【大纪元2013年08月30日讯】（大纪元记者钟元台湾台北报导）徐悲鸿女徒弟孙多慈才华每获业师徐悲鸿赞赏，并得亲题：“慈学画三月，智慧绝伦，敏妙之才，吾所罕见。今年适逢孙多慈教授百岁冥诞，国立历史博物馆即日起至9月29日止举办“回眸有情──孙多慈百年纪念展”，诠释她“有情人生”的精彩历程。
孙多慈（1913-1975）
孙多慈是安徽省寿县人，她18岁时以素描“100分”成绩考进南京国立中央大学艺术科，她自中央大学毕业后，中华书局便为其出版《孙多慈描集》，她自述“慕徐悲鸿先生艺，乃进入南京中央大学；吾承悲鸿先生之教，尊崇自然，以造物为师；刊意写实，惟恐不尽。盖广泛神秘之造物，乃无尽藏之画材，……。”
孙多慈的画作充分吸收徐悲鸿写实的主张，运用西画的观念和技法，追求“引西润中”的绘画表现，试图发展出中画新路，美学家宗白华曾赞誉她“以西画的立体质感，含咏于中画的水晕墨章中，质实而空灵，别开生面”。
1949年中共窃据中国大陆，孙多慈随家人迁居台湾，进入台湾省立师范学院（今国立台湾师范大学）任教，直至1971年退休。她曾二度获得美国国务院传尔布莱特奖金赴美国北卡罗来纳大学讲学，并数度携带现代中国水墨作品赴各国展览、演讲，致力推广中华文化和国际交流，她是国民政府迁台后的重要代表画家。
孙多慈国画水墨
1951年罗家伦时任国立历史博物馆馆长，他委托孙多慈制作巨幅油画作品《卢沟晓月》。罗家伦说，孙多慈有画的秉赋和好学，她是从西画的素描入门的。所以控制线条极有把握，这不是一件容易的事。她对于颜色的感觉极敏锐，可是能选择，从复杂的颜色中能抓住其调和性，所以得借此不乱不俗的色调，以发挥其最高的情调，……。
罗家伦于1950年代时提到，多慈在近十年来，颇致力于国画，欲发展新天地。这是极可鼓励，也是对她画的前途极可乐观的一点。多慈有这么好的西画根柢来从事国画，是多么便宜。我看唐朝周昉、张萱表现出来的线条的美，不禁对多慈将来更高的成就，流露出预贺的心情。
孙多慈擅长以国画空灵的意境，渗入西画写实的造型，以弥补国画写意的不足。她虽将中国画引入写实的境界，仍保存对国画那种潇洒的诗意及高远的气韵。《放鹅图》画髫龄孩儿，拿着竹杆追赶群鹅，动态各异，跃然如生。
她也负有深厚的教育使命感，为华冈博物馆制作“历史人物画像─古圣先贤系列作品”，将孔子、孟子、老子、庄子、李白、杜甫、苏东坡、王羲之等先贤人像以工笔勾勒草稿，悉心描摩出梗概，绘成油画作品。
孙多慈和艺文界交往非常密切，陈香梅、苏雪林、琦君、钟梅音、华严等都是她的文友。她在美术与文化教育方面，有不可抹灭的地位与贡献，孙多慈桃李满天下，学生有刘国松、庄喆、谢里法等多位艺术界优秀人才。
“回眸有情──孙多慈百年纪念展”
“回眸有情──孙多慈百年纪念展”是孙多慈过世之后作品和资料较完整且全面地公开，特别精选其油画、素描、水墨、书法及照片文献等，共约百余件，呈现孙氏艺术生涯的完整精华，及其绘画风格的多元面貌。
（责任编辑：高静）
