【大纪元2017年07月02日讯】（大纪元记者徐翠玲台湾台北报导）拍了片却找不到戏院放映，《爱琳娜》与《白蚁》是代表。野姜花公民协会等忧心国片前景的团体在网路发起映演比率连署，要求保障国片上映天数。对于映演比率是毒药或强心针，政大广播电视学系副教授郭力昕表示，映演比率绝对不是毒药，但也未必是强心针，它可以让观众多看到国片，让国片有机会培力、成长。牵猴子整合行销总监王师则认为，国片问题不在通路，是品质出了问题，一再摧毁观众信心，他反对施行这项政策。
国片目前院线映演空间估计不到一成或两成，导演林靖杰2015年推出作品《爱琳娜》找不到戏院上映，戏院多以好莱坞强片上档在即推诿，林靖杰只好在网路发动观众支持。时隔2年，导演朱贤哲2017年作品《白蚁》，虽在院线上映，票房表现并不亮眼，最揪心的是回到故乡台中，没有任何一家首轮戏院肯放映。
郭力昕说，有些影片不见得要有票房，但至少要能被观众看到，现在很多影片拍完，观众其实看不到，非要妥协拍成商业片。既然有商业片，也应该给不以赚钱为本的电影创作者空间，起码能让观众看到。国片若在创作上没有更好的人才或其他配套方案，当然不会因为给了空间，马上振兴起来，但是万万不能没有空间，多一点空间，就可以让国片有喘息机会，让更多人受鼓励敢去拍片。
今年过年3部贺岁片猪哥亮主演的《大钓哥》、魏德圣导演《52赫兹我爱你》、陈玉勋导演《健忘村》均被《恶灵古堡六》打趴。王师坦言，以他电影行销的身份是应该赞成映演比率，但台湾观众完全知道自己要选择什么，该检讨的是电影业本身而不是观众。台湾商业电影并没在通路上遇到太大困难，从过去3年实际票房情况来看，大多数作品在体质上出了问题，没办法真正理解或满足观众需求。
王师表示，台湾独立创作或短片、纪录片很蓬勃，可以在光点台北、光点华山得到妥适的映演安排及周边活动讲座等搭配。若真要鼓励台湾的影像创作或独立精神，与其讨论需不需要设映演比率，不如在各县市推广光点模式，而不是要求商业影城，每一年映演天数、厅数比例强制安排给台湾电影。如果采取这种措施，戏院厅开了没有观众来，付租金、水电、人工，到最后经营不下去，最大的输家是观众。
殖民削弱文化根柢 对国片缺乏信心？
“国片卖座大都是在第2~3周才开始起色”，知名影评人膝关节（本名李光爵）指出，是因为大部分观众对国片没信心。国片观众都在等待口碑，国片第1周票房不好，经常会听到第2周票房成长，或连续几周后票房回流，如大热卖的《我的少女时代》就是。国片第1周大好例子不多，《赛德克．巴莱》做到，但行销却要操作成民族运动的概念，而《目击者》从小厅换中厅再换大厅，对业界来说算是比较健康的情况。
郭力昕说，台湾观众听起来好像铁板一块，但台湾观众仍然是多层次。现在所提的观众是长期被九成好莱坞片教育，只会看好莱坞片的观众。但这些观众其中也有同时在看艺术电影以及一些好的国片，他们未必会去看猪哥亮的电影，而这些观众可不可以开发？映演比率是否也该给观众、创作者机会，多一个开发自己的空间？
郭力昕表示，集体自信心需要花力气培养，没信心不是宿命的状态。信心是需要先通过看见才能有信心，信心不是自然形成，而是社会化、历史化的结果，对国片没信心，就像台湾人钦羡日本人、美国人，对身为台湾人没信心，是历史因素形成。电视台做了几十年烂节目，却说观众就是要看烂东西，不能要求他们品质好，这是非常狡猾、倒果为因的说法。
全国教师工会总联合会社发部主任詹政道说，看国片的人不多，这是长久以来学校、社会教育对本土素材文化发展的忽略，因为台湾被殖民统治太多次，文化根柢相当弱。生长在台湾知道中国大陆、美国发生的事，比台湾发生的事还多。韩国人在生活中谈论韩国电影，韩国电影也涵盖他们本身的素材，台湾却没有。台湾人应该关心这块土地，不是因为意识形态，而是长在这里的情感因素。也许有一天映演比率不需要了，但在重视本土文化的观念落实到生活之前，还是要有一定保护。片商、导演、消费者如果都负担市场以外一点点文化责任，未来会更好。
看不到国片 需打破恶性循环
“台湾可能有一大批观众想看自己的故事。”野姜花公民协会理事长陈雪梨表示，她的朋友是中学老师，期末考后空闲时间决定租片来看，学生选片时居然都要看国语片、华语片。国片是有市场在，可是没人去开发，可能大家老是看着中国，创作时想的也是比较大的市场。文化若不先从在地土壤滋养出来，没有自己的文化元素，也没办法走到国际化，如果没有开发自己的传奇、故事的想法，观众无感蛮正常。
陈雪梨说，身为公民看到的现象是台湾的片子市占率不到10%，小孩看不到国片，长到20、30岁也没习惯去看国片，这样的恶性循环必须打破。公共政策要形成需要民间力量加持，如果实施映演比率政策，建议可由文化部或教育部拨钱，让学校申请补助学生至少一学期看一部国片，当成通识教育；亦可鼓励企业发红利、年终奖金时，小部分用国片电影票替代，把更多观众带到戏院。映演比率是手段，运用得当就可对电影业产生加分作用。
责任编辑：吕美琪
