【大纪元3月28日讯】本届奥斯卡金像奖，由两岸三地华人合作摄制的《卧虎藏龙》一片一举取得最佳外语片奖、最佳原创音乐奖、最佳摄影奖和最佳艺术指导奖四个奖项，是华人电影在奥斯卡的突破，值得祝贺，值得庆贺。在台湾和香港，官方及民间与全球各地多数华人一样，为此欢欣鼓舞。在中国大陆，部分人对《卧虎藏龙》得奖不以为然，认为美国人不识货此片不过是“一部荷里活出产的中华料理”。这反映了中国人对西方的羡僧情结。
令人欣喜的是，改革开放后的中国给了电影工作者一些空间，造成中、台、港三地电影人得以合作的机会，并非事事都要获得党官的批准。电影一如其他文学艺术形式，需要自由，才能繁荣。中国老一辈著名电影演员赵丹去世前讲过：“管得太具体，文艺没希望”。今日中国艺坛凡有生机，凡有佳作，无一不是冲破官方樊篱的结果。以中国之大，中国文化根基之深厚，中国人之聪颖，只要加中共宣传部一类机构不去蓄意干预和压制创作自由，文艺和电影的繁荣可期。希望两岸三地的电影人和其他文化界人士在继续发展本地特色同时进一步交流合作，创造出更多好作品。
电影是颇能吸引大众的艺术形式，荷里活的名作，一些要叫好又叫座的产品能在艺术和商业之间取得适当平衡。荷里活电影制作另一特色是善于使用现代科技创造扩展人的想像力，拍摄出令人咋舌的场面。
对于追求艺术创新和完美的前卫艺术家和自由派知识分子而言，获奥斯卡奖的电影也许气势磅砖，也许情节感人，也许神秘浪漫，却多半庸俗保守老套。在这些人看来，今年获奖的《帝国骄雄》也好，以往获奖的《铁达尼号》、《写我深情》也好，不离偏于保守的观念．不离媚俗的手法不过不论中外，却都是最能引起中产阶级共鸣的水准。对于前备或唯美艺术家而言，媚俗之作并无多少艺术可言，但是，考虑到电影制作的商业一面，如果我们不去自鸣清高，荷里活的得奖作品大部分可算不过不失。
荷里活的成功是美国多元开放态度，以及善于经营管理的结果。我们看到荷里活今天吸引了成龙、吴宇森、周润发、袁和平等香港电影人；其实美国一直不断由世界各国吸引人才。本届奥斯卡获得最佳导演提名的四人中，只有一名是美国人。荷里活也从世界各国文化、历史、传统中汲取电影元素。《卧虎藏龙》获得荷里活青睐获，得美国及其他西方观众受落，除了此片的东方神秘主义和鲜明特色之外，也表明现代文明社会对于异质文化不再抗拒，开始欣赏。
当然执著于新左派观点的人也可将《卧》片视为由荷里活出资、经营雇用一批高级“外劳”制作，产品推销到西方社会的“全球化”的一个事例。但是，全球化并不禁止竞争。如果说荷里活发展出一套用企业管理从事电影业产销赚钱办法的话我们是否可将此套办法学到手，但可以拍摄有中国特色的电影，也可以拍摄国际化电影再推到国际市场呢？
香港电影业近年来处于不景气，除了外部竞争激烈之外缺乏既认识电影制作又有理财经验者的参与和缺乏投资也是原因。《卧虎藏龙》成功打入西方主流市场，也许有助于吸引外资，吸引至营管理经验的人参与电影业。
香港是一个商业社会，其文化发展偏向于能带来利润的大众文化，而电影即是偏向大众化的形式，此所以香港电影曾一度相当繁荣，拍摄的影片数量仅次于荷里活。其实，以香港的自由环境和中西文化音萃的优势，应该可以继续发展有香港特色的电影。《卧虎藏龙》一片的武侠打斗即是香港的产物。产生过许多优秀电影人的香港能否由于《卧》片得奖而再展雄风呢？
（二００一年三月廿七日信报社论）
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