【大紀元11月16日訊】華府詩友社十一月七日例會請由前社長現編委，劉平和博士主講。題目是「元曲淺談」。劉博士的專業係電機工程，但對中國韻文學唐詩宋詞及元曲造詣極深，娓娓道來，引人入勝。他說中國韻文學發展到元朝時，元曲把文學和音樂作了最密切的結合，影響所及，引發中國後來在戲劇上由崑劇而各種地方戲劇以至京劇等等的全面輝煌發展。故談元曲應分音樂和文學兩部份來敘述:
中國古代音樂本僅有宮、商、角、徵、羽五聲音階，後又增加變徵、變宮擴充為七聲大音階，（工尺譜作上、工、凡、六、五、乙）。相當於西樂之 Do, Re, Mi, Fa, So, La, Si。初七音之派生關係，並未限定某一音之絕對音值。及後絕對音值關係由管長加以限定，此一標準管歷代不一。元曲的音樂部份以橫笛為主樂器。笛有六孔，長度一定，先定宮音，遂有音值之觀念，再生其他各音。以宮音為主之調式稱為「宮」，以其他各音為主之調式則統稱為「調」。嗣衍生而成十二宮七十二調，簡稱八十四調。「宮」與「調」自宋元以來已不太區別，故統稱「宮調」。元代北曲用六宮十一調，統稱十七宮調。按其相異之音色而各宜於描寫各該不同情態，謂之宮調聲情，諸如清新綿邈、惆悵雄壯、旖旎嫵媚、健捷激裊、悽愴怨慕、典雅沉重、等等共有十七宮調聲情。南曲只用六宮七調而有十三調譜。發展到明清戲曲常用者僅五宮四調而已，統稱「九宮」或南北九宮。曲之節奏也各具板眼，節拍齊全。
至於元曲的文學部份，從創作的成就而言，雖數量上遠不如唐宋之輝煌豐盛，但在質量上極具特色。因有襯字之應用，可補足文義，暢達語氣，轉折有度，聯續有序。使歌者可從容不迫，聲詞相溶，靈動活潑，率真任性。讀來既易心領意會，如臨其境；聽中更感真切身受，動人心魄。
接著他讓大家聆聽錄音帶，元曲五首，均由名家歌唱:
（一）元．關漢卿．秋。 北雙調 （大德歌）
風飄飄，雨瀟瀟。便做陳摶也睡不著。懊惱傷懷抱，撲簌簌淚點拋。秋蟬兒噪罷寒蛩兒叫，淅零零細雨灑芭蕉。
曲調深沉悽惋。
（二）元．馬致遠．秋思。 北越調（天淨沙）
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。
曲調清麗哀婉。
（三）元．白樸．漁父詞。 北雙調（沉醉東風）
黃蘆岸，白蘋渡口，綠楊堤，紅蓼灘頭。雖無刎頸交，卻有忘機友。點秋江白鷺沙鷗，傲殺人間萬戶侯，不識字煙波釣叟。
曲調健捷激裊。
（四）元．張可久．春日書所見。 北商調（梧葉兒）
薔薇徑，芍藥闌，鶯燕語間關，小雨紅芳綻，新晴紫陌乾，日長繡窗閒，人立秋千畫板。
曲調宛轉怨慕。
（五）元．張養浩．潼關懷古。 北中呂宮（山坡羊）
峰巒如聚，波濤如怒，山河表裏潼關路。望西都，意踟躕，傷心秦漢經行處。宮闕萬間都做了土。興，百姓苦；亡，百姓苦。
曲調悲壯深沉。
聽罷初次元曲錄音，大家意猶未盡，聆聽再三，終飽耳福。聚會在一番問答討論後結束。筆者在回家的路上腦際中仍迴響著「傷心秦漢經行處。宮闕萬間都做了土。興，百姓苦；亡，百姓苦。」。(http://www.dajiyuan.com)
