【大紀元7月10日訊】﹙自由時報記者凌美雪報導 記者潘少棠攝影﹚
藝術在某種境界是一種化學反應，讓人在情感上掀起波瀾，雖然有時讓人感到愉悅，有時竟是悲傷或者憤怒，但都無傷藝術境界。
藝術品在某些狀況下自己也會產生化學反應，不過，可不會讓人感到愉悅，只會欲哭無淚。這時，就要靠擁有神奇妙手的修復師！尤其，當一件油畫作品的「表面」起了「波瀾」，那非得靠修復師來撫平了。
油畫修復師郭江宋
乍聽「油畫修復師」這個行業，尤其當他是受國內多家大型美術館倚重的人物時，難免聯想會不會是一個「德高望重的老師傅」？因此，第一次見到郭江宋時，頗被眼前這位精神抖擻的中年人嚇一跳，郭江宋自我解嘲地說：「這工作老花眼可做不來！」不僅如此，有時還需要一點蠻力，才能搬得動超過百號的大作品。
四十六歲的郭江宋，笑容很燦爛，很難想像他每一天大部分的時間都關工作室裡，聞著藥水味做細工。正式從事繪畫修復工作十五年，平生第一件重要的案子居然是在歐洲古老的教堂裡「幫耶穌洗澡」。
郭江宋說，在古教堂修壁畫很有成就感，感覺很神聖，卻也有危險性，那時，他與教授選拔的團隊分工進行修復工作，在挑高的教堂空間裡，常常需要站在鷹架上工作，有一個學姊不小心摔死，對他造成很大的震撼，不過，他並未因此打退堂鼓，反而是對修復師的工作有了「在大小處都需更小心」的體認。
「修復」真的是一個凡事都需要很小心的工作，從接手作品到判斷畫作受損程度，然後動手進行修復，郭江宋形容自己是「油畫的美容醫師」，為了替畫作找回原有的「美貌」，常常需要動動「顯微手術」。這時，最先考驗修復師的便是判斷力，先判斷畫作受損的部分，再判斷該用什麼「藥方」，然後，以精準的技巧「動手」。這位「美容醫師」本身所必備的，就是對化學物質的認識、深厚的美學素養與繪畫技術。
以化學為背景，美學為基礎
「或許天生就是要吃這行飯，」郭江宋說，原來他讀的是花蓮高工的化工科，「那時花蓮沒有美術可以念。但是，因為自己很喜歡畫畫，所以畢業以後就到台北考上當時藝專的美術科，認識了現在的太太，畢業以後起出國留學，回台灣後一起開工作室，成為油畫修復之路最親密的伙伴。」
藝專畢業後，有了繪畫的基礎，郭江宋前往西班牙馬德里攻讀繪畫碩士，隨後又再修一個「修復與保存」碩士，並進行博士班論文研究，在西班牙一待就是七年，期間，郭江宋自己創作的作品有多次進入沙龍美展，他的太太繼續留在繪畫領域，他則轉進修復的專業。
「本來不覺得高中學的化學有什好處，卻在攻讀修復專業時起了大作用。」郭江宋說：「修復學有很多化學的課程，但因為西班牙文不夠好，在馬大上課時，一大串西班牙文的化學術語都聽不懂，沒想到老師在黑板寫上化學元素的化學式時，與高中學的都一樣，馬上就懂了。」
當時，郭江宋班上有另一個同學西班牙文很好，但是對化學式「沒感覺」，所以兩個人就互補長短，一路過關，但最後卻只有郭江宋拿到學位，「因為考試用手寫，看化學式，我在行。」
有化學的專業背景，藝專時期，郭江宋主修國畫，到了西班牙廣泛涉略西畫，之後加上修復學的訓練，注定了郭江宋成為修復界的傑出專業人才。
驚艷經驗
畫中有畫
買一送一大驚喜
當久了修復師，奇奇怪怪的故事也見得多，讓郭江宋覺得最有意思的，則是「買一送一」的修復經驗。什麼是「買一送一」呢？郭江宋開玩笑地說：「就是你送一張來修，我還你兩張。」
