【大纪元8月18日报导】(中央社记者周慧盈北京19日电)中国导演张艺谋的“十面埋伏”日前在台海两岸热闹上映，吸引不少目光。对这位扬名海内外的电影人，大陆本土的批判声音不少。有人批评张艺谋最大致命伤是“缺少心灵感受”，所导影片一言蔽之是“怪调、怪情、怪人”，张艺谋称霸中国影坛，是中国影坛的一个悲剧。
中国艺术研究院“艺术评论”最近集体采访多位大陆文化界人士，并由署名“沙林”的作者在大陆媒体发表这篇“针砭张艺谋”专文。
文章引述“中国文明论”作者北野的批评，指张艺谋最致命的大问题是“缺少心灵感受”，总想以小搏大、以巧取胜，总是在找一种压抑、一种畸形现象，认为那就是人性，却没弄懂压迫者与被压迫者的畸形本身并非美好人性，写它们只是展示，而不是弘扬人性。
北大教授张颐武则指张艺谋的任何行动都带有某种见机而动的目的，从“老井”开始的系列电影，都带有追求时尚的意味，没有一贯的艺术坚持，惟一的坚持是色彩。
张颐武说，张艺谋前期作品能够取悦洋人并打动中国人的是人性与人道主义的部分，例如“活着”与“秋菊打官司”，但是当他从海外转向中国国内，问题就暴露出来，透过取悦中国国内的意识形态与商业需求，走到“英雄”这部影片的路上。
文章引述北野的评论，指张艺谋的片子一言蔽之，就是“怪调、怪情、怪人”，“让张艺谋称霸中国影坛，真是中国影坛的一个悲剧”，是中国电影界整体孱弱的表现，也是中国观众整体美学低落的表现。他认为，中国太缺少真正的大师。
曾以“马家军调查”、“强国梦”等报告文学扬名中国的赵瑜批评张艺谋，以为远离政治、突出个人特色、玩弄一些时髦的技巧就是掌握艺术的真谛。
赵瑜说，真正成熟的电影大师，不但不会远离政治与民众，而且会透过艺术的手法直接或间接表现对社会进步的追求，表现政治对人性的塑造与影响力，“教父”、“现代启示录”就是例子。对于录集这些批判的声音，作者表示，张艺谋毕竟还是中国最优秀的电影人之一，甚至在世界有些地方已成为中国电影的代名词。希望这篇文章能有一个警醒作用，激发张艺谋做出更大贡献。
