【大紀元1月27日訊】(大紀元記者戴慧瑜／台北報導)2007年台灣全球華人新年晚會主題「丰神雅韻」，是以喜慶祥和為主調，重拾人類尊天敬神之傳統。舞台設計者楊嘉瑜表示，今年的舞台設計以「天上宮闕」為主視覺，上方懸掛一列高高低低的五彩燈籠，表達人間天上一片祥和，張燈結綵賀新年。
楊嘉瑜表示，舞台前方兩側的背板，呈現民間藝術剪紙風味的造形。以嫣紅的鳳凰花襯托出昂首的「鶴春圖」、「鶴福圖」。神仙降臨有七彩祥雲，因此在背板上方，以寶藍為底浮現立體的祥雲。整個場景不但色彩瑰麗，洋溢著相當濃郁的民俗過年氣息，更傳達了神傳文化的意涵。
若要呈現一場完美的舞台設計，少不了燈光設計與舞台氣氛的營造，他們就像舞台的化妝師，為舞台賦予不同的生命與表情，堪稱是決定一場戲劇表演成敗的關鍵人物。
今年台灣的新年晚會燈光設計與技術舞台總監，仍延續過去三屆的模式由關雲翔擔綱，他是台灣資深的劇場幕後工作者，專業經驗已達十餘年。
關雲翔表示，今年新年晚會的的燈光設計，主要以乾淨、純淨、柔和、簡單為主，讓人覺得很舒服，畢竟是要表達「天上人間」的感覺，並不需要多餘的色彩。
他說，舞蹈節目《仙笛》以藍色系燈光為主調，除了是搭配舞者的衣服之外，還要表現「天上宮闕」的沈靜殊勝感。《梅》則是先由沈穩的色澤再轉為明亮，表達梅花自土中發芽、綻放，終於傲然挺立枝頭綻放嫣紅，寒風中仍然珠光枝翠的傲骨。
關雲翔表示，整個晚會的燈光以新唐人旗鼓隊的節目比較棘手，由於旗鼓隊的變化隊形多，在燈光中必須將磅礡的氣勢表達出來，所以選擇以紫色系燈光為主調，營造雄壯威武的感覺。
今年台灣共舉辦四場新年晚會，台南及高雄已圓滿落幕，隨後登場的是台北及台中。看過前兩場的民眾說，今年「天上宮闕」的舞台設計，融合神話傳說的節目演出，充滿中國古文明宇宙觀的感受。
民眾還說，新年晚會從盤古開天地的渾沌原始的大地之聲，到太極的和諧安詳，尤其「仙笛」揣摩天上仙女舞姿的曼妙瀟灑，令人有宛如身在仙宮的臨場感。◇
| 晚會的的燈光設計，主要以乾淨、純淨、柔和、簡單。(大紀元) |
人物側寫篇
專訪燈光與技術舞台總監關雲翔
| 燈光設計與技術舞台總監關雲翔。(大紀元) |
(大紀元記者戴慧瑜／台北報導)新年晚會的燈光與技術舞台總監關雲翔，龍年出生，光看名字，就知道與新唐人晚會的內涵有不解之緣。他說，父親為他命名為「雲翔」就是雲中飛翔的龍，而新唐人晚會是將大唐盛世帶入今朝，重拾中華民族龍的傳人之驕傲，名字上的巧合讓人不得不相信人與人之間有微妙的緣分。
關雲翔表示，新唐人晚會在短短的4年間從業餘性質邁向專業化的國際水準，讓他這個專業行家都不得不佩服。新唐人晚會很舒服、溫暖、不矯柔做作，有別於一般五光十色的綜藝式晚會，藝術水準很高。
關雲翔表示，舞台上要將神傳文化的場景表現出來，最大的挑戰就是要如何感受神傳文化？現代人離那段歷史已經很久遠了，要重新塑造除了參考歷史資料，紐約新唐人晚會也是他臨摹的重要指標。
燈光往往是營造舞台氣氛與意境的靈魂，雖說是配角，但主角沒有它的烘托就顯不出它的鮮明，總不能跳著宛如天上仙境的飛天舞碼，頂上卻出現大日光燈，那可就太煞風景了！
關雲翔說：「燈光師就像一個畫家，色紙是他的顏料；燈具是他的畫筆；他的畫板則是舞臺！」隨著演出曲子調性的轉換，燈光也像個精靈般隨時變身，盡責的營造整個舞臺的氣氛，確切抓住表演者所要傳達的情感與個性。
舞台設計講究的是團隊溝通與協調，關雲翔說，如果抱著只有「我」的觀念是很難成事的。他表示，在與新唐人晚會合作的這幾年，發現新唐人的工作人員們配合度非常高，尤其學習的速度很快，很多後台的事項一講就透，而且很少有「我」的觀念，完全以晚會的完美呈現為考量，無私的付出令人印象深刻。
時間對於舞台總監來說是最大的考驗，如何在有限的時間，將所有的表演團體與技術部門熔為一體，做最完美的演出，且能讓觀眾感受晚會的內涵與意境，方方面面都得費思量。
關雲翔笑著說：「總覺得每次辦晚會，抗壓能力已經不行了，不過最後還是又活過來了。雖然辛苦，但看到觀眾臉上燦放的笑容，一切的艱辛都是值得的。」◇
| 燈光設計與技術舞台總監關雲翔。(大紀元) |
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