其實，因為油畫創作的特性，在名畫背後發現另一張油畫作品，在國際時有耳聞，只是，很多時候，藝術科學研究者會透過X光或其他高科技，透視油畫背後畫布的原貌，藉此確認畫作是不是舊畫布的再利用。郭江宋則是在修復的過程裡，偶然幾次發現這種「畫中畫」的案例。
比如有一次修常玉的畫，那是一張以卡紙描繪的人物，郭江宋發現可能是常玉在創作時因一時之需，把卡紙貼在以前的舊畫上直接創作，郭江宋才動手檢驗畫作，就發現其中似有文章，於是，他把卡紙固定後剝下來，果然發現裡面還有另一張畫。還畫時，郭江宋還恭喜藏家以一張畫的價錢買了兩幅常玉的作品。
另外，還有一次是修復萬今聲的油畫《風景》，在山林景觀的背後，居然藏著兩條魚，《風景》的背後，郭江宋找出了《雙魚靜物》。
診療室
嗆辣瓶瓶罐罐
清洗畫面 灰黑汗衫露白
走進郭江宋的工作室，映入眼簾的是一張張待修或修復中的作品，有的大如一面牆，多數則是小號數畫作；有些斑剝破損嚴重，有的是發霉，有些則整張畫布皺摺如丘。
工作室中間有個大工作檯，大部分前置作業及上凡尼斯收尾等工作皆在此進行。凡尼斯(Vaniz)是一種修復常用的材料，是油畫作品完成之後的保護層，但是，凡尼斯的種類非常多，如果選用不當，往往也會變成直接破壞油畫的化學材料，多年來，郭江宋不斷實驗各種凡尼斯的特性，他的「實驗室」就位於工作室裡面的一個小房間。
要把這小小的空間稱之為「實驗室」或「美容室」都可以。一來，修復師把所有含有毒物質的化學材料(包括顏料、清洗畫作的溶劑及凡尼斯等)全都陳列在這小房間裡，二來，為了防止部分易燃物質遇地震時倒地破碎引發火災，陳列化學材料的櫃子全都固定於牆上，且加玻璃門上鎖。
再者，油畫清洗的步驟在這個小房間進行，過程像是幫女人「做臉」，不過，這「做臉」用的美容用品可不討喜，清洗溶劑的味道刺鼻而且有害身體，雖然室內裝設了有機溶劑的空氣過濾器，洗太久往往也會導致胃不舒服。
郭江宋說，清洗畫作是一個很神奇的過程，比如最近他受委託修復中國畫家涂克的一件作品，畫面中一件灰黑的汗衫，清洗完露出原色，居然是白色的。
對修復師而言，「清洗」固然是很痛苦的過程，往往也是讓畫作恢復美貌最基礎的步驟，等於是幫一個久未去角質的女人，換回容光煥發的肌膚。
修復步驟
拍照存證再做評估
三層檢視 對症下藥
凡是送到修復師工作室裡的作品，修復師第一個動作就是先拍照存證，然後拿出一張「作品修復評估表」，開始針對上面密密麻麻的選項逐一在畫作上對照審察，把受損的內容勾選出來；然後就是評估可修復程度並進行估價，委託者對所有內容都瞭解而且同意了，修復師才會真正開始動作。
畫作修復內容大抵可區分為「基底物」、「繪畫層」及「保護層」。「基底物」的部分最常見的清理畫布背面，包括檢視畫布的健康程度，判斷有無必要做畫布(或畫板)的轉移(把破損不堪的畫布平移到另一張新畫布上，加強畫作的堅固性)，或者撫平已變形、凹凸起伏的畫面。
「繪畫層」常可見到的問題則是顏料剝落、龜裂、發霉或黏著厚厚的灰塵，所以，「繪畫層」的修復，常需要撫平龜裂紋、填補白漿、再造肌理、重新上色或清洗表層污染或發霉的地方。這些都是修復過程中最需要細工的地方，除了要精準掌握油畫色料的筆觸與紋路之外，用色的選擇更需要專業的美學素養。
至於「保護層」的部分，通常就是凡尼斯的問題，過去使用不當的凡尼斯可能造成作品的傷害，先清洗掉不當的凡尼斯，再選則適當的凡尼斯重新塗上即可。(http://www.dajiyuan.com)
