【大紀元12月5日訊】2003年10月24日，紐約法拉盛第一銀行二樓的畫廊裡，展出了五十多幅極不尋常的水墨畫。這些水墨畫尺幅巨大，畫作上重復出現濃重的黑色鐵窗、晶亮的眼淚、從上至下滴穿畫面的血滴，黑框內扭曲掙扎的被肢解了的人體，以及一群群張牙舞爪、怒目窺視的惡狼的意象。畫展使每一位置身其中的觀者，感到震撼。
藏身北大荒廁所的糞坑中才得以保存的藝術
藝術家嚴正學，1944年生於中國浙江。1962年，考上浙江美術學院附中。1990年在有中國“SOHO”之稱的圓明園藝術家村，被推選為村長。1993年，當選為浙江省椒江市人大代表。1994年，他卻因為帶頭反對政府當局取締圓明園藝術家村而被逮捕，被送入設在北大荒的“北京雙河勞教所”。在那?堙A他被獄警用六根電警棍電擊了整整六個小時，承受了猶如被活活剝皮般地劇烈痛苦。後來，獄警在看到他還是不屈服後，開始拿些紙墨給他，允許他畫點畫。嚴正學於是就用這些粗糙的紙和筆，抒寫自己心中的悲憤。常常，嚴正學正在創作一幅畫時，有獄警進來，嚴正學就把畫揉成一團，用腳踩在底下，以向獄警表示這些都不是畫作，只是廢畫，是垃圾紙，沒有用的，等獄警離開了，又趕快再仔細地將作品重新鋪開，接著畫。就這樣，他在獄中創作了一百多幅畫。
等畫畫完了，嚴正學就把它們包起來，再用塑膠布裹好套緊。待到要去監獄外勞動時，嚴正學就把畫作悄悄背在身上。在勞動中間找個機會上廁所，趁獄警在廁所外等他的空當兒，嚴正學就把裹好的作品扔到茅坑裡。由於北大荒很冷，冬天廁所都是結冰的，嚴正學把畫扔進茅坑後把手紙往上一蓋獄警就不會發現。三年勞教中，嚴正學就這樣固定地把自己的創作扔到幾個坑內。等到有同獄的人被釋放出去或兒子、女兒來探監時，嚴正學就告訴他們哪個廁所的哪幾個坑裡有自己的幾包畫，請他們把畫帶走。嚴正學知道，他這樣做是非常危險的。一旦被獄警發現，他會面臨嚴重的懲罰，但藝術家的本能告訴他，他必須把獄中的真實感受，訴說給外面的世界。
1996年4月3日，嚴正學刑滿獲釋回到北京家中的第三天，他便用這些作品，舉行了“嚴正學獄中畫展”。畫展使警方如臨大敵，當天下午，便派大批人員到場將畫展衝擊取消。這次在美國舉行畫展前，嚴正學曾經幾次試圖把作品從中國帶出，都沒有成功，最後還是通過關係，將作品混在集裝箱中才運了出來。
沉重的水墨畫
傳統中國水墨畫是以標榜恬淡、優雅、雋永、落花無言，含而不露為特徵的。中國歷代文人們，努力使自己的作品，充滿一種遠離塵世的、高遠的貴族氣息。即使如八大山人那樣接近現實，對家國之失有著強烈痛苦感受的藝術家，在作品中也只能寄情殘荷敗花，孤獨的閉目不視的烏鴉等意象，來表現自己的心境。中國畫家選用竹、蘭、梅、菊，傾訴自己與當政者的不合作，以及自己對美好品質的嚮往，幾乎成為了一種優美的傳統，以致人們在觀賞這些作品時，常常不會感受到任何的壓抑或對立情緒，而是被吸引著去玩味作品中那種空谷回音式的、對壓抑的自我抑制。可以說，在中國水墨畫當中，用粗硬的黑框、眼淚、鮮血、被肢解的人體、惡狼等形象，這樣直接地赤裸裸表現痛苦，表現靈魂被壓迫時發出的聲嘶力竭呼喊的，嚴正學是第一個人。嚴正學的作品，籍用中國傳統水墨畫的重神不重形的特點，籍用它的墨色、水墨一氣形成的混沌美，淋漓盡致地表現了自己想表現的情緒；同時，他選用的巨大尺寸，西方繪畫式的四方構圖，以及直接來之現實的真實形象，也又給了傳統水墨畫以嶄新的面貌。正是通過嚴正學這些在獄中創作的作品，我們才看到一幅水墨畫也能如此充滿聲音，情緒強烈，和如此富有厚度及力量。
嚴正學在畫展上告訴一位採訪他的記者說：“我是個畫家，語言不能表達我，我只能用繪畫來說話。讓人們通過我的畫，了解到一個藝術家在中國是怎樣受到迫害的；讓人們看到我在牢裡所承受的痛苦從而警醒，這是我最大的願望。”
一個真的藝術家的願望。
《人與人權》
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