整部劇的定位是“渾然大气”，影像造型、色彩運用也遵循這一目標。一般人忌諱在電視劇中使用大全景和遠景鏡頭，而黃健中卻不怕。在劇中使用兩极鏡頭：大全景与特寫、快節奏与舒緩、長句与短句……黃健中說在讀小說時就有了這樣的畫面感。
國畫、古詩中悠遠的意境也成為黃導鏡頭中的元素。如小說中描繪曲洋、劉正風琴簫合奏《笑傲江湖曲》的情景，黃健中受辛棄疾《獨游雨岩》中“天上有行云，人在行云里”的啟發，著重山勢与云霧，運用大全景和遠景的運動鏡頭和人物的推拉搖移，組合成一曲琴簫合奏“笑傲江湖”曲。
武打：常在孤獨中
對于戲的构思、武打設計方面的想法，黃健中和武術導演元彬十分默契。二人一致表示要摒棄港台片里的“電光閃爍”、“飛來飛去”。曾三拍《笑》劇、參与拍攝徐克《新龍門客棧》、《黃飛鴻之四》的元彬說，武俠戲的懸念不僅构筑在故事里，也构筑在動作中，如果你這一集有新招，人家等著看下一集，每一集都有新招，有絕活，人家就會等著往下看。如果一開始就露出舊套路，故事拍得再好，常看武俠片的人也會瞧不起你。元彬設計的方案常常讓黃健中贊不絕口。如采花大盜田伯光的快刀設計，元彬吸收了美國西部片的一些動作元素，把快刀設計成短刀，佩帶在腿旁，有點像西部片中的左輪手槍。再如令狐衝所學的“獨孤九劍”，在劍術上有一定的哲學意義，元彬在設計令狐衝的劍術動作時，說令狐衝這個人耍劍沒有重心感。而依照“沒有重心”設計出的動作既生動又抓住了核心。
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