【大紀元8月14日訊】（自由時報記者趙靜瑜愛沙尼亞塔林報導）身為亞洲的管弦樂團，要如何呈現亞洲地域特有的音樂線條，在西方世界有發聲的空間？台北愛樂管弦樂團昨晚在愛沙尼亞珠戲音樂節的第一場演出，就以純熟而多元的音樂內涵表現，吸引了當地的樂迷。
昨天音樂會在愛沙尼亞國立音樂廳所舉行，這座音樂廳小巧細緻，屬於鞋盒式的音樂廳，照例會有一些紛亂的殘響，但是這座音樂廳的音響效果卻出奇得好，讓台北愛樂的弦樂低音部分呈現得厚實清晰，這部分經常在台北國家音樂廳被犧牲掉，卻在愛沙尼亞國立音樂廳重新復活。
整場音樂會在林天吉的指揮之下，有了一種新世代的活力，但是已故指揮梅哲曾經調製的弦樂色彩，卻依舊令人熟悉。無論是音樂節所要求要演出當代作曲大師潘德瑞茨基，只有音群而沒有節奏的當代音樂《廣島受難者的輓歌》，或是規矩的貝多芬《第七號交響曲》，台北愛樂管弦樂團都表現得中規中矩，偶有佳句，透過林天吉所鋪排的層次感，發出一如原子彈發射前夕那種令人窒息的寧靜。
但是在演奏台灣作曲家蕭泰然《望春風》、郭芝苑《小協奏曲》以及彭靖《移動的月光》時，弦樂頓時立刻溫柔婉約起來，《望春風》的編曲豐富詼諧，深深打動人心；《移動的月光》表現了台北愛樂傲人的弦樂融合度，排灣族的旋律低沉吟詠；就連小品式的郭芝苑《小協奏曲》，也都有一定的完成度，訴說著東方的美麗與哀愁。
東方的現代的甚至浪漫的色彩之外，在安可曲的時候台北愛樂一連演奏了兩首，一首莫札特《費加洛婚禮》的片段全團就已經完全放開，緊接著又演奏法國作曲家的《爵士撥弦》，從大家閨秀一下子變成鬼靈精怪的小丫頭，現場觀眾會心一笑，也滿足了台北愛樂的表現慾。
我國駐拉脫維亞代表施文斌昨天晚上則在音樂會過後，以酒會方式款待台北愛樂管弦樂團，施文斌說，台灣的文化外交深具創意，早就走在中國之前，雖然外交工作並不如想像中順利，但是透過這種文化外交，讓更多外國友人記得台灣，認識台灣，其實更具說服力。
